散淡之中见奇崛

罗晨

统编版八年级上册语文教科书收入了汪曾祺先生《昆明的雨》一文。自《昆明的雨》入选统编版教材以来，一线教师开始对本文有了一些讨论，文章淡而有味的语言和文中蕴含的深情是主要焦点。随着文本解读的深入，开始有老师注意到文章开头的那一幅画可能是解读本文的关键。张永梅老师《从“我的那张画是写实的”说开去》[1]课堂实录（以下简称“张文”）和何宁老师《画意之外趣味生》[2]一文（以下简称“何文”）都试图从这幅画入手来理解全文。

一、文与画：描摹、复现与突破

何文认为：“读懂《昆明的雨》整篇文章的关键，在于是否读懂了作者应约而作的那幅国画，那幅国画的构思布局、剪裁取舍与画意画趣，已经决定了《昆明的雨》整篇文章的行文。”这不禁让人产生疑问：《昆明的雨》一文仅仅是那幅画画面的描摹和画意的复现吗？汪曾祺在以文为画的注脚吗？果真如此，这篇作为画的附庸的“文章”，它的意义和价值就十分有限了。

检视全文，何文的论断显然是偏颇的。从文字内容上看，第一自然段是介绍那幅“我”送给宁坤的画。在后文中，与那幅画（包括题字）大致吻合的部分是第二至六自然段，以及第七自然段的部分文字。从篇幅（字数）上计算，无论是否算上第一自然段，都只占全文的三分之一左右（算上第一自然段为673/1948，不算第一自然段为513/1948）。因此，仅仅从内容和篇幅上看，说那幅画“决定了”全文就很难成立。

其实，读懂《昆明的雨》的关键不在于读懂那幅画，而在于辨明文与画之间的关系。

第一自然段当然是对画面的工笔描摹，文中对画面与题字都交代得十分清晰，无须赘述。文章第二至第六自然段，以及第七自然段的前半部分，基本可以认为是对那幅画作意趣的复现。无论是倒挂开花的仙人掌，还是青头菌、牛肝菌，都是画中之物，亦是画中之意。当然，由于艺术形式的不同（一画一文），文本当中也补充了一些画作中没有的信息，如对昆明的雨季、仙人掌的实用功能的描写等。也有一些熔铸了作者情感和想象的文字，如张文所指出的“‘我觉得昆明雨季气压不低，人很舒服不是写实，因为经常下雨，气压往往很低，闷得慌”。但总体上并未超出那幅画的意趣。

然而，第七自然段是全文的转关。从本段关于鸡枞的描写开始，文章显然已经在内容上开始突破了那幅画的限制，并不断拓展开去了。

第七自然段段首点明“昆明菌子极多”。关于昆明各种菌子的介绍，汪曾祺从那幅画上的牛肝菌和青头菌着笔，一个“最多，也最便宜”，一个价格“比牛肝菌略贵”“格调比牛肝菌高”。然而，介绍完那幅画上的两种菌子之后，汪曾祺并没有就此停笔，恰恰相反，兴致逐渐高涨了起来——又介绍了鸡枞、干巴菌和鸡油菌。

将汪曾祺对牛肝菌、青头菌与鸡枞、干巴菌、鸡油菌两组菌子的描写放在一起对比：

从外形上看，牛肝菌和青头菌相比之下都略显普通，所谓“色如牛肝”应该与常见的香菇颜色相近，而“浅绿色”的青头菌在文中也只是一笔带过，并未引起汪曾祺更多的兴趣。而干巴菌和鸡油菌则不同，一个极丑、一个极美，特点十分突出，文中对于他们的外形描写，可谓浓墨重彩。

在从味道上看，原本“很好吃”是对牛肝菌味道较高的评价，但与汪曾祺对“菌中之王”鸡枞和干巴菌的极致美味的盛赞相比，就又显得比较普通了。即使与“没甚味道”的鸡油菌相比，它们似乎也并不具备与众不同的特点。

在关于“昆明菌子”的书写中，那幅画上的牛肝菌与青头菌的作用在于勾起回忆、引发兴致、“抛砖引玉”，而并未入画的鸡枞、干巴菌、鸡油菌才是昆明最具特色的菌子，是“散文”《昆明的雨》浓墨重彩书写的对象。

如果说，关于鸡枞、干巴菌、鸡油菌的书写还由“画”直接引起的，是画意的延续的话，那么后文关于“火炭梅”“缅桂花”、莲花池边小酒店等的书写则已经突破“画”的内容和意趣的束缚，走向更为深广的昆明的雨中世界了。可以说，从第七自然段开始，“慢热”的汪曾祺才真正开始了“散文”《昆明的雨》主体部分的书写。

二、标点使用与意脉起伏

教材编者在“阅读提示”中指出：“文章信笔所至、无拘无束，看起来有些‘散，但其中贯串着一条情感的线索——对昆明生活的喜爱和想念。作者用这样一条线索将零散的素材聚拢起来，鲜活、立体地描绘出一个‘明亮的、丰满的，使人动情的昆明雨季。”

这段论述固然是不错的。可解读如果仅限于此，尚失于泛泛，不能领悟作者的文心，抵达本文真正的妙处。“散”是很多散文在结构上的共同特点，本文从表层内容上看似乎也有些“散”，其中却有一条情意的线索贯穿始终。但这条情意线索的作用并不是简单地“聚拢”素材、直线前行，而是婉转曲折、起伏有致地将文章推展到不同的境界。

文章开篇，由送给宁坤的那幅画引起对“昆明的雨”的“想念”：

“我不记得昆明的雨季有多长，从几月到几月，好像是相当长的。但是并不使人厌烦。因为是下下停停、停停下下，不是连绵不断，下起來没完。而且并不使人气闷。我觉得昆明雨季气压不低，人很舒服。”

兴致初起，汪曾祺沉浸在一种淡淡的、朦胧的情绪之中，笔调是感性而平和的。“不记得”“好像”表明由于年代久远，记忆已经并不真切、确实。与此同时，气象学知识表明在连绵雨季气压较低，可作者偏偏“觉得昆明雨季气压不低，人很舒服”，这实在是由于作者沉湎于感性的“想念”世界而放弃客观事实与理性思索。文章从第二至第六自然段，作者都静静地沉浸在那幅画的意趣之中。

第七自然段是本文意脉的第一个转关。在回忆完那幅画上的牛肝菌与青头菌，完成了对那幅画画面内容和意趣的描摹与复现之后，作者内心深处对昆明的兴致和激情被彻底唤醒，情绪逐渐高涨起来。关于这一点，除了前文所述自第七自然段已经出现了超出那幅画的内容之外，更突出的在作者行文时使用的标点符号中表现出来。