希拉•罗克 朋克是一束黑色的光

西茉纳

黑色网格将展厅区隔开来，“冲撞”乐队、克里希·海德、保罗·韦勒、“性手枪”乐队、“X世代”乐队……墙上是狂傲乖张的面孔，地上躺着一把巨型吉他，它的周身及“PUNK+”的字样都由白色霓虹勾勒出来，一片黑黢黢中，兀自闪着诡异的光。

9月底，传奇摄影师希拉·罗克（Sheila Rock）亮相“agnès b.致敬朋克时代（PUNK+）”艺术展上海站，带着她的影像作品向观众揭开了朋克时代背后的故事。

“朋克的所有都在于变革和生存。”1970年代中期，新一代反抗流行音乐、时尚和社会规则，掀起朋克风潮。短发、刺青、斑驳的服饰、极端的妆容，无法无天的风格是青年人主导的自我表达，也是他们对社会的深刻反抗，朋克的主战场在伦敦和纽约，随即以迅猛之势遍及欧洲和其他地区。

“朋克经常被与无政府主义和侵略性的姿态联系在一起，但这不是我的体验，也不是书中一些人的体验。对我而言，朋克是一个充满创意的时代，允许人们发现他们是谁。”

展览作品选自希拉的摄影集《PUNK+》，这批她从未示人的收藏级照片，涉及多位朋克运动标志性人物。

希拉生于美国，从小对艺术感兴趣，18岁时家人给她一台Nikkormat 35毫米相机，由此开启了她的摄影生涯。希拉喜欢观察和拍摄有趣的人，她的镜头记录新鲜生动，又有着与众不同的冷静和真实感。

1970年代，希拉从美国来到伦敦，开始用镜头记录时，朋克尚处初始阶段。她发现切尔西的年轻人思维和行为都非同寻常。“当时我在伦敦电影学院上学，是个天性好奇、性格外放的女孩，我在一个场合偶然遇到大群朋克，和他们成了朋友。流行音乐与英伦时尚齐头并进，朋克就像一个部落族群，因为人们没钱，只能从穿着上表现自己的创意。”

希拉当时还是年轻的非专业摄影师，起初她只记录性拍摄身边人，跟随嗡嗡鸡（Buzzcocks）、冲撞（The Clash）、苏克西与女妖（Siouxsie & The Banshees）等朋克乐队演出，抓拍他们表演和休息的瞬间，以及这些彼时尚未成名的朋克人的排练场景，她从没刻意拍摄，只是紧密游走在这个朋克时代。由于拍摄的人物都处在放松状态，她把握住了朋克运动中原始与富有创造力的美学元素。

冲撞乐队的保罗·西蒙评价：“《PUNK+》用视觉记录了当时的历史：关于那些地点、情景和俱乐部。人们受到音乐的激发，渴望奇装异服，自己动手做，只为做自己。”

希拉看起来非常安静，她形容自己的拍摄对象都是“有趣”的个体，但她自己呢？“我并不是朋克，我是典型的中产阶级，衣橱里只有黑色牛仔裤。”

希拉曾沿着伦敦标志性的国王大街，拍摄下朋克走入流行前后的街道。她发现，这些商店是观察朋克出没的最佳视角，从没哪家店的店员像朋克店员那样衣着新颖大胆。

1974年，希拉拍摄了Sex Boutique时装店，这家店由性手枪经纪人Malcolm Mclaren和“朋克教母”Vivienne Westwood共同经营，当时的店招还是性手枪第一任贝司手Glen Matlock帮忙制作安装的——三合板粘上乳胶，盖上塑料布，完成了鼓囊粉色的SEX字样。

“朋克运动中并没有什么女性运动的章程，但它确实激发了女性敢于穿出自己的个性、说出自己的想法、活出自己的样子，薇薇安可谓当时直言不讳的杰出代表。”

Jordan是店里的助理经理，因独树一帜的风格成为薇薇安的御用模特。装扮另类的她后来与性手枪乐队、德里克·贾曼等有过音乐和电影方面的合作，最后回到家乡，从事兽医护士。

朋克日趋主流后，生成很多次类型，根植于朋克的新浪潮、哥特等渐成气候。随着朋克运动接近尾声，希拉成为先锋杂志《FACE》的专业摄影，这家杂志在当代的音乐界和时尚领域都颇具影响力。

希拉以其摄影机记录下青年文化的诞生与发展，这种文化也预示了我们现今的世界。“朋克并不消极，它挑战了那个时代的平庸，让每个个体找到自己的方式，用他们的装扮、写作和音乐表达自己。在英国社会史上，这是一场具有高度创造性的运动，今天，它的影响力仍在世界各地激荡。”

（感谢策划人孙孟晋先生协助联络）

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