《中国图书馆分类法》J2绘画类目的设置探讨

关键词：中国图书馆分类法；绘画理论；绘画技法；绘画作品

摘要：文章在分析研究《中国图书馆分类法》第五版J2绘画类目设置的基础上，对绘画理论、绘画技法、绘画作品等类目设置提出了调整意见。

中图分类号：G250文献标识码：A文章编号：1003-1588（2014）02-0065-03

收稿日期：2014-01-03

作者简介：潘玲（1981-），重庆图书馆馆员。科学性、适用性是《中国图书馆分类法》（以下简称《中图法》）编制的根本原则。科学性原则是《中图法》的躯干和灵魂，适用性原则是《中图法》所遵循的客观准则，二者的有机统一，确保了《中图法》简明、易懂、易记、易用。据此，笔者现就《中图法》第五版J20绘画类目的设置问题，提出一些个人看法，以供研讨。

1绘画理论

1.1类目设置重复

J20绘画理论下的J20-02/J206.4的类目设置与J0艺术理论下J0-02/J06的类目设置重复。重复意味着重要或多余，这里是多余的，只要J20仿J0分即可。而且这种仿分与J20-02/206.4的分类号都是完全一致的，这样重复没有任何意义。

1.2各绘画形式理论问题

J20绘画理论下只有一般性理论问题类目，没有各绘画形式理论类目，造成有关图书归类困难。鉴于各绘画形式理论与其技法关系密切，常常难以把二者区分开来，应在J20绘画理论下作注释：总论入此，并仿J0分；专论入J21绘画技法有关各类。

1.3类目设置不科学

J2-3绘画研究方法、工作方法和J2-39电子绘画技术类目设置不科学。这种方法类的图书，通过仿总论复分表完全可以解决；而这种技术类的图书，理应纳入绘画技法中去。

2绘画技法

2.1从绘画题材角度设置有关类目不科学

如：政治、军事、经济、文化、历史画、风俗画、人物、肖像等，它们的技法是什么呢？唐代画家阎立本的《步辇图》、宋代画家陈居中的《文姬归汉图》都是描绘历史题材的历史画，这是中国画的技法。在欧洲，17世纪理论家们认为历史是绘画中最重要的题材。法国画家梅索尼埃的《一八一四出征法国》描绘了法国皇帝拿破仑·波拿巴在法国北部与俄奥普联军作战行军中的情景，也是历史画，但这是油画的技法。此外，在我国，不少画家运用油画形式反映抗日战争、解放战争这一历史时期的作品也是不少的。意大利画家达·芬奇的《蒙娜丽莎》用油画以肖像的形式，卓越地表现了人的精神状态；南京博物馆收藏的《明人肖像》，是用中国画技法表现的；王克庆的《强者》是以雕塑的技法反映肖像的等等。故此，笔者认为，某一绘画题材在绘画艺术中是没有固定的、专一的绘画技法和绘画形式的。作为绘画题材，不论哪一种绘画形式都有可能采用。这样，技法也就属于这一绘画形式了。因而，绘画技法的立类，不应从题材的角度出发来考虑。此外，还应指出的是，J21绘画技法中已从各种题材的角度设置了类目，而在J22中国绘画作品和J23各国绘画作品类目里，则是从绘画形式设置类目的，而没有从题材的角度设置类目，那么，通过J21中各种题材技法产生出来的绘画作品，它们又该分入何类呢？这显然是不科学的，也是不符合绘画艺术的实际情况的。

2.2综合性的绘画形式不应设置绘画技法类目

J218中的宣传画、漫画、连环画、组画、插图画、壁画等均属于综合性绘画形式，一般采用中国画中线描表现，也有用水粉画、素描、版画等进行描绘。以连环画为例，如：韩和平的《故乡》是油画形式表现的；任伍和姚有信的《伤逝——涓生的手记》是用中国画形式表现的；娄欣和郑毓敏等的《鲁迅——伟大的革命家、思想家、文学家》是用水粉画形式表现的；魏旭光等编、李济远等绘的《大寨之路》是用年画的手法表现的；若竹改编、张祖道、吴纲摄影的《救救他》是采用摄影的形式反映的。

