论画面运动与平衡

李学强

（中原工学院，河南 郑州 450000）

画面的平衡与失衡就是画面动静的关系，是从画面运动的视觉感觉来说的。我所表达的运动并非事物的物理运动，如风吹草动、运动健儿在跑步、飞驰的列车等。而是画面各种不同形式在画面中的组织、排列出现的方式、对比等所造成的视觉张力所产生的不平衡感。失衡在此处就是多样的运动，而平衡也可以理解为统一的安静，平衡与失衡是画面追求的主要方式。

无论哪种画面形式，内部总有各种画面形式所产生的不平衡因素，这种画面失衡感觉及画面的内部运动造成了视觉上的运动感。

图1 《生日》——夏加尔

首先，由于形体所处画面的位置、形态、倾斜方向的不同而使画面产生内部不平等，这种不平等或者说不平衡带来了画面内部的运动，当心态的位置处于画面视觉中心位置时，它在画面中所形成的水平或竖直的力就会相对均等，但由于形状的不同就会很快发生变化。当然物象的形态越是尖锐，它所带来的不稳定力就越大，它本身由于形态各异，所带来的不同方向的力固然也就不同，这种力并不是单方面的，而是相互的，但并非平等。当然相对尖锐的形态要比圆顿的形态所形成的方向力会强烈。同样的道理，面积相对较大的形体的稳定感就更强。如图1：《生日》——夏加尔，画面主要形态（两个人物）的前倾使形态有了强烈的前倾力，这种前倾力带来了强烈的不稳定感，正是这种不稳定产生了画面的运动，使画面更加活泼的动感和飞扬浪漫。画面左面窗户和桌子，在画面的外面，同样产生了强烈外拉和向斜上方倾斜的反作用力，给主体形态的倾斜做了很好的支撑。这两种强大的不平衡同时也构成了互相的支撑和平衡。如果仅仅就这两对力的存在，那画面就失衡了，画面右边的床和挂毯正好是这两对力的最有效的平衡，这个平衡是靠这些形态不完整的“破”形完成的。画面上端的窗户和钟表也是这个作用，它们同时使画面变得不再单调。

在画面形体位置、形态所发生不均等力和形体倾斜方向带来的力的变化是产生视觉运动的基本原因，这种运动产生了画面内部的不平衡和变化。在这种失衡的变化之中，我们又同时需要利用这种变化使画面变得统一、平衡和协调。画面平衡和失衡的变化状态是使画面变得不致于冷漠和死气沉沉关键因素。

其次，形体和绘画因素的对比关系的不平等也会产生失衡的视觉感觉，这种失衡同样可以运动的感觉。如上图中方形桌子跟圆形桌上物品和圆凳之间的对比关系，以及方形桌子边斜线和窗台同样的斜线是向上倾斜的力得以加强，这种对比间不平衡是画面内部有强烈的运动感。这种形体间对比的不平衡使画面形体有了各不相同的力，这些力的存在便有了画面运变化的可能性，这种形体物象间的不确定从而突出了精神的显现，这种形体的对比关系在制造画面失衡的同时构造着画面整体的平衡。

形体对比是构成画面平衡的内生力，形体本身与之间的对比所产生的张力是运动的原由。在《坐在黄色椅子里的塞尚夫人》塞尚夫人向上倾斜的身体跟随着同样向上倾斜的椅子造成了不稳定的向上的运动，并且为了加强这种上升的运动，塞尚夫人整个蛋圆形的头部也是向上倾斜的，还有她那向上观看的眼睛，由于头与手所构成的明度的形体的倾斜也加强了这种向上的运动，从底部到顶部的上升一直逐渐加强。这种运动造成整幅画面的运动失衡感，在方与圆的不稳定的对比中，背景中由一条较粗的长条形构成的两个长方形的平面在界定空间的同时稳定了整个画面。在方与圆的层次中，给整幅画面的运动带来了稳定的平衡。

画面的运动将在时间中进行，视觉顺序是一个时间与空间的层次节奏。在马塞尔·杜尚的《第二号下楼梯的裸女》中，形体运动的连续性构成了画面视觉的运动的概念。人生存在于概念之中，人的身体已被支离成机器一般的形体，这不堪忍受的破碎在向下的运动中连续，平衡被运动支配着，被运动打碎了。形体间的对比所产生的画面运动感是画面思想、情感、精神体现的必要语言。（如图2 马塞尔·杜尚《第二号下楼梯的裸女》）

