李碧华《霸王别姬》隐含的三层意蕴解读

蒋逸琰

李碧华《霸王别姬》隐含的三层意蕴解读

蒋逸琰

《霸王别姬》是李碧华的代表作品之一，其被知名导演陈凯歌搬上荧幕之后，更是广受好评，对其进行分析有一定的积极意义。基于此，本文以《霸王别姬》隐含的三层意蕴作为出发点，将人物性格的逆转、见微知著的文化内涵、以人物反映时代变革进行解读，并分析这三层意蕴的当代意义，以期进一步了解《霸王别姬》的文化内涵。

《霸王别姬》 文化内涵 当代意义

李碧华的《霸王别姬》，似长轴画卷，展现了清末到新中国的广角社会，其思想深度和剧情的转折一样，让人在阅读的同时品味百态人生，分析《霸王别姬》的三层意蕴，也是解读人生、社会和历史，其体现了文艺作品丰富大众精神世界的价值，也为后续对《霸王别姬》的进一步解读工作提供了思路。

一.人物性格的逆转

《霸王别姬》中，有很多性格复杂的人物，艺术源于生活、高于生活，李碧华对这些人物的加工建立在现实的基础上，又额外增加了夸张的因素，除去段小楼、程蝶衣两大主角外，袁四爷、小赖子、关师傅也均以各自的性格特色让人印象深刻。童年的小豆子因样貌清秀，关师傅有意培养其成为旦角，此时的小豆子故意唱错台词“我本是男儿郎，又不是女娇娥”惹得关师傅暴跳如雷，但当他真正念对了这句话的时候，却也深深相信了这句话，陷进了这句话，一辈子都没有走出来，最终改变心性，自此世间只有程蝶衣了。这种人物性格的逆转，体现的是时代背景下人的无奈。程蝶衣性格的另一次重要逆转，出现在段小楼和菊仙成亲时，此时的程蝶衣，深知自己对师兄段小楼的感情已经变得复杂，心情沉重地来到师兄住处，把他用屈辱换来的、师兄向往已久的名贵宝剑赠给小楼，并决定不再与段小楼合演《霸王别姬》，这一次变化是作品的一次重要转折，并直接引出了后续曲折的各类剧情，而剧情的主线之一则是程蝶衣的性格逆转，他以不再与段小楼合演《霸王别姬》作为逃避的方式，但只能起到欲盖弥彰的效果，也由于对自身感情的压抑，导致程蝶衣性格变得扭曲。抗战结束后，程蝶衣被以汉奸罪抓走，段小楼倾力营救，甚至不得不低声下气去求曾经玩弄蝶衣的官僚袁世卿，菊仙则劝程蝶说谎以求脱身，并将段小楼不再与程蝶衣唱戏的字据拿了出来，直接导致程蝶衣在法庭上始终不屈，并间接导致其沾染鸦片。鲁迅先生认为，“悲剧是看到美好的事物毁灭”，以此论之，程蝶衣的性格逆转，乃至最后自杀身亡，实在是一出让人嗟叹的人生悲剧。

又如害怕挨打而自杀的小赖子，在自杀前，小赖子看到“角儿”时，也曾下定决心，想成为一个“角儿”，然后“把冰糖葫芦当饭吃”，但在了解了成为“角儿”需要付出的辛苦后，小赖子的想法发生了很大的变化，其人物性格也对应出现了改变，由一心成名改为恐惧和悲观，并在目睹同伴挨打后，上吊身亡。小赖子性格的逆转定下了整部作品的悲剧基调。这种将悲剧作为主线推动故事发展的手法在我国文坛非常常见，但《霸王别姬》的成功之处在于，添加了一个让人觉得所有无奈却很合理的背景：乱世。于是这部小说成功了，所有人物的无奈和悲惨以抗争失败的方式变得伟大，这是作品的第一层意蕴。

