《满江红》：悬疑故事背后下的主流叙事

在2023年春节档的影片中，既有科幻类型的《流浪地球2》，也有纯真的动画电影《深海》；既有黑色电影风格的《无名》，也有悬疑喜剧风格的《满江红》。在这些影片所引起的观众讨论中，似乎张艺谋导演，陈宇编剧的《满江红》显得尤为特别。从一方面来说，张艺谋导演近年来保持了高输出的作品产出量，《满江红》是他在《一秒钟》《悬崖之上》《狙击手》电影作品以及导演北京冬奥、残奥会开闭幕式之后的新作；另一方面来说，《满江红》对张艺谋导演来说也是一次新的尝试，喜剧、悬疑乃至爱情的主题在一部电影中呈现，无疑让人期待。

电影作为文化产品，不仅承载了创作者的意识形态诉求，同样也投射了观众群体的某种集体意识。在银幕之外，众多观众受影片的影响，在秦桧的塑像前做出种种过激举动，甚至有观众在影院放映结束后高声朗诵岳飞的诗词……从影像本体来说，《满江红》作为一部电影的志向是远大的：用悬疑故事讲述家国情怀。然而其中对历史的虚构、对女性角色的刻画以及对暴力元素的描摹也引起了争议。

立意：不以杀戮为目的之复仇

从表面上来看，《满江红》所讲的故事并无新意。影片虚构了发生在一座古城内，以孙钧（易烊千玺饰）为代表的官员以及以张大（沈腾饰）为代表的市民阶层等各方力量谋划刺杀秦桧的故事。地点已经确定，时间也十分具体：两个小时内。因此从时间和空间上来说，观众得以跟随导演潜心设计的视角，和众多人物一起进入紧凑的叙事。电影留给观众喘息的时间并不多，几乎是一场戏接着一场戏，如果单纯从视觉观感来说，的确十分过瘾。

然而在每一处反转、令人惊心动魄的杀戮之后，观众在结尾处发现，这场密谋刺杀的目的，并不是为了杀死奸臣秦桧，孙钧最后用刀逼迫秦桧向全军高声朗诵《满江红》。这样的立意是明显的：相比于刀剑，文字所蕴含的传承力量更为巨大，如果说一把刀可以杀死一个秦桧的话，那么一首词可以杀死千千万万个秦桧。

因此，从这个角度上理解《满江红》的创作，我们会发现，悬疑、凶杀、历史、爱情，这些都是导演运用的元素，也是他的障眼法，一切动作的终极目的，是为了完成结尾处诗词的“行为艺术”。如同上述文字所谈到的那样，单纯从立意来说，的确做到了创新。这对张艺谋这位不愿重复自己，总是力求创新的创作者来说，是一次新的尝试。

形式：宅院空间构成的心理美学

这样的尝试、影片的紧凑感在很大程度上来源于影片所展现的空间——宅院。纵观全片，除极少数面对全军的镜头之外，所有场景都发生在宅院内。《满江红》的开头是对宅院屋顶的俯拍镜头，观众可以清晰地看到一队人马正快速前进，加剧了故事的紧张感。而在叙事的过程中，每当一场戏结束后，另一场戏开始前，影片是使用人物的行走作为过场戏，配以大胆而狂放的豫剧/电子乐配乐。

在整部电影中，这样高度将空间缩小的拍摄方式并没有产生某种限制感，而是一种所谓自洽的空间美学。据称，张艺谋曾考虑过用“一镜到底”拍摄《满江红》的方案——全片用一个镜头完成，不转场，然而最终由于拍摄难度而不得不放弃。这样的思考无疑和宅院的空间紧密相关。

在《满江红》大多数的戏份中，镜头都采取了“日光夜景”的方式拍摄——通过调整镜头的曝光，强行使自然的日光具有夜晚的效果，让整部影片产生了和深宫大院呼应的凄寂感。而在具体的呈现方式上，在笔者看来，电影为了展现各方力量的决斗，对暴力元素的使用、对女性角色的刻画的确值得斟酌。以令笔者印象深刻的一个场景为例，张大为了掩盖自己的动机和身份，在何大人（张译饰）面前将同伙的马夫捅了十几刀。展示暴力并非禁忌，但重点在于创作者呈现暴力的方式和态度。在这场戏中，导演和摄影采取了几乎笨拙的态度来拍摄——捅了多少刀，就完全拍下来。笔者相信这一场景一定引起了更多观众的反感，不要忘记，春节期间还有很多带着孩子来看电影的观众，这会让观众质疑，无论结尾所谓的“文化传承”的创意，这样一场让太多人丧失生命的杀戮，终究有何意义？镜头似乎沉浸在对暴力傲然的描绘上，但是却并没有一丝怜悯。不仅如此，在其后的“水刑”场景中，士兵将一坛又一坛醋倒在张大的脸上，这重复性的、笨拙的呈现，的确让人感到不适。

结语：主流叙事的新式呈现

在分析了《满江红》的立意和形式后，我们可以将这部作品置于“新主流电影”所构成的宏观叙事下，再次关照这部影片。近年来，以《建军大业》《建党伟业》《建国大业》为代表的历史叙事，以及由《我和我的祖国》《我和我的家乡》《我和我的父辈》构成的家国叙事，包括万千家庭情节剧《我不是药神》《送你一朵小红花》，战争片（《八佰》《金刚川》《长津湖》）、科幻片（《流浪地球》系列）等影片，从不同的角度展现着“新主流电影”的风格。正能量和历史叙事成为了观众在银幕上最常见到的主题。

原来，在商业的悬疑和凶杀背后，《满江红》以另一种戏说历史的方式，让《满江红》这篇爱国主义檄文在一次次放映后被传递给观众。抛开影片的缺点，至少还传递出了另外一个信息：历史的样貌其实是由胜利者书写的。作为众人皆知的奸臣，秦桧努力涂抹的《满江红》诗句承载的不仅是爱国将士岳飞的一腔热血，还是重申国族意识重要性的重要载体。作为观众，在《满江红》的叙事中，我们看到，相比于转瞬即逝的普通人的生命，更重要的是一個信息、一个秘密、一个国家的完整。这是一种基于艺术创意上“自信”的表达，也是一种深深的不幸。