再次，在所有形式对比中除了形体间的对比关系，还有线性的、明暗的、色彩等绘画因素的对比，都会产生画面的运动和失衡。

图2 马塞尔·杜尚《第二号下楼梯的裸女》

所有的画面形式对比都是造成失衡与平衡的因素。只要能造成视觉力的运动的不同，都能构成失衡的视觉感。各种线条都会有各自运动特性，比如：直线给人的感觉是迅速、简洁、敏锐，而曲线就会缓和、柔美、复杂等。另外，这种线本身所带来的视觉情感产生的时间差别，本身即是视觉的运动，当然，这些线所产生的所产生的疏或密也存在强烈的对比变化，也会产生强烈的运动感觉。线的粗细、曲折、强弱本身又有很大的差别，以及差别之间的对比所产生的微妙语言所带来的画面变化，使画面更加丰富。在绘画语言表达方式里面，线性绘画语言占据着相当的地位，由线性绘画语言所带来的变化也就成为画面运动变化的主流体现，在画面因素中有着至关重要的地位。

明暗、黑白能产生强烈的画面失衡运动之感。我们从整体画面的平衡的角度分析一下毕加索作品（如图3），画面分别主要由黑白灰的方圆构成，画面中心位置是一个相对规则的亮色方形，它犹如一块能照清人们内心的镜子（权且理解为镜面），向有倾斜的方向使形体产生了倾斜的力量，而整体上后面的暗色人物则有些向左倾，构成了画面主要的也是最大的对应力，决定着主要画面的力的平衡。如果画面仅仅就是它们，那画面就会单调简单，并且不容易协调这对力量的平衡，运动也就不能循环。作者利用背景墙面脚线的平行上斜变化来平衡这些运动变化并使这对力量得以延续。透过白色的镜面，我们看到人物内部复杂的、或规则货不规则的变化，以及强烈的对比，为使这种对比不至于太过激烈，暗色的蘑菇型一直在灰色的色块中对比。这个蘑菇圆形也缓和了周围一直以来的直线存在。倾斜的凳子和圆形的臀部，就像一对玩跷跷板的恋人，谁都连不开谁。凳子的倾斜角度跟镜面的角度是相对的，尽管他们都是亮色。画面复杂的明暗关系有序的在画面中存在，他们之间的时间时间循序就像上述的过程，由于黑白对比所形成的这种视觉运动次序是视觉运动的时间顺序，这种黑白，大小方向不等的对比所产生的画面失衡却构成了整幅画面的平衡和协调。

最后，色彩的对比可以构成画面平衡的运动关系。不同色彩，不同色彩样貌、冷暖、明度、纯度、补色等要素吸引着观者，产生着视觉变化。这些因素之间的对比变化关系同样是画面运动产生的原因。

人们的眼睛在看到色彩时是需要平衡的，仅有一种或少量的几种会有单纯的视觉感，这种感觉是不足以满足人们的内心需求的，这是一种精神的失衡。所以有时后色彩需要补足，需要多样。现在看一下高更的《结婚》，如果少女身下的那片透明的绿色上没有红色的点缀，假设蓝色的树荫后面没有大片黄色的衬托以及深蓝色的远山不是在黄色的天空的衬托下，画面将是缺憾的，也将永远失衡而使眼睛这幅画时失去冲动，不再让人有回味和留恋。不仅是色彩的互补色回产生在画面当中的失衡使其互为平衡，冷暖、明度、纯度同样产生着视觉力量的运动失衡，画面要失去了色彩的如此丰富性及丰富性的对比关系，才是永远的失衡。色彩之间的对比之间的这种制造着运动与失衡变化同时又是整体画面平衡和谐产生的因素。画面整体的和谐才是观者想要看到的结果，这种平衡与和谐需要对比，需要色彩的对比和色彩的丰富多样。

画面失衡感是由于形体对比、方向、排列、黑白明暗及色彩的对比的不平衡性造成的，而各种不平衡性的失衡感产生了运动，画面在运动中构成这整体的画面平衡，平衡才是失衡运动的最终目的和意义，是画面达到形式上的和谐，精神上表达的完善。

图3 毕加索作品

[1]鲁道夫·阿恩海姆.艺术与视知觉[M].滕守尧，朱疆源，译.成都：四川人民出版社，2006.