学写诗词，避开两个“坑”

单纯袭用古诗词中优美的辞藻，而没有自己特别的感受是不行的。以下两个“坑”，一定要绕道。

第一个“坑”是生搬硬套。比如，古人常会写到“玉簟”，宋代词人李清照笔下的《一剪梅》里有“红藕香残玉簟秋”，唐代诗人韦应物的《马明生遇神女歌》里也有“石壁千寻启双检，中有玉牀铺玉簟”。玉簟，意为“玉一般精美的席子”，离我们的现实生活比较遥远，如果不加思索拿来用，就不真实，显得很生硬。还有“瑶台”“绮窗”“兰舟”“锦书”等一些物象，都是古代精美精致的一些事物，不能因为显得美就简单套用。

第二个“坑”是惯性反应。许多人读多了古诗词，发现了一个“表达规律”：别离必“折柳”——夜听胡笳折杨柳，教人意气忆长安;送行必“南浦”——“南浦凄凄别，西风袅袅秋”。古人这样表述，是因为当时确有离别时折柳相赠的风俗，但我们给朋友送行会特意跑去湖边折根柳枝吗？这么做，既不现实也不文明。写诗词和写作文一样，文字要能表达真实的感受、特别的感受，才能有佳作。

想当年，杨万里写“荷风送香气，竹露滴清响”，一个“送”字一个“滴”字，写出了悠闲的夏日避暑生活;朱自清写月下荷塘，显然是读过杨万里的诗，但他并未简单袭用，而是推陈出新，写出那句现代散文的经典名句：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”

我們写诗词也应该努力推陈出新。

（摘自《钱江晚报》）