此外，在绘画技法中，只有J212中国画技法和J213油画技法可仿J20和J211.2分。那么，其他绘画形式就不涉及有关理论问题和题材问题吗？同样涉及其理论和题材问题，如有必要理应仿分。

潘玲：《中国图书馆分类法》J2绘画类目的设置探讨潘玲：《中国图书馆分类法》J2绘画类目的设置探讨3绘画作品

J222中国画仅从时代的角度设置类目不科学、不适用。从中国画的发展上看，经过了由人物、山水到花鸟的过程，各有其发生发展的历史；从绘画理论上看，人物、山水和花鸟各有其具体理论；从绘画技法上看，也各不相同。在图书流通中，读者也不仅是从时代角度求书的。从图书的出版情况来说，一是作品综合集；二是人物、山水、花鸟单独成书出版，尤其是单独成书出版的较多。因此，中国画作品不仅要从时代角度出发，而且更重要的是要从绘画题材的角度设置类目。

J222.2/.6历代作品和J222.7现代作品，前者不仿分，后者有仿分，这样做不合适。它们只是时代不同而已，都有一个题材问题，应当采用一样的标准设置类目。

J223.1多人作品集和J223.8个人作品集，这是第五版新增类目，这种新增没有必要。如有必要，那么其他绘画形式为什么又不如此安排呢？如：中国画、年画、水彩、水粉、版画等同样有多人或个人成书出版问题。各国绘画作品中J233油画也是如此。

J224.1各种画作品按题材分和J224.2各种画作品按技法分，这是第五版新增类目，这种新增同样没有必要。一是不易懂。这里的“画、作品”的含义不易理解，这“画”即“素描、速写”，这“画、作品”是同一概念；二是不易用。J224.1和J224.2都是各种画作品，分别要用题材和技法去归类，既不科学，也不适用；三是J234同样是素描、速写，为何又不作这样的区分呢？这种同样的事物用不同标准去加以区分的分类方法，是不利于图书的存取的。

J231作品综合集类目下注“两种以上技法的画集入此”的提法不科学。因为绘画作品中技法的多少不能成为画集的构成因素，更不能形成作品综合集。J221也是作品综合集但注释却不一样，这里都是作品综合集，只是国别不同已而，为什么同样性质的问题却出现不同的注释呢？这是不应该出现的低级错误。

4J2绘画类目的调整意见endprint

关键词：中国图书馆分类法；绘画理论；绘画技法；绘画作品

摘要：文章在分析研究《中国图书馆分类法》第五版J2绘画类目设置的基础上，对绘画理论、绘画技法、绘画作品等类目设置提出了调整意见。

中图分类号：G250文献标识码：A文章编号：1003-1588（2014）02-0065-03

收稿日期：2014-01-03

作者简介：潘玲（1981-），重庆图书馆馆员。科学性、适用性是《中国图书馆分类法》（以下简称《中图法》）编制的根本原则。科学性原则是《中图法》的躯干和灵魂，适用性原则是《中图法》所遵循的客观准则，二者的有机统一，确保了《中图法》简明、易懂、易记、易用。据此，笔者现就《中图法》第五版J20绘画类目的设置问题，提出一些个人看法，以供研讨。

1绘画理论

1.1类目设置重复

J20绘画理论下的J20-02/J206.4的类目设置与J0艺术理论下J0-02/J06的类目设置重复。重复意味着重要或多余，这里是多余的，只要J20仿J0分即可。而且这种仿分与J20-02/206.4的分类号都是完全一致的，这样重复没有任何意义。