二.见微知著的命运变化

清末到民国，再到新中国建立，文化的变动始终没有停止，段小楼和程蝶衣清末成名，二人的关系在时代文化的变动下跌跌宕宕，这种变化在各处细节中给予了充分体现，这种体现又在更大的程度上反映着文化的变革。如游街一段，在小四的诬陷之下，段小楼诬陷程蝶衣，程蝶衣悲伤之余又将怒火发泄在段小楼之妻菊仙身上，段小楼在威逼之下宣称从未爱过菊仙，导致菊仙悲伤自杀，这一幕戏以师兄弟关系为纽带把文化的变革展现出来，又通过二人的互相伤害加以放大。纵观整部作品，《霸王别姬》中的文化内涵多次通过角色感情的变换加以表现，包括市井文化、革命文化等，到作品的最后，段小楼和程蝶衣在戏台的诀别，虽然戏文依然如旧，人物心境却早已在种种遭遇后出现了沧海桑田的变化，这种变化和文化的变革一样，无法阻止，无力抗争，旧文化在新文化的冲击下支离破碎，新文化又被更新的文化取代，成为历史，和程蝶衣的一缕幽魂一样，消失在空旷的大剧院之中了[1]。文化变革和人物命运在不知不觉中融合在一起，达到了见微知著的效果。不同人物的命运在《霸王别姬》中通过剧情展现出来，以最后段小楼和程蝶衣的诀别作为终结，表达的是李碧华对人生的感悟，也是她对时代、文化、变革以及最终人生意义的理解，人生本来也是一幕大戏，让这幕戏演下去已经不容易，更难的是演好自己的角色。

三.以人物反映时代变革

在《霸王别姬》中，每个人的命运看似不同，但又带有某种意义上的一致性，即时代背景下，个人的行为并不自由，是一种束缚之下的挣扎，而且无法挣脱。戏中气概非凡的“西楚霸王”，在现实中保护不住自己的结发妻子，但风波过去、尘埃落定之时，又要看着几十年的老朋友自杀在自己怀中，这种变革有人为原因，但更是在时代背景下的无奈之举，这种设计本质上并不是为了让某个人的形象变得如何具体，而是以人寓世，将时代的变化以人作为具体对象表现出来。这一层意蕴由于《霸王别姬》中人物遭遇、命运、结局的特殊性而变得非常成功。

《霸王别姬》整部小说、电影，展示的是清末到新中国长达几十年的历史，在这一时期，我国社会出现了诸多变革，这种变革在李碧华笔下，以人物为对象，以人物命运为主线、以人物性格的变化为切入点得到了侧面烘托和完整的展示，程蝶衣对段小楼的感情十分复杂，友情、爱情夹杂其中，这种扭曲的感情在二人年级尚幼时就已经朦胧的出现了，随着整部作品的推进不断变得清晰，时代的变革也被隐喻在了人物的遭遇中，清末的程蝶衣是一个不折不扣的弱势群体，他的感情也是隐晦的，无人知晓；民国的程蝶衣因为一个表演失误而被大兵嘲笑，他的感情也在这一时期达到最低谷——段小楼结婚了；建国后，经历了更大的波折和风风雨雨，程蝶衣的感情最终走到了终点，这个终点诚然不是他所希望的，但却由他自己一手创作，这和刚刚结束的文化乱相一样，看似一种抗争，实则是悲剧的最后表现。时代变革的和人物的命运在作品中被融合，在时代的变革中，人物命运走向的脉络也逐渐清晰和明朗，内中深意也得以隐晦的表达和更加深刻的展示。

值得一提的是，《霸王别姬》被搬上荧幕后，获得了巨大的成功，相比之下我国当代文艺则由于人才凋零而陷入死局，神作层出不穷，佳作寥寥无几。如120人游击队全歼300名日军、己方无一人伤亡的战斗；八年抗战开始了；八百里狙击；包子遥控炸弹等，更有导演宣称神作是“民族大义”，这体现了目前我国文艺界思想僵化的基本问题，《霸王别姬》以其生动的笔触为文艺的发展提供了新的思路，即以小人物为对象，侧面展现主题，这值得当代文艺工作者思考和学习[2]。

通过对李碧华《霸王别姬》隐含的三层意蕴的解读，了解了相关内容。霸王别姬》隐含的三层意蕴可以理解为人物性格的逆转、见微知著的命运变化、以人物反映时代变革三方面，作为一部影响较大的作品，对其三层意蕴的解读有助于更深入的理解其内涵，也能为后续的研究工作和现实文艺工作提供参考。

[1]马媛，王子超.天易老，情难绝——谈李碧华《霸王别姬》历史书写中的诗化悲剧艺术 [J].山东商业职业技术学院学报，2015，15(01):85-88.

[2]杜晓杰.消费文化语境中的文本组构——李碧华小说《霸王别姬》与莫言话剧《霸王别姬》论析[J].戏剧文学，2014，(05):45-48.

(作者单位：湖南省怀化市铁一中）