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塑造耐看的影调高级灰后期教程

时间:2024-05-04

图文|冯韬(九江学院外国语学院)

塑造耐看的影调高级灰后期教程

图文|冯韬(九江学院外国语学院)

认识高级灰

相信许多摄影师或者摄影爱好者都听过“高级灰”这个词眼,对于好学者而言,倘若稍微搜索一下关键词,就会发现大量美术上的专业解释,例如“色相偏离原色数值”、“Ⅳ区与Ⅶ区的灰度”,让人看着一头雾水。继续搜索,又会发现许多近乎玄学的解读如“纯度降低,不温不火,柔和,平静,稳重”。对于没有美术功底或者刚拿起相机不久的朋友来说,恐怕看完会对“高级灰”产生畏惧感了。

那么,在我们给高级灰下定义之前,不妨先来了解一下运用了这种色调的作品吧(图1~图3)。

图1

图2

图3

相信大家不难发现这一组作品都具有一些共性,而这些共性也可以说是高级灰的共同特点了。

·饱和度低 ·画面纯净

·舒服养眼 ·经久耐看

高级灰不是灰

见过一些讲解高级灰后期的教程,利用胶片曲线和降低鲜艳度等方法让照片变得“发灰”。笔者这里按照某高级灰教程对自己的一张工作照进行了调整(图4),得到了与原作者类似的画面效果(图5)。然而和原片相比,调完之后的图片虽然饱和度低,但显得发闷发灰,暗部看起来很脏,细节损失严重,更不耐看。

图4

图5

这一情况也反映了大多数人对高级灰的错误理解,以为高级灰就是把画面往“灰”里调,把人物调得“灰头土脸”、“灰不溜秋”、“灰容土貌”、“灰飞烟灭”。如此操作,其结果也容易事与愿违。

即使是原片清新通透,用这种手法调整都会变得很脏,如图6。

图6

那么“高级灰”到底是什么呢?

通俗地说,高级灰是一种调色倾向:颜色可多可少,但画面中各种颜色饱和度趋于一致、搭配和谐且过渡自然,不鲜艳刺眼,也不丧失光彩。

换言之,高级灰也不是简单的几个特定颜色,而是一种追求和谐的审美标准。

除此之外,决定高级灰调色成败的另一个要素就是,降低色彩纯度的同时要确保画面不会变脏。这个难点让很多人都栽了跟头,虽然画面变灰了,但是也变得很脏不通透。

高级灰与题材选择

然而,并不是什么片子都需要用高级灰的思路来调色。

譬如笔者拍摄的清新的糖水人像(图7);或有主题或者情绪上特定色彩需求的作品(图8)等。

图7

图8

高级灰给人以“柔和,平静,稳重”之感,还会让人觉得有内涵有气质。作品的思想和题材决定了在后期上是否需要高级灰调色。以笔者在同一场景拍摄的两张图片为例。轻松愉悦的情绪使用的色调更加鲜艳夺目(图9)。同一场景拍摄,但是思想更沉重,此时使用高级灰调色会加强图片情绪的流露(图10)。

图9

图10

如何后期调出高级灰色调

通过上文,相信大家对高级灰这个概念已经有了一个初步的认识。那么我们就来选择合适的题材尝试将其调出高级灰的效果。

此次选择“雨·伞”这套作品来做演示,因为在拍摄这套作品的时候笔者特意选择了阴天,减少阳光直射带来的光影冲击力,加之道具与动作的搭配,让这套照片的情绪在压抑中透露着严肃和安静。鲜艳和明亮的色调都与之难以协调,而灰调则非常合适。

首先,将拍摄的人物和雨伞叠放到一起(在拍摄完成人物之后,分别在场景内拍摄了400多张透明伞飘在各处的照片)。

图11

图12

图13

初步分析一下图片的色彩分布:主要有绿色(草地)、青绿色(树林)、蓝青色(衣服黑伞),如图14所示:

图14

由于前期拍摄为阴天,画面中各个部分饱和度都相对较低,但是色彩还谈不上和谐。那么我们在调色过程中要做的就是:

·让色彩和谐(色彩和谐方式有很多,此处环境上运用相似色和谐,与人物肤色形成互补)

·找到色彩饱和度的“节奏”

首先处理绿色。由于草地属于绿色饱和度最高的区域,我们一方面要降低其饱和度,让这一部分不要那么显眼;另一方面需要改变其色相,让绿色向青色靠拢。

图15

01调节绿色色相和饱和度以达到上述效果(图15)。

图16

02用色彩范围选出草地区域(图16)。

图17

03用色彩平衡调节该区域的颜色,加入青色、洋红和蓝色,让草地色彩进一步向青色靠拢(图17)。

图18

04用可选颜色进一步改变绿色色相,让绿色的草地和树林靠近青色(图18)。

图19

图20

05调节色相饱和度中的青色(树林主色调)让其变蓝变暗。结合蒙版擦掉草地和天空,使之不受影响(图19、图20)。

图21

06利用色彩平衡调节高光(天空)的颜色,让原本几乎无色的天空呈现出蓝青色(图21)。(这一步可以和之前调节色彩平衡一起做好,但是为了呈现分区调节的思路,这里调色按照图片区域分开说明)。

图22

07利用色阶提升画面反差,但是此时画面的明暗和谐关系被打破了(图22)。

图23

图24

08那么我们可以用黑色画笔在蒙版上擦除过曝和头发较暗的区域,只让中间明度区域的反差得到提升(图23、图24)。

图25

图26

09在降低了环境饱和度之后,人物的肤色显得过于鲜艳,而且肤色偏橙色,与环境中的青和绿并不和谐,此时需要改变肤色色相,降低皮肤饱和度,提高明度(调节红色和黄色)(图25、图26)。

后期修到这一步基本算是完成了,那么我们来对比一下以上那些步骤达到了什么效果:

·整体色调变冷,视觉上更符合“雨”这个主题。

·草地饱和度降低,天空饱和度提高,缩小了画面中各个区域饱和度的落差。

·让环境颜色从之前的“绿”-“蓝”这个很大的色彩范围变为“蓝青”-“青绿”这一相对较小的范围,正好与调节之后的肤色互补。

调节之后,画面并没有变得“雾蒙蒙”,反而增加了少许通透感。

图27 调整前

图28 调整后

结语

达成高级灰效果既不是依赖数据的堆砌,也不是靠着无法理解的玄学,而是从构思到拍摄到后期的一整套工作。我们需要学着将这三者视为一个整体,而不是分开理解,企图利用后期魔法拯救一切。

而在学习摄影和后期的过程中,我们更需要掌握本文的一个工作流程:

如此一来,相信大家都能够通过自己的努力攻克摄影和后期上的每一个难关。

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