1.2各绘画形式理论问题

J20绘画理论下只有一般性理论问题类目，没有各绘画形式理论类目，造成有关图书归类困难。鉴于各绘画形式理论与其技法关系密切，常常难以把二者区分开来，应在J20绘画理论下作注释：总论入此，并仿J0分；专论入J21绘画技法有关各类。

1.3类目设置不科学

J2-3绘画研究方法、工作方法和J2-39电子绘画技术类目设置不科学。这种方法类的图书，通过仿总论复分表完全可以解决；而这种技术类的图书，理应纳入绘画技法中去。

2绘画技法

2.1从绘画题材角度设置有关类目不科学

如：政治、军事、经济、文化、历史画、风俗画、人物、肖像等，它们的技法是什么呢？唐代画家阎立本的《步辇图》、宋代画家陈居中的《文姬归汉图》都是描绘历史题材的历史画，这是中国画的技法。在欧洲，17世纪理论家们认为历史是绘画中最重要的题材。法国画家梅索尼埃的《一八一四出征法国》描绘了法国皇帝拿破仑·波拿巴在法国北部与俄奥普联军作战行军中的情景，也是历史画，但这是油画的技法。此外，在我国，不少画家运用油画形式反映抗日战争、解放战争这一历史时期的作品也是不少的。意大利画家达·芬奇的《蒙娜丽莎》用油画以肖像的形式，卓越地表现了人的精神状态；南京博物馆收藏的《明人肖像》，是用中国画技法表现的；王克庆的《强者》是以雕塑的技法反映肖像的等等。故此，笔者认为，某一绘画题材在绘画艺术中是没有固定的、专一的绘画技法和绘画形式的。作为绘画题材，不论哪一种绘画形式都有可能采用。这样，技法也就属于这一绘画形式了。因而，绘画技法的立类，不应从题材的角度出发来考虑。此外，还应指出的是，J21绘画技法中已从各种题材的角度设置了类目，而在J22中国绘画作品和J23各国绘画作品类目里，则是从绘画形式设置类目的，而没有从题材的角度设置类目，那么，通过J21中各种题材技法产生出来的绘画作品，它们又该分入何类呢？这显然是不科学的，也是不符合绘画艺术的实际情况的。

2.2综合性的绘画形式不应设置绘画技法类目

J218中的宣传画、漫画、连环画、组画、插图画、壁画等均属于综合性绘画形式，一般采用中国画中线描表现，也有用水粉画、素描、版画等进行描绘。以连环画为例，如：韩和平的《故乡》是油画形式表现的；任伍和姚有信的《伤逝——涓生的手记》是用中国画形式表现的；娄欣和郑毓敏等的《鲁迅——伟大的革命家、思想家、文学家》是用水粉画形式表现的；魏旭光等编、李济远等绘的《大寨之路》是用年画的手法表现的；若竹改编、张祖道、吴纲摄影的《救救他》是采用摄影的形式反映的。

此外，在绘画技法中，只有J212中国画技法和J213油画技法可仿J20和J211.2分。那么，其他绘画形式就不涉及有关理论问题和题材问题吗？同样涉及其理论和题材问题，如有必要理应仿分。

潘玲：《中国图书馆分类法》J2绘画类目的设置探讨潘玲：《中国图书馆分类法》J2绘画类目的设置探讨3绘画作品

J222中国画仅从时代的角度设置类目不科学、不适用。从中国画的发展上看，经过了由人物、山水到花鸟的过程，各有其发生发展的历史；从绘画理论上看，人物、山水和花鸟各有其具体理论；从绘画技法上看，也各不相同。在图书流通中，读者也不仅是从时代角度求书的。从图书的出版情况来说，一是作品综合集；二是人物、山水、花鸟单独成书出版，尤其是单独成书出版的较多。因此，中国画作品不仅要从时代角度出发，而且更重要的是要从绘画题材的角度设置类目。

