作家声音

●余华称自己的作品都是有对应关系的

余华日前在接受采访时说：好多读者，甚至是一些年轻的当代文学研究者，他们都没有读过我过去的中短篇。我发现现在大学里面的硕士和博士，哪怕他们的论文是写《活着》，他们也沒读过我的中短篇。而当年那些跟我们同一时期成长起来、有些现在已经退休的评论家，阅读风气是完全不一样的——如果他们研究一个作家，不读完他全部的作品，他们是不会轻易发言的。国际上也是，当年《第七天》出版，日文版的翻译者——一个日本教授马上就说，这个小说让他想到了《世事如烟》。其实我的作品，都是有点对应关系的。如果你不是做我的作品研究无所谓，如果你的论文是研究某个作家的作品，你应该把他所有的作品全部读了，这是最起码的要求。况且我的作品又不多，300万字，也不是读不过来。你说要是有3000万字，要求太高了。现在反而有一些记者，倒是读过我很多作品。

●张惠雯称故乡仍然是她写作的富矿

张惠雯日前在接受采访时说：还乡者有还乡者的孤独，异乡人有异乡人的孤独。如果说两种孤独感带给读者的感受不同，那大概是因为《在南方》里人物的孤独是“现在进行时”，而且他们身处异乡，这种孤独感在读者看来也许更可理解。而还乡者呢，当他看到一个变了的、自己不再熟悉的故乡，或者说“失去了”的故乡，他的孤独不会不强烈，但因为他本来也早已离开了此地，所以这种孤独显得更独属于他，“此地”的人或许更难以理解、共情。像我这样旅居海外的作家，要写的故事通常是这样两种：故乡的事、居住地的事。故乡的事总和记忆有关，也可以说，和童年、个人成长有关。而还乡者讲述有关故乡的事，那其实并非纯粹的故乡的故事，其中肯定杂糅着还乡者的异乡目光、童年记忆、乡愁基调等因素，那样的故事和单纯的中国故事就有不太一样的风味了。我觉得这个是身居异乡的作者才可能写出来的，写来也是最自然的。我17岁离开我生长的中原小县城去了新加坡，在新加坡生活了15年之后来到美国，如今在美国又生活了11年。所以，我在国外的时间早已超过我在故乡的时间，但我还在写故乡的故事。故乡就和母语一样，是在一个人的生命里镌刻最深的东西，成为了我们的潜意识。就像我在小说里写的一样，我对它的落后、封闭、陈规陋习无论有多不满，它仍然在我的记忆深处，是我写作的富矿。