从合作原则偏离角度看赵本山小品的幽默

摘 要:小品是深受观众喜爱的一种表演艺术形式。幽默是小品的生命。赵本山小品言语的幽默生成有其独特的偏离方式。本文尝试从语用学合作原则的角度,运用零度偏离理论,对其进行实例分析,探讨赵本山小品言语幽默的偏离现象。

关键词:赵本山小品 合作原则 零度和偏离理论

一、引言

小品以其短小精悍、轻松娱乐等独特魅力成为一种大众喜闻乐见的文艺形式。它不仅是一门表演艺术,更是一门语言艺术。赵本山小品独树一帜,深为大众所爱,一个主要原因就在于它独具个性的语言。从语言学角度分析,主要在于它巧妙地运用了零度偏离理论,使语言偏离人们所习惯的常规,打破人们的思维惯式。这种超常规的偏离不仅是小品幽默的关键所在,也是小品取得成功的有效方法之一。

另外,小品由对话组成,实际上是一个完整的言语交际过程。如果这一过程遵规守矩,完全符合日常交际的各项原则,幽默效果将大打折扣。在对话过程中,对交际原则进行有意适当地偏离,不但不会使交际失败,反而会让观众感觉新奇可笑,达到极佳的幽默效应。这正是语用学所研究的“在特定情景中的特定话语,特别是在不同的言语交际环境下如何理解语言和运用语言。”[1](P3)所以,适当偏离交际原则可以取得意想不到的语用效果。语用学中的交际原则主要体现在对合作原则的表述上。本文要探讨的就是赵本山小品言语对语用学中合作原则的偏离所形成的幽默。为便于分析,这里先介绍一下零度偏离理论和合作原则理论,并以此作为理论基础。

二、零度和偏离理论及合作原则理论

零度和偏离理论由比利时列日学派提出,所谓零度就是“正常的”“规范的”“中性的”话语修辞状态,偏离是对零度的局部性的、非系统性的违反状态[2](P199)。王希杰认为零度是就语言的符号性和系统性而言的,即指语音系统、语义系统、词汇系统、语法系统的规则;偏离是就语言的功能性而言的,即作为交际工具和思维工具的语言,在交际活动中必然发生各种各样的变异。简单地说,零度即规范,偏离即变异。偏离有正负之分,好的、积极的、正面值的偏离叫正偏离,它是言语的创新,是对语言结构规则的补充,具有较强的表达效果;消极的、负面的偏离叫负偏离,它影响交际,对提高表达效果不利。正、负偏离可以相互转化。李晗蕾认为“零度是社会的,稳定的,偏离是个人的、偶发的”[3](P137)。

合作原则(cooperative principle)是美国哲学家格莱斯在20世纪60年代后期首次提出的。他认为在所有的语言交际中,说话人与听话人之间存在着一种默契与合作,使整个交谈过程所说的话符合交谈的目标和方向。也就是说,说话人要清楚明白地表达自己的意思,就必须遵守合作原则。然而在实际生活中,会话行为并不完全照章行事,人们常常会在不同程度上有意偏离这一原则。这样,会话含义(conversational implicature)就产生了。小品言语来自生活,再现生活,其会话正是积极地利用了这种偏离,往往采用不合作的手段创造性地偏离合作原则来制造幽默效果。因此,合作原则理论暗合了小品这一以会话为主要形式的言语行为艺术的内在机理。运用这一理论可以揭示小品幽默的内在机制,从而加深对小品这一艺术形式的理论认识。

三、合作原则的偏离与小品幽默

合作原则是一条根本原则,具体体现为四条准则:数量准则、质量准则、关联准则、方式准则[4](P147)。这四条准则又分别有相应的次准则,下面分别进行阐释。

(一)偏离数量准则(Quantity Maxim)

数量准则是指所提供的信息的量,它包含两个次准则:所说的话应包含当前交谈目的所需要的信息;所说的话不应包含多于需要的信息。在小品会话中,这一准则常常被偏离。

1.信息量不足

数量准则要求说话人提供的信息适量,不多不少。说话人提供的信息不足以适应谈话的需要或提供的信息多于谈话的需要,都是对这一准则的偏离。小品表演时刻都在寻找笑料,其中许多幽默是通过谈话的一方适时、刻意地使信息提供不足而造成的。例如:

(1)宋丹丹:我年轻的时候那绝对不是吹,柳叶弯眉樱桃口,谁见了我都乐意瞅。俺们隔壁那吴老二,瞅我一眼就浑身发抖。

赵本山:哼!拉倒吧!吴老二脑血栓,看谁都哆嗦!

