高堂接新岁，江春人旧年

周宇龙

央视春晚到今年已经是第三十二年了，伴随两代人成长的一台晚会在过去的几十年里也不断迎来变化。今年，索尼中国专业系统集团与央视紧密合作，完成了第一次4K版春晚的节目录制。本期深度对话中，本刊编辑部采访到索尼高清影视学院讲师于路先生，他亲历了今年4K春晚的制作全程，请他来介绍—下本次制作的全流程方案。

录制方案

央视春晚带装彩排是从2月6号开始，根据以往的经验（索尼也曾协助央视春晚团队拍摄了2012年和2013年的春节联欢晚会3D版拍摄），考虑到春晚整体进度的大局，最初计划是4K系统2月8号进入春晚一号厅，2月10号录制一场完整彩排，再用单机补拍后续彩排场次的精彩节目镜头作为补充。经过与春晚导演组反复沟通，获得了台内各部门大力支持，最后成功录制了四个整场的带妆彩排（包括16日备播），考虑到每场彩排的演员和节目会有变化，最后的4K版春晚是通过这四个整场的春晚节目进行剪辑所获得的。

今年春晚提出的口号是“节俭办春晚”，舞台设计不再华丽而回归质朴和喜庆，希望更接地气。前几年一号厅的舞台设计增大了面积，同时也对现场机位产生约束，所以3D录制时只能完整替换现场高清机位，而无法同时并机录制。2015年的舞台面积缩小之后，为两套系统并存提供了可能。但是考虑到高清与4K的机位特点不同，相互之间可能存在影响，如镜头穿帮等情况。我们在尽可能协调好两套系统机位的同时，也在个别场次，用一到两台4K摄像机临时替换现场的高清机位，如下场口摇臂、台口电控轨道等，然后通过4K系统将下变换的该机位高清信号送到高清系统中，而这几个机位的调度依然由高清导播负责，这样就在尽可能不影响现场高清制作的基础上，使4K画面更为丰富。今年还有个与往年的不同之处是采用了两个演播厅同时直播央视1号演播大厅负责所有歌舞类节目，1000平米演播厅负责全部语言类节目播出，这样可以更好的协调舞美、灯光等临场调度，使得节目展现更加流畅完美。为此高清系统实际上在两个演播厅分别架设了足够多的机位，可对于我们4K系统只有六个讯道机位，在最初设计时考虑到4K的展现效果，所有讯道机位都只拍摄1号厅的节目。而为了保证春晚节目的完整性，在14号的彩排中，我们将四台PMWF55 4K数字摄影机单机临时架进1000平米演播厅，完成了语言类节目录制。

由于4K现场转播系统在国内还未普及，目前只有索尼刚刚向江苏电视台交付的一辆4K高清转播车具备多路4K讯道制作能力，本次央视春晚使用的4K系统，是由索尼提供主要4K设备和央视现有3D EFP组合而成。之所以采用这样的组合方式，是由于目前4K必须是基于3G-SDI的基带处理系统为前提。因为4K是没有隔行扫描的标准，而电视台的常规高清系统是基于1080/50i，这就意味着4K要占用比高清多八倍的带宽资源（分辨率是高清的四倍，同时隔行扫描变逐行扫描）。以往我们用 根1.5G的SDI线缆就能够传输1080/50i的信号，4K/50P则需要四根3GSDI线缆才能传输路4K信号源。而目前央视的3D制作系统恰好是给予3G-SDI系统来设计的，刚好满足4K转播的硬件需求。

录制系统方面选择了索尼PWS4400视音频多通道4K服务器，这是日前市面上唯一一款能将50P的4K信号录制为一个独立文件的服务器。基于春晚时长和服务器硬盘容量，我们将PWS4400设置为三入出模式，除了主通道PGM信号之外，还允许导演单挂两路信号，为后期提供更多选择。

