黄公望：大器晚成的水墨山水画家

牙牙

黄公望（1269—1354），元代著名画家，字子久，号大痴、大痴道人，又号一峰道人、净竖，晚号井西道人，“元四家”之一，传世画作有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》《富春大岭图》等，其画作对明清有着非常大的影响。

“大痴”的一生

黄公望原本并不姓黄，而是姓陆名坚。父亲去世后，他跟随母亲过着艰苦的生活，后来被寓居常熟小山村的永嘉平阳黄氏看中，成了黄氏的养子，所以改名为黄公望。在养父的教导下，黄公望从小博览群书。

50歲那一年开春，黄公望告别家人，背上行囊，跋山涉水数百里，拜赵孟頫为师，成为赵孟頫的入室弟子。黄公望在赵孟頫的松雪斋内认真学习书画，常常站立在赵孟頫一侧，亲眼看老师创作书法帖品、画作等，自称“当年亲见公挥洒，松雪斋中小学生”。黄公望学成后告别老师，回到家乡——常熟虞山西麓的小山村。回到家乡的黄公望细细体会近四年在老师那里的所学所得，并不断地学习与研究王维、董源、巨然等名家的画作，不久后，他所作的山水画出神入化，从此名声大振。

黄公望时而云游在外，时而隐居于小山，每天读书作画。1347年深秋，79岁高龄的黄公望与师弟兼友人无用师二人同游富春。黄公望为无用师作《富春山居图》，在82岁这一年完成了这幅旷世杰作。

部分作品赏析

黄公望一生常来往于富春江和虞山一带，江南山水成了他绘画的主要题材。他的山水画宗法董源、巨然，兼及荆浩、关仝，并受到赵孟頫的影响，可谓融会贯通而自成一体。他的画多用浅绛少见青绿，表现出一份特别的淡然与天真。

◎《富春山居图》

《富春山居图》因人“焚画殉葬”被分为两段，前半卷：剩山图，收藏于浙江省博物馆，后半卷：无用师卷，收藏于台北故宫博物院。整幅作品纵33厘米，横636.9厘米，原画画在六张纸上。《富春山居图》被誉为“画中兰亭”，以浙江富春江为背景，描绘富春江两岸初秋景色——坡陀起伏，林峦深秀。随着画卷的展开，继而平波沙渚，远山隐约，接着是连绵起伏、群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍、茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。

◎《九峰雪霁图》

《九峰雪霁图》收藏于北京故宫博物院，为黄公望81岁高龄时作。淡墨晕染成的天空，为全图笼罩上了一层浓重、苍凉的气氛，山峰层峦叠嶂，均被皑皑白雪所覆盖，山周围环绕着一条溪流，几间乡村民居房舍依山傍水坐落于山坳中，周围丛林茂密，描绘出了隆冬腊月气候严寒的山区景象。

◎《天池石壁图》

《天池石壁图》，藏于北京故宫博物院，为黄公望71岁时作，是黄公望浅绛山水画的代表作之一。描绘了苏州城西吴县境内天池山的景色：天池山与灵岩山、天平山一脉相连，峰巅矗立巨石，远远看去像是一朵莲花，人称“华山”，山一侧的半山坳中长年积有一泓碧水，名曰“天池”，所以山的这一面亦被称为“天池山”。