菊香沁石

菊花在中国文化中有其特别的象征。再者，也因为九九重阳与菊花九月盛开的巧合，菊花寓有吉祥高寿之意，受到普遍重视。

欣赏菊的人越多，将菊花作为艺术表现的画家就越多。在中国绘画史上，宋代已经有画家关注于菊。南宋时流传下来《丛菊图》，以扇面形式给我们初显了当时画菊之一斑。元人所作的《丛菊图》，较之南宋那幅《丛菊图》，已有天壤之别。因为前者扇面菊花少，内容比较单薄。而元人此图已经是气势充盈、画面繁复的巨幅菊花之作。

元代《丛菊图》有创作独特之处。在绢的材质上，画面塑造了上百朵菊花，以奶白色为主，辅之浅蓝、紫色、淡紫与浅黄等不同色泽的菊花。花多而不娇艳，花头以硕大为主，参差有平顶与攒顶的不同形态。菊花的花枝是花的支撑，此作的枝梗基本上用中锋钩出，劲逸有力，疏密自然，叶子虽然多有重叠，但层次依然犹如天成。

该作品最大的特点，是对菊花所处环境的匠心独运。画中有一些湖石，但形状上不拘于石，似石非石，初赏之下与树有几分相似。

花鸟画在东晋、南北朝时逐步引起画坛的关注，虽然独立成科晚于人物画与山水画，但它與人们的生活紧密相关而不亚于前者，至五代、两宋时己趋于成熟。工笔花鸟画占据主体地位，元代《丛菊图》作品特质证明工笔花鸟画仍然具有优势。花繁而不杂乱，花形正侧俯仰多变，花头肥硕圆润，花梗穿插自然，花叶虽然叠加但有层次。整幅作品给人以大方雅致的审美感受！

（摘自《美术报》10.9）