浅析材料在定格动画中的艺术美

吴碧莹 黄东升(通讯作者) 沈阳工学院艺术与传媒学院

1 材料之美

1.1 肌理

对肌理的体验是通过两种方式来实现的：一种是触模，通过触觉我们可以很容易地感觉到软度、粗糙、平滑、尖锐以及皮毛质感等。另一种则是“视觉肌理”，在人们触摸不到物品时，通过视觉经验进行对实际触感的联想，从而激起的不同心理反应。视觉肌理和实际肌理并不总是同一的，它可以轻松地欺骗人的眼睛，创作者也经常以此进行创作。动画《游移的光》就是通过“视觉肌理”表现光线的杰作。光线在房间里随意的移动着，并随着角度的变化而变化，从墙上上到楼梯到橱柜上，最终从沙发上掉到地上，一个女人走过来将光线扫走，才知道片中的光线是用无数小纸片拼成，创作者巧妙地用小纸片模仿了光线玲珑纯净的质感，使短片充满灵气。

1.2 光线

光线不仅用来照明物体，它还担负着传递物体表面信息的媒介作用。例如，物体形状、纹理，色彩、质感、空间深度感等信息，以及物体影调的明暗分置、画面气氛等诸多方面，都必须通过光线的效应才能表现出来。所以许多材料在光线下可以显出不一般的魅力，比如动画《糖果体操》中，光线通过背面把半透明的彩色糖果照得晶莹剔透，让人产生无穷的联想，充满着诱惑力。定格动画中的沙动画，正是通过光线照射略去了沙子的平凡外表制造出了美妙的画面。光线自身的流动痕迹、发光的物体等也可以是动画创作的材料媒介，动画大师麦克拉伦就用霓虹灯制作动画。定格动画和电影一样是基于摄影的艺术，镜头中的光比现实更具煽动性，光影的作用也是极其重要，而我们在探索动画材料时也可尝试通过镜头去观察各种光线中的材料。

1.3 色彩

色彩所焕发出的神奇魅力，让无数艺术大师毕生致力于研究它的奥秘，同时也给我们积累了丰富的经验。但是理论化的色彩知识永远不能使人感受到色彩，只有潜入到大自然中才能体会色彩的艺术美。许多优秀的艺术作品并没有着色而是选择突显所用材料的自然色彩，那是因为自然界是伟大的艺术家，创作者所要做的事情常常就是把那些自然优美的东西找出来，然后以各种方式呈现给大众。如美丽的贝壳画、古朴的根雕、优雅的玉石等等。《曹冲称象》是中国定格动画片的精品。它采用民间木偶的制作工艺，没有过多的修饰，让角色造型和场景自然呈现木质的纹理色彩，显得朴实大气。在角色材料的选择上采用不同底色的木质制作，白色的曹操、黑色的武将、黄色的文官、棕色的大象，结合京剧中脸谱颜色含义的运用突出角色性格，色彩层次分明。

2 定格动画中材料的局限美

在现代2D/3D动画的潮流下，定格动画的材料是非常具有局限性的。在定格动画的制作过程中，必然会受到材料的局限和舒服。以折纸动画片为例子，利用可塑性差额折纸来制作主体对象，只有卷曲、折叠、剪贴这几种技法。角色造型单一，而且纸偶也很难表达细腻的情感和丰富的表情。

中国建国初期的《三只聪明的小鸭子》正是折纸动画片的代表。几张平摊的纸慢慢的隆起，变成可爱的花猫和小鸭子。其中小鸭子跳进湖中洗澡的镜头，湖面是由镜面做成的。创作者利用剪贴技术，将小鸭子剪一小条拍摄一格，来创造小鸭子进图湖面的效果。创作者充分的发挥了纸的特性和质感，并围绕其展开丰富的情节。这类定格动画的代表作还有《三只狼》。这些定格动画，正是从材料的局限性着手，以局限为特色，充分的挖掘材料的美。

3 定格动画中材料的自我美

各种材料的表面肌理差异，呈现出各自的纹路、光泽、质地。各种材料为动画作者提供了丰富的资源，也丰富了定格动画的表现形式。纵观定格动画的发展历程，不难发现艺术家们利用材料本身的自我美，创造了很多生动的动画形象。如捷克的卡尔滋蔓利用玻璃创作出晶莹剔透的玻璃动画；泰尔洛娃用毛线、皮、软布等材料营造出温暖柔软的软材料动画；丰富的材料不但激发了艺术家的创作力，也通过材料的自我美开拓了定格动画的艺术表现。相比电脑动画，我们不得不承认，以材料为主导的定格动画是一种不可替代的、独特的审美趣味。

定格动画的制作以材料为主导，因此会有局限性，会需要材料本身去表达美，也需要这样那样的手工技法去传达美。但正是这些特性，促使艺术家去挖掘、探索材料的特性去创造这种独特的美，并以此来吸引观众的审美兴趣，从而获得其他艺术形式难以替代的审美体验。

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