浅析时空与元素在舞蹈纪录片创作实践中的现状与发展

时间：2024-05-04

夏文岐刘佳慧沈阳工学院艺术与传媒学院

舞蹈的时空元素是理解为时元素与空元素，时元素是包含了舞蹈的动作、音乐以及舞蹈的故事性。空元素则是舞台。但是一般舞蹈他包含着舞台、动作、英语。故事性，语言。虽然语言没明确分在时元素还是空元素上，但它是舞蹈这门艺术必不可少的一个构成元素。纵观现今发现现今的舞蹈在时空艺术上是残缺，最容易忽略故事性和语言这两门元素。这越来越表现出现今舞蹈的抽象性，缺少了它本应该拥有的美。

纪录片的出现是对舞蹈这么艺术的一种挽救，它记录这舞蹈正在消失的独自文化，虽然当今很多人无法对舞蹈消失的故事性和语言性的得到一定的重视和关注。但未来的某天人们会发现它以及成为历史。所以纪录片是对当今民族民间文化的一种保护和挽救。及时准确的把当今真正发生的有意义的事情以纪录片的形式记录下来。

1 纪录片的创作要求

纪录片的含义是记录真实的事物，大多纪录片基本都存在叙述的形式来拍摄。这样拍摄出来的纪录片更有感染力，让观众通过听故事的形式了解到纪录片中所表达的含义和内容。这对于最初的纪录片来讲是全新的拍摄方式，但现今这也是最为常见的一种方式。并且可以让观众观众感受到艺术来源于生活而发展于生活。

2 舞蹈纪录片创作的要素

2.1 舞蹈的时间性

独特的时间性导致在拍摄舞蹈时比较困难，舞蹈不同于绘画或者雕刻类型的艺术，它的美瞬息而过，需要间断的更换空间位置。这就给拍摄带来了一定的难度，在拍摄各种需要从每个角度来抓拍舞蹈的美，不同时间下同一个动作有不同的美。比如，在拍摄的时候如果拍摄的脚步没跟上舞者的脚步将可能会不断的重复拍摄这就给导演或者舞者带来了一定的困难。因此，在对舞蹈创作的时候这些因素都必须考虑。并根据舞蹈的时间性的特点创作一部统一连贯性的作品。并切记舞蹈时间元素包含动作、音乐和故事性。

2.2 舞蹈的空间性

舞蹈的空间性是舞台，舞台包含两种含义一个是舞者在跳舞的外空间，另一个则是舞者自身内心的一个舞台空间。外空间则可以通过舞者自身的训练不断能实现的，是一个舞者对外空间上所释放出的动态、力美以及技巧形体等的美。最好的要求是舞者在跳舞过程中全部释放身体，让自身与空间融为一体达到人界为一的状态，这就会显示出人物的和谐美。而内空间则是舞者对舞蹈的一种诠释，通过自身内心对舞蹈的理解然后从内心释放出的动作神韵来表达。对于外空间与内空间而已，相互依存，相互成长，和谐共同发展。

3 舞蹈纪录片创作实践的现状及发展

3.1 舞蹈是舞者和编导的难点

舞蹈不仅在时间和空间上都考验着一名舞者的自身修养，对编导来说也是考验着其的专业性。在训练和拍摄过程中需要舞者重复单调的动作，不仅如此，还的把每个重复的动作都变现出一模一样，没有什么太大的差距，这需要大量的体力活动，除此之外，舞蹈它需要在完成动作的同时也有心理状态的一种表现，然后舞者与空间融为一体。对编导来说它的难度不亚于舞者，他在创作舞蹈时需要考虑到舞蹈的故事性和语言性，此外，他还要以舞者的角度去感受在跳舞过程中的感受。还有更多的以导演的角度来掌握拍摄的舞蹈的美。以便两者的结合让观众通过人体的运动来了解舞蹈文化的美，现实出舞蹈本应该的美。

3.2 舞蹈纪录片的现状

现今的社会在舞蹈方面的纪录片很少，最为著名的则是德国导演维姆｡文德斯拍摄的《皮娜》，这是获奖最多的一部关于舞蹈的纪录片。显示出舞蹈纪录片也会一种历史文化的表现。而今，很少有知名的舞蹈纪录片，不是因为没有精彩的题型可以拍摄。是由于在人文历史方面的纪录片的市场还没开拓出来。比如上海的某个电视台节目刚开始创播各个类型的纪录片到最后实力打造成了记录频道却从走向了亏的状态。所以现今的记录片市场开拓少。

3.3 预计纪录片的发展前景

就我国而言现今的纪录片受国家政府的大力支持并受到国家的好评，比如CCTV12是一个专门播放纪录片的频道，是国家政府对纪录片的一个扶持推广政策。从最初的《人与自然》到《舌尖上的中国》1、2、3等等，都展现出我国对纪录片的好评。并且在2018年的电影院已经上映过《厉害了，我的国》，这就宣誓着纪录片也可以在电影院上映也会给拍摄者带来一定的利益和被认可，这也暗示着更多的导演愿意开拓纪录片市场。