小众游戏“出圈”是一件好事吗？

手游矩阵

小圈子的音乐游戏，并没有强烈“出圈”欲望

中国社会科学院社会发展战略研究院研究员田丰曾发表过一篇文章，探讨过小众文化“破圈”的话题。在文章里他提到“每个圈层化互联网平台内部都是自娱和自洽的”“处于圈层化舒适带上的亚文化自觉向外突破的动力并不是特别大，他们更希望把自己的圈层建设成具有内核支撑性质的年龄、文化和阶层标记。从某种意义上来讲，亚文化圈层自身没有强烈的内在破圈诉求。”

这个观点放在大部分亚文化或者小众圈子里其实都是适用的，音乐游戏也一样。就国内音乐游戏圈子而言，这是一个排他性很强的圈子，充斥着各种暗号似的圈内术语和“梗”文化，本身游戏上手门槛不低，圈子内隐形规矩也并不少，新手入群后很容易被各种“装萌新”的“大佬”降维打击，丧失游戏兴趣。

同时自成一派的国内音乐游戏圈从街机时代开始，在长达十几年的发展时间里，一直是处于较为封闭环境内固定群体的自娱自乐。首先音乐游戏本就是较为小众的一个游戏类型，街机时代游戏成本高，即使进入手游时代后，其上手门槛依旧没有降低，可以说音乐游戏圈的玩家数量，哪怕经过这么多年的积累，也依旧只能称得上“稀少”。

甚至最为大众化的《节奏大师》因其游戏上手难度的降低，谱面质量的下降，再配上各种道具加入让游戏不再是单纯的音乐游戏，令它丧失了小众的“高冷”，被不少音乐游戏圈“原住民”所鄙夷，只玩《节奏大师》的玩家，更是一定程度上被开除了“音乐游戏籍”。

同样的案例还有三年前《绝地求生：大逃杀》的横扫，让Steam为更多国内玩家所熟知，不少Steam“原住民”玩家对于这部分将Steam当做“吃鸡启动器”的玩家十分不满，公开表示：“吃鸡玩家根本就不算Steam玩家、吃鸡玩家应该从Steam玩家中开除，他们污染了整个社区环境。”

有趣的是，在《绝地求生：大逃杀》还未大火，《H1Z1》因视频“出圈”，称霸“吃鸡”领域时，《绝地求生：大逃杀》在一众Steam玩家里的口碑却又完全不一样。他们不屑于与玩《H1Z1》的玩家为伍，反而对当时还算小众的《绝地求生：大逃杀》推崇备至，叫嚣着让《绝地求生：大逃杀》干掉《H1Z1》。

《节奏大师》和《绝地求生：大逃杀》，被小众“原住民”所不满的原因，更多其实是它打破了原有的社区环境和舒适圈。不论是在“出圈”后被人评头论足，还是让本属于小众的游戏经过改变后走向大众，对于处在熟悉舒适环境已久的小众“原住民”来说都会产生不适应性，他们大部分并不会主动产生强烈的“出圈”诉求。

“出圈”也能营造舒适圈

然而对游戏“出圈”并没有强烈的诉求的“原住民”并不能阻止这种现象的发生，甚至难以抵抗、操纵这股风潮的涌动。

截至发稿前即将迎来11周年庆，在国产武侠网游里的老大哥人物《剑侠情缘网络版叁》曾有过十分尴尬的时期。在正式收费运营后，相当长的一段时间里，《剑侠情缘网络版叁》的热度相比测试期间大幅下滑，在线数据也远低于预期，其间还在宣传上走过几次岔路，导致成绩低迷，那时的《剑侠情缘网络版叁》称不上小众，但也远比不上如今的知名度。

2010年“萝莉体型”的推出是《剑侠情缘网络版叁》一个特别的转折点，可爱娇俏的“萝莉体型”一出现便引起了各方热议，更为关键的是，“萝莉体型”同人圈（指“自创、不受商业影响的自我创作”，或“自主”的创作）在“萝莉体型”的推动下，掀起了一波更高的创作热潮。这股潮流在不断发展中辐射到了整个《剑侠情缘网络版叁》，并让《剑侠情缘网络版叁》成功通过同人文化“出圈破圈”，让大圈层的游戏玩家知道了“道姑朋友”“眉间雪”“穆玄英莫雨”……

同时除去自主产出，《剑侠情缘网络版叁》新外观的推出，官方對同人文化的强力扶持，也让《剑侠情缘网络版叁》更迅速地传播开来，吸引了更多女性玩家与热爱同人文化的玩家，这部分玩家逐渐成了《剑侠情缘网络版叁》的主要玩家支撑。

可以说，没有同人作品，没有官方当初的策略改变，就不会有历经辉煌的如今的《剑侠情缘网络版叁》，但同样的《剑侠情缘网络版叁》“原住民”玩家的更迭也是实实在在存在的。现在已经没多少人知道，最初热爱和期待《剑侠情缘网络版叁》的，可是一群男性居多，热爱武侠情怀，期待江湖快意，想在《剑侠情缘网络版叁》里做武侠梦的玩家。

同样是无法抵抗“出圈”潮流席卷的《剑侠情缘网络版叁》，幸运的是最初的“原住民”虽然偶尔会怀念最初的纯粹，但也不会抗拒一切的发生。持续低迷的《剑侠情缘网络版叁》并不是他们所想要见到的，他们处在的也并不是一个舒适圈，反而是《剑侠情缘网络版叁》走向更广阔的大众与玩家后，才最终营造了舒适圈的存在，而此时的舒适圈，很明显已经不再是专属于“原住民”的了。

小众游戏该不该“出圈”？

目前比较广泛认可的说法是将“出圈”说成一把双刃剑：它扩大小众的影响力，打开新市场，提高游戏或平台的竞争力；另一方面它也可能导致“原住民”生存空间被挤占，让原有的小众文化特点变得模糊或消失，最后新用户来了，老用户走了。且这把双刃剑，在社会主流中，好的一面更受认可。

音乐游戏发展年岁很长很长，“出圈”视频是数不胜数的，与此同时和“出圈”并行的，是音乐游戏从类型到玩家十几年如一日小众的现状。每次“出圈”热潮后不久，音乐游戏圈都会迅速恢复原状，少量新玩家加入，并不能改变它的关键内核。即使是《节奏大师》最热时，其产生的利益也远不足以动摇传统音乐游戏稳固的产业生产秩序。

音乐游戏高门槛，高投入的特点早早地就将大众玩家无形隔离在外，它不适合大众，屡屡“出圈”带来了热度，却也带来了对舒适圈的冲击，尤其是在几乎不可能走向大众的前提下，这样的需要小众“原住民”不断去修复的冲击引起他们的反感并不令人意外。

另一方面，当“出圈”对于一个小众游戏类型有绝对的推动作用时，或者说“出圈”带来的潜在用户群有足够转化率时，小众游戏的游戏生态就会被彻底改变，逐渐与大众化的需要结合产生新的形态，这些新生态更有益于游戏的发展，有些新生态里还会有“原住民”的一席之地，有些新生态则是彻底将“原住民”驱离。

不论是哪一种变化方向，从小众游戏“原住民”的角度来说，这把双刃剑，更多的是将剑刃朝向了他们。

结束语

小众游戏该“出圈”吗？游戏厂商觉得小众游戏“出圈”不是坏事，对于扩大潜在用户群也求之不得。而处在小众游戏生态的“原住民”，他们往往只能随波逐流。