小小“景观设计师”

林敬红?李晓梦

其实，我们无从下笔的原因就在于构思混乱，对描写的景物应当表达的中心不明确。这就如盖房子先设计蓝图一样，没有图纸，房子就无法施工。同样，构思在很大程度上决定了景物描写的成败。经过认真构思，明确要表达的主题思想，有的放矢，我们笔下的景物才能获得生命，富有朝气。那种人云亦云，或者面面俱到的描写，都不会得到读者的喜爱。要想成为一个优秀的小小“景观设计师”，就要具备两个条件。

条件一：要“独具匠心”

宋徽宗赵佶喜爱绘画。在一次考试中，他给画家们出了一个题目——深山藏古寺。看到这个题目，画家们犯难了：该怎样表现这个主题呢？这幅画到底如何画才能符合题目的要求呢？于是，有的画家在崇山峻岭间画了一座古寺庙，有的画家在茂密的丛林中画出寺庙的一个角，有的画家画了大山深处的一段残垣（yuán）断壁……，宋徽宗看了这些画，都不满意。

而有一位画家则另辟蹊径：画中，在一泓清泉旁，有一个老和尚正在一瓢一瓢将泉水舀进桶里。这幅画得到了宋徽宗的赏识：画和尚而不画庙，有和尚这说明自然有寺庙，而且确实是把一座古寺深深地藏了起来。这幅画的构思精妙绝伦。

这个故事告诉我们：对于景物描写，即便是同一主题，构思不同，表达的效果也不同；越能脱俗，表达效果越与众不同。面对色彩绚丽、形象鲜明的景物，如果作者无动于衷，不知道究竟该表现什么，盲目描绘，读者读起来一定会感到索然无味。如果精心构思，确立一个明确的主题思想，巧取新角度，精细描写，描绘出的景物就会不同凡响，带给读者耳目一新的感受。

条件二：要“情景交融”

巴金在《海上日出》一文中写道：

天空还是一片浅蓝，很浅很浅的。转眼间，天水相连的地方出现了一道红霞。红霞的范围慢慢扩大，越来越亮。我知道太阳就要从天边升起来了，便目不转睛地望着那里。

果然，过了一会儿，那里出现了太阳的小半边脸，红是红得很，却没有亮光。太阳像负着什么重担似的，慢慢儿，一纵一纵地，使劲儿向上升。到了最后，它终于冲破了云霞，完全跳出了海面，颜色真红得可爱。一刹那间，这深红的圆东西发出夺目的亮光，射得人眼睛发痛。它旁边的云也突然有了光彩。

这段精彩的景物描写，是巴金在1927年1月从上海乘船去法国留学途中写的。当时旧中国正处在黑暗中，巴金是多么渴望中国能摆脱黑暗统治，老百姓能过上幸福的生活啊！面对海上日出的景象，他的内心是非常敏感的——就是要表达这种热切向往光明、奋发向上的思想感情。于是他把“海上日出”的景象当作一种“伟大的奇观”，通过具体细致的描写，给予了太阳无限的希望。这种拟人的描写、生动的比喻，既是写实，又是作者心意的抒发，字字有意，句句含情。如果没有精心的构思，不是有意识、有目的地描写，那么文章就不可能充满着热烈而又兴奋的情感。

想要成为一名出色的“景观设计师”，要从自身感受的实际出发，精心构思，确立要表达的主题思想，有的放矢，融入自己的思想情感。正如郑板桥说过的一句话：“领异标新二月花。”我們笔下的景物也要像“二月花”那样富有个性，新颖夺目且不落俗套，才会受到读者的喜爱。