J222.2/.6历代作品和J222.7现代作品，前者不仿分，后者有仿分，这样做不合适。它们只是时代不同而已，都有一个题材问题，应当采用一样的标准设置类目。

J223.1多人作品集和J223.8个人作品集，这是第五版新增类目，这种新增没有必要。如有必要，那么其他绘画形式为什么又不如此安排呢？如：中国画、年画、水彩、水粉、版画等同样有多人或个人成书出版问题。各国绘画作品中J233油画也是如此。

J224.1各种画作品按题材分和J224.2各种画作品按技法分，这是第五版新增类目，这种新增同样没有必要。一是不易懂。这里的“画、作品”的含义不易理解，这“画”即“素描、速写”，这“画、作品”是同一概念；二是不易用。J224.1和J224.2都是各种画作品，分别要用题材和技法去归类，既不科学，也不适用；三是J234同样是素描、速写，为何又不作这样的区分呢？这种同样的事物用不同标准去加以区分的分类方法，是不利于图书的存取的。

J231作品综合集类目下注“两种以上技法的画集入此”的提法不科学。因为绘画作品中技法的多少不能成为画集的构成因素，更不能形成作品综合集。J221也是作品综合集但注释却不一样，这里都是作品综合集，只是国别不同已而，为什么同样性质的问题却出现不同的注释呢？这是不应该出现的低级错误。

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关键词：中国图书馆分类法；绘画理论；绘画技法；绘画作品

摘要：文章在分析研究《中国图书馆分类法》第五版J2绘画类目设置的基础上，对绘画理论、绘画技法、绘画作品等类目设置提出了调整意见。

中图分类号：G250文献标识码：A文章编号：1003-1588（2014）02-0065-03

收稿日期：2014-01-03

作者简介：潘玲（1981-），重庆图书馆馆员。科学性、适用性是《中国图书馆分类法》（以下简称《中图法》）编制的根本原则。科学性原则是《中图法》的躯干和灵魂，适用性原则是《中图法》所遵循的客观准则，二者的有机统一，确保了《中图法》简明、易懂、易记、易用。据此，笔者现就《中图法》第五版J20绘画类目的设置问题，提出一些个人看法，以供研讨。

1绘画理论

1.1类目设置重复

J20绘画理论下的J20-02/J206.4的类目设置与J0艺术理论下J0-02/J06的类目设置重复。重复意味着重要或多余，这里是多余的，只要J20仿J0分即可。而且这种仿分与J20-02/206.4的分类号都是完全一致的，这样重复没有任何意义。

1.2各绘画形式理论问题

J20绘画理论下只有一般性理论问题类目，没有各绘画形式理论类目，造成有关图书归类困难。鉴于各绘画形式理论与其技法关系密切，常常难以把二者区分开来，应在J20绘画理论下作注释：总论入此，并仿J0分；专论入J21绘画技法有关各类。

