《牲畜林》的喜剧性特色

意大利作家卡尔维诺的作品《牲畜林》讲述的是这样的故事：德国兵扫荡村子，一个叫朱阿的农夫为了保护自己的大花牛而一路跟踪抢牛的德国兵，在路上，一次次举起的猎枪却因别人的一次次阻止而放下，最终德国兵与一只野猫一起跌下悬崖丧命。小说在三个方面给人留下了深刻的印象：轻松幽默的语言、喜剧化的人物形象、延迟的结构。小说用文学的轻松化解生活的沉重，以这样的方式反思战争，令人深思，引人入胜。

一.轻松幽默的语言

米兰·昆德拉有这样一句话：“轻，是对生活中无法躲避的沉重表现出来的一种苦涩的认可。”战争是残酷的，但作家卡尔维诺巧妙地运用文学的轻松化解了浓郁的沉重。他说：“我的写作方法一直涉及减少沉重……文学是一种存在的功能，追求轻松是对生活沉重感的反应。”本文用大量轻松幽默的语言化解了战争的残酷。

“听到枪声，德国人看到手中的鸡没了尾巴。接着又一声，翅膀丢了一只。难道这只鸡有魔法，会在手中自我爆炸，自我消耗？又是一枪，鸡的毛全部剥光，除了还在不停地叫以外，简直可以直接送去烧烤。心惊胆战的德国兵抓住鸡的脖子，手臂平伸出去，同自己身体保持一定距离。朱阿的第四枪恰好打在他手下面一点的鸡脖子上，他手中只剩下了一个鸡头。他飞快地把鸡头扔掉，撒腿就跑。”朱阿终于开枪了，但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上，而是全部交给了那只衰老的母鸡。这里的描写极富戏剧性，正是因为卡尔维诺认识到战争的沉重，所以才去追求语言上的轻松。

“朱阿羞得满面通红, 手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来”，把猎枪这样凶恶的意象比做生活味极浓的烤肉的铁叉， 这也是作家想象力丰富、联想无拘无束的表现，而这种自由联想， 也暗示了自由精神对战争阴影的反抗。

这让我想到了孙犁的“诗体小说”《荷花淀》。在激烈残酷的抗日战争这样一个关系着民族存亡的大背景下，孙犁却选取小小的白洋淀的一隅，表现农村妇女既温柔多情，又坚贞勇敢的性格和精神。在战火硝烟中，夫妻之情、家国之爱，纯美的人性、崇高的品格，像白洋淀盛开的荷花一样，美丽灿烂。读《荷花淀》，我们读到了孙犁的诗意；读《牲畜林》，我们读到了卡尔维诺的绅士风度。

二.喜剧化的人物形象

小说有两个主要人物，朱阿和德国兵。“朱阿·德伊·菲奇是个矮胖子，圆圆的脸膛黑里透红。他头戴一顶绿色圆锥形毡帽，上面插着根野鸡毛，身着一件带黄色大圆点的衬衣，外罩一件毛背心，圆鼓鼓的肚子上，一条带圆点的红围巾系住了打满蓝色补丁的裤子。”可见朱阿是一个典型的小农民，也是最蹩脚的猎手。可小说的结尾却说“朱阿这个劣等射手，受到了全村最伟大的游击队员和猎手一样的欢迎”，朱阿是英雄吗？这和我们传统的英雄形象有极大的区别，他更像是马戏团里的小丑，将牲畜林里各种动物的表演串连起来。

德国兵：“这是一个长得农民模样的德国兵，短短的制服遮不住那长胳膊、长脖子，他的腿也很长，拿着一杆像他一样高的破枪。……他边走边用鼻子嗅着。扁平的军帽下，一张猪样的黄脸东张西望。”卡尔维诺颠覆了德国人多是身材高大威武的形象。德国兵不断地放下这个牲畜，去抓另一个，颇像中国民间故事里“掰玉米的猴子”。战争的严肃与残酷全都消解在这嬉笑之中，消解在作者对文学形象的刻画之中。

三.延迟的结构

延迟是层层推进结构中的一种手法，是指在小说的发展过程中，作者竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍的叙事技巧。小说中，朱阿每次举起枪准备射击，总有人跳出来阻拦，总共有五次：“天哪！如果我想打死德国兵，遇难的却是‘花大姐，怎么办？”“朱阿，请你瞄准点。要是把我们的猪打死了，我们就什么也没有了。”“朱阿，不要杀死我的小羊，你只打死他，千万别打死我的羊。你瞄准点。”“朱阿，”她说，“你听我说，如果你打死德国人，我就嫁给你。要是打死了我的火鸡，我就割断你的脖子。”“朱阿，别打死我的兔子，反正德国人已经把它拿走了。”这五次延迟没有重复的感觉，作者将五次延迟写得各有特色，笔法各不相同。

延迟法的反复使用，使得各种牲畜接连出场，成为故事的真正主角。牲畜们在林子中间跑啊、跳啊，仿佛在举行一场盛大的狂欢。正是这种欢乐的景象所蕴涵的精神，把严酷的战争这一“历史真实”融化到自然和谐的“文学真实”中来。这样的延迟使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来，战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到了一边。

延迟法在我国古典小说中也有体现，如《林教头风雪山神庙》，情节结构曲折有致，时而紧张，时而舒缓，特别是当李小二把陆谦等人的阴谋报知林冲时，林冲先是“大惊”，继而“大怒”，他上街买了把解腕尖刀，“前街后巷，一地里去寻”仇人。林冲的怒火一触即发，然而，“街上寻了三五日，不见消耗，林冲也自心下慢了”不再计较，林冲隐忍苟安的思想性格，再次得到展现，紧张的情节也得到舒缓，情节结构跌宕起伏，引人入胜。

徐善慧，语文教师，现居湖北荆州。责任编校：老 猛

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