机位安放

在1号厅现场共架设8个4K机位，6个4K讯道机和两台单机，讯道机由导演调度，负责节目录制，两台单机在上场口附近，主要拍摄上场口边上的主持人区域和特殊角度等。4K的机位选择与高清区别不大，但由于本次使用的PL卡口电影变焦镜头的变焦倍率没有广播级电视镜头的变焦比那么大，为了保证4K的构图需要，会将4K主要机位设置在高清机位前方，当然需要与高清机位很好的协调以避免相互影响，出现穿帮情况。根据最终情况看，虽然两套系统同时工作会存存一些影响，但整体上已经尽可能协调到最好的结果。特别是今年能给录制四场彩排，无论从内容完整度还是镜头效果，已经比往年3D录制好很多，这有赖于现场4K切换导演吕媛与春晚导演组的不懈沟通和努力，包括能给存l号厅舞台上方专门为4K架设吊顶机位，这在以往都是不可想象的。

4K对焦

之前这套系统参与了江苏卫视跨年演唱会的节目录制，相比春晚这类传统综艺节目，演唱会较弱的光线环境和相对很大的光比，对于4K采用35mm大画幅带来的极浅景深效果，很多情况下对摄影师快速对焦提出严峻挑战，再加上舞台光效变化很快，的确容易丢失焦点，为此现场不得不收小光孔在保证景深的前提下，必要时开启部分增益，来保证亮度和对焦准确度，有赖于F55的35mm成像器件即使在打开增益情况下也能获得很好的画面品质。

央视春晚的现场照度很充分，光圈基本能保持在T8左右，聚焦不再是难题，但也依然需要摄像师提高注意力，精确控制好焦点。与此同时，现场摄影师也把所有能保证聚焦准确的功能全部用上，包括索尼专为4K聚焦开发的Dynamic Focus（动态聚焦）功能。

拍摄&后期

这次央视春晚的录制与江苏台跨年演唱会有点显著的差异江苏台跨年演唱会要求全部按照实时4K直播的标准来录制，现场所见即所得，所以我们将摄影机都设置为电视伽玛色域。而央视提出的要求是希望得到电影感的、与往年不同的春晚效果，所以这次拍摄的所有机位全部采用索尼S-Gamut色域和S-Log2伽马曲线录制，提供了14档光圈的动态范围和更宽的色域，为后期提供了足够的处理空间。导演和技术调光人员在现场看到的是监视器中自带的LUT转换ITU.709色域和反差的正常画面。

于路表示，现场由中央电视台录制四部提供了套Flame工作站的磁盘阵列，通过连接万兆以太网交换机把索尼PWS-4400服务器实时输出的4K视频素材直接拖拽到阵列上，包括一路PGM信号和两路单挂信号，基于万兆网的带宽三路视频文件基本达到实时传输。这是次相当有意义的测试，以往的4K制播经验中，包括去年的巴西世界杯，现场录制的素材都是存比赛后用USB3.0拷贝，整场比赛的视频素材达到近700G，如果要主备录制和拷贝需要很长的时间。而采用这种方式可以达到实时，大大提高了工作效率。

后期由中央电视台录制四部负责，除了剪辑出完整版春晚节目作为素材保留外，还会制作部100分钟的4K春晚电影，主题定为“年夜饭”。存春晚录制的同时，有三个摄制组分别前往国内多个地区，以年夜饭为主题创作拍摄了六部4K故事短片，这些短片与春晚的部分节目立意相互联系。这六部短篇与春晚部分精彩节目 起，串联成部完整的春晚电影，其高清版将在中央三套播出。技术支持

为厂达到最佳效果，索尼高清影视技术学院在本次春晚开拍之前邀请了央视4K拍摄、制作、技术团队前往学院进行了4K全流程培训，并提供了春晚和外拍全程技术支持。同时，索尼工程部、系统集成部、市场部和销售也大力支持了本次央视春晚录制，提供设备安装、调试的技术保障。

切为客户着想，而不仅仅是为了售卖产品，让客户把索尼的技术人员当作可信赖的合作伙伴，将自己置于为中国广播电视技术整体进步的幕后协作者的角度，他们所从事的，默默无闻却至关重要的事业，就是伟大而可敬的。

春晚一年又一年，每年除夕守在电视前看春晚早已成为中国人年俗生活中牢固不可动摇的组成部分。看着我们伟大祖国日渐强盛，看着我们的春晚回忆从方盒子中的黑白影像变成如今华彩而绚烂的4K图景，新年虽已过半，却仍让人满怀期待。