1.3类目设置不科学

J2-3绘画研究方法、工作方法和J2-39电子绘画技术类目设置不科学。这种方法类的图书，通过仿总论复分表完全可以解决；而这种技术类的图书，理应纳入绘画技法中去。

2绘画技法

2.1从绘画题材角度设置有关类目不科学

如：政治、军事、经济、文化、历史画、风俗画、人物、肖像等，它们的技法是什么呢？唐代画家阎立本的《步辇图》、宋代画家陈居中的《文姬归汉图》都是描绘历史题材的历史画，这是中国画的技法。在欧洲，17世纪理论家们认为历史是绘画中最重要的题材。法国画家梅索尼埃的《一八一四出征法国》描绘了法国皇帝拿破仑·波拿巴在法国北部与俄奥普联军作战行军中的情景，也是历史画，但这是油画的技法。此外，在我国，不少画家运用油画形式反映抗日战争、解放战争这一历史时期的作品也是不少的。意大利画家达·芬奇的《蒙娜丽莎》用油画以肖像的形式，卓越地表现了人的精神状态；南京博物馆收藏的《明人肖像》，是用中国画技法表现的；王克庆的《强者》是以雕塑的技法反映肖像的等等。故此，笔者认为，某一绘画题材在绘画艺术中是没有固定的、专一的绘画技法和绘画形式的。作为绘画题材，不论哪一种绘画形式都有可能采用。这样，技法也就属于这一绘画形式了。因而，绘画技法的立类，不应从题材的角度出发来考虑。此外，还应指出的是，J21绘画技法中已从各种题材的角度设置了类目，而在J22中国绘画作品和J23各国绘画作品类目里，则是从绘画形式设置类目的，而没有从题材的角度设置类目，那么，通过J21中各种题材技法产生出来的绘画作品，它们又该分入何类呢？这显然是不科学的，也是不符合绘画艺术的实际情况的。

2.2综合性的绘画形式不应设置绘画技法类目

J218中的宣传画、漫画、连环画、组画、插图画、壁画等均属于综合性绘画形式，一般采用中国画中线描表现，也有用水粉画、素描、版画等进行描绘。以连环画为例，如：韩和平的《故乡》是油画形式表现的；任伍和姚有信的《伤逝——涓生的手记》是用中国画形式表现的；娄欣和郑毓敏等的《鲁迅——伟大的革命家、思想家、文学家》是用水粉画形式表现的；魏旭光等编、李济远等绘的《大寨之路》是用年画的手法表现的；若竹改编、张祖道、吴纲摄影的《救救他》是采用摄影的形式反映的。

此外，在绘画技法中，只有J212中国画技法和J213油画技法可仿J20和J211.2分。那么，其他绘画形式就不涉及有关理论问题和题材问题吗？同样涉及其理论和题材问题，如有必要理应仿分。

潘玲：《中国图书馆分类法》J2绘画类目的设置探讨潘玲：《中国图书馆分类法》J2绘画类目的设置探讨3绘画作品

J222中国画仅从时代的角度设置类目不科学、不适用。从中国画的发展上看，经过了由人物、山水到花鸟的过程，各有其发生发展的历史；从绘画理论上看，人物、山水和花鸟各有其具体理论；从绘画技法上看，也各不相同。在图书流通中，读者也不仅是从时代角度求书的。从图书的出版情况来说，一是作品综合集；二是人物、山水、花鸟单独成书出版，尤其是单独成书出版的较多。因此，中国画作品不仅要从时代角度出发，而且更重要的是要从绘画题材的角度设置类目。

J222.2/.6历代作品和J222.7现代作品，前者不仿分，后者有仿分，这样做不合适。它们只是时代不同而已，都有一个题材问题，应当采用一样的标准设置类目。

J223.1多人作品集和J223.8个人作品集，这是第五版新增类目，这种新增没有必要。如有必要，那么其他绘画形式为什么又不如此安排呢？如：中国画、年画、水彩、水粉、版画等同样有多人或个人成书出版问题。各国绘画作品中J233油画也是如此。

J224.1各种画作品按题材分和J224.2各种画作品按技法分，这是第五版新增类目，这种新增同样没有必要。一是不易懂。这里的“画、作品”的含义不易理解，这“画”即“素描、速写”，这“画、作品”是同一概念；二是不易用。J224.1和J224.2都是各种画作品，分别要用题材和技法去归类，既不科学，也不适用；三是J234同样是素描、速写，为何又不作这样的区分呢？这种同样的事物用不同标准去加以区分的分类方法，是不利于图书的存取的。

J231作品综合集类目下注“两种以上技法的画集入此”的提法不科学。因为绘画作品中技法的多少不能成为画集的构成因素，更不能形成作品综合集。J221也是作品综合集但注释却不一样，这里都是作品综合集，只是国别不同已而，为什么同样性质的问题却出现不同的注释呢？这是不应该出现的低级错误。

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