溪水

我们携着手走进林子，溪水漾着笑涡，似乎欢迎我们的双影。这道溪流，本来温柔得像少女般可爱，但不知何时流入深林，她的身体便被囚禁在重叠的浓翠中间。

早晨时她不能面向玫瑰色的朝阳微笑，深夜时不能和娟娟的月儿谈心，她的明澈莹晶的眼波，渐渐变成忧郁的深蓝色，时时凄咽着忧伤的调子，她是如何的沉闷呵！在夏天的时候。

几番秋雨之后，溪水涨了几篙；早凋的梧楸，飞尽了翠叶；黄金色的晓霞，从杈丫树隙里，深入溪中；泼靛的波面，便泛出彩虹似的光。

现在，水恢复从前的活泼和快乐了，一面急忙地向前走着，一面还要和沿途遇见的落叶、枯枝……淘气。

一张小小的红叶儿，听了狡狯的西风劝告，私下离开母亲出来玩，走到半路上，风偷偷儿地溜走了，他便一跤跌在溪水里。

水是怎样的开心呵，她将那可怜的失路的小红叶儿，推推挤挤地推到一个漩涡里，使他滴溜溜地打圆转儿；那叶向前不得，向后不能，急得几乎哭出来。水笑嘻嘻地将手一松，他才一溜烟地逃走了。

水是这样欢喜捉弄人的，但流到坝塘边，她自己的磨难也来了。你记得吗？坝下边不是有许多大石头，阻住水的去路？

水初流到石边时，还是不经意地涎着脸撒娇撒痴地要求石头放行，但石头却像没有耳朵似的，板着冷静的面孔，一点儿不理。于是，水开始娇嗔起来了，拼命向石头冲突过去；冲突激烈时，浅碧的衣裳袒开了，露出雪白的胸臂，肺叶收放，呼吸极其急促，发出怒吼的声音来，缕缕银丝，四散飞起。

噼噼啪啪，温柔的巴掌，尽打在石头皱纹深陷的颊边——她真的怒了，不是儿戏。

谁说石头是始终顽固的呢？巴掌来得狠了，也不得不低头躲避。于是，水得以安然渡过难关了。

她虽然得胜了，然而弄得异常疲倦，拽了浅碧的衣裳去时，我们还听见她断续的喘息声。

我们到这树林中来，总要到这坝塘边参观水石的争执，一坐总是一两个钟头。

（选自《绿天》，苏雪林著，东方出版社2004年）

[说文论道]

很多同学以为，写记叙文就是要抓好六个要素，把故事叙说清楚；就是要扣住题目，所写的内容必须切合题目要求；就是要有一定的记叙，把来龙去脉交代清楚；等等。这些固然需要，但仅有这些是远远不够的。

上面提供的两位作家的短文，意在引导同学们在记叙文写作上有一个更高的视野。下面，就让我们共同关注一下：要写出优秀的记叙文，我们应该在何处着力，又应该如何发挥。

从这两篇佳作来看，一篇优秀的记叙文，首先应该是有趣的、好读的，即必须有“趣味”。同学们要记住：即使文章的主题再深刻，思想再独到，如果文字很难读，调不起人的阅读兴趣，也很难得到大家的喜欢。通俗点说，写记叙文就是要说有趣的人、事、情、理。

《溪水》就是非常典型的代表。这是一篇清丽、靓丽、快乐而又感人的美文。苏雪林非常娴熟地运用了拟人、比喻、夸张等手法，使得笔下的写景文字清新靓丽、生动传神。一条溪水活了，一切与溪水相关的红叶、石头活了，全篇的文字也活了，处处洋溢着生机和活力，逗人，诱人。

“几番秋雨之后，溪水涨了几篙；早凋的梧楸，飞尽了翠叶；黄金色的晓霞，从杈丫树隙里，深入溪中；泼靛的波面，便泛出彩虹似的光。”这是多么美丽的画面，更是夺人眼球的风景，能说没有趣味么？“一张小小的红叶儿，听了狡狯的西风劝告，私下离开母亲出来玩，走到半路上，风偷偷儿地溜走了，他便一跤跌在溪水里。”“狡狯的西风”如此戏耍稚气的红叶儿，让人既恨又爱。有趣否？还有那灵性十足的溪水，“水是怎样的开心呵，她将那可怜的失路的小红叶儿，推推挤挤地推到一个漩涡里，使他滴溜溜地打圆转儿；那叶向前不得，向后不能，急得几乎哭出来。水笑嘻嘻地将手一松，他才一溜烟地逃走了”，恶作剧中也不乏一腔柔情。你说有趣没趣？更让人感到趣味无穷的是“水石相搏”的文字。这些拟人化的文字富有诗情画意，富有情趣美，蕴含了作者细腻而准确的情感体验，且带有深意，体现出作者独特的审美品质。

再看《摆渡》。这是高晓声为他的《七九小说集》所写的“代前言”，前言原本应该是一种实用文体，可作家就是作家，他借文学、借故事、借寓言式的叙说，用冷峻的笔调表达自己的追求，暗示作家的“摆渡”职责。

首先，这是一则作家编写的故事，寓言式的故事。这个故事借助于“摆渡”到“对岸”这样一个特殊的背景，通过四个不同身份的人与艄公的对话展开内容，人物形象生动毕现，令人爱读。

其次，故事之趣只是表，故事之韵才是里。表面看，作家没有真情实意就难以过河，实际是说创作要以真情实意取信读者；表面看，作家也要放下身架，能做摆渡的职业，不迷钱财，不畏权力，实际是说“创作”也好、“写作”也罢，同样是一种“摆渡”，是一种把读者带到“彼岸”去的高尚的、纯粹的精神引渡。

正如许多人解读的那样，这里的“彼岸”至少有三层意蕴。

一是理想的彼岸。那里没有苦难，没有剥削压迫，没有战争，没有贫穷，人人平等，和睦相处，就像许多先哲圣贤向往的“大同”之国。

二是精神的彼岸。俗世间的人们困于物欲，就像另外三个渡人：“有钱的”可以直接用金钱买到一切；“大力士”有力量，可以用暴力得到物质享受；“有权的”可以利用手中的权力贪赃枉法。只有作家还保持着精神的自由和独立。作家心中的彼岸就是人类崇高的精神世界。

三是智慧的彼岸。人们常说文学是人生社会的百科全书，其中包含着的进步的文化、哲學思想更能使人们树立正确的世界观、人生观。

因此，与其说《摆渡》是小说集的前言，是寓言故事，还不如说这是高晓声的创作宣言，是他的文学创作纲领。此情此韵，作家却能以如此轻松的笔调，用如此通俗易懂且耐人寻味的故事加以表达，不能不说是高人之高境。