(1999年春晚小品《昨天·今天·明天》)

例(1)中,宋丹丹一开始描述自己年轻时的美丽动人,却刻意把“吴老二脑血栓” 这一重要信息隐去不说,也就是提供的信息量不足,偏离了量的第一条次准则,之后借赵本山之口把原因公布于众,对信息的补足令人捧腹叫绝,其中的幽默也令人解颐。

2.超出需要的信息

偏离数量准则的第二条次准则即说的话包含了超出需要的信息,从而产生了笑料。例如:

(2)赵本山:我叫赵英俊,35岁了,括弧:实际年龄跟长相有误差,不细看问题不大,这属于表面老化。

黄晓娟:还用加括弧呀?

赵本山:我必须得加括弧,我三十五,别人老怀疑我五十三,多赔呀!

黄晓娟:那是得加括弧。

赵本山:现有住房一套,括弧:七点八平米,存款1560元,括弧:让前妻拐跑了。

(1992年春晚小品《我想有个家》)

按照量的准则,例(2)中的征婚者说了“我叫赵英俊,35岁,现有住房一套”后本应就此打住,但他又用三个括弧作了过于详尽的自我介绍,提供了多于需要的信息,偏离了量的第二条次准则,但括弧中的多余信息使我们推导出征婚者对家的渴望——我想有个家这一言外之意,个中幽默惟妙惟肖地表现了出来。

(二)偏离质量准则(Quality Maxim)

质量准则要求所说的话力求真实,次准则为:不要说自知是虚假的话;不要说缺乏足够证据的话。但在小品会话中,为了表达某种情绪,就会有偏离这一准则的情况产生,故意说一些没有根据的荒唐话,来制造幽默效果。

1.故意说不真实的话

(3)范 伟:我是天天找,月月找,足足找了你一年呐!

赵本山:别激动,我们做好事儿从来是不留名的。

(2002年春晚小品《卖车》)

在《卖拐》中范伟被忽悠买拐,窝囊得够戗,丢了工作跑了对象,决心向赵本山讨个说法。两人在《卖车》中邂逅,范伟满含气愤与怨恨地说:“天天找,月月找,足足找了你一年呐!”,而“大忽悠”赵本山自知坑苦了别人,却面不改色心不跳地说“我们做好事儿从来是不留名的”的假话来继续忽悠,努力用虚假言语想实现这次卖车的目的。这里偏离了质量准则的第一条次准则,即故意说一些不符合事实的话,显示了骗子的“睿智”,具有幽默性。

2.故意说缺乏根据、不负责任的话

(4)高秀敏:要说变化他脑袋比去年更大了。

赵本山:对了!由于你一年没有坚持拄拐,导致你的病毒迅速地往上涨,你两条腿有两根大筋,好比是两条高速公路,病毒以每小时一百八十公里的速度迅速往上转移。你完了,无情的病魔正在吞噬着你的大脑健康细胞,一个崭新的植物人即将诞生!

范 伟:忽悠,接着忽悠!忽悠!你是不是想让我再走两步?

(2002年春晚小品《卖车》)

例(4)中,赵本山夫妇为了把车卖掉,故意忽悠范伟说脑袋变大是由于没坚持用拐杖,导致病毒迅速上涨等无根据的话,并恐吓说病毒时速180,脑细胞被吞噬,植物人将诞生这些不负责任的话,偏离了质量准则的第二条次准则,最终使思维正常的范伟糊里糊涂、感恩戴德地把车买走,荒唐之举令人捧腹大笑。

(三)偏离关系准则(Relevant Maxim)

关系准则要求所说的话是相关的,话题有关联。小品中故意利用一些答非所问、牛头不对马嘴的对话让听话人和观众推导出会话含义。这类偏离现象在赵本山小品中有较多的运用。

1.故意答非所问

(5)小九:那500块钱你到底借给谁了?说不说呀?

老乐:菜整咸了。

(1991年春晚小品《小九老乐》)

例(5)按照关系准则,老乐本应回答妻子关于那500块钱的事。但由于他把钱借给了前妻,同时又怕妻子误会,所以心有顾虑,遮遮掩掩,只好以答非所问的方式转移妻子的注意力,偏离了关系准则,以毫不相干的回答体现了情景上的幽默。

2.偏离话题

(6)范 伟:……你是?

高秀敏:我是你老姑。

范 伟:老姑?

高秀敏:啊,咱俩原来是一个堡子的,父老乡亲,小米饭把你养大,胡子里长满故事,想没想起来?

(1998年春晚小品《拜年》)

例(6)中,高秀敏到乡长(范伟)家自我介绍后,乡长回忆不起眼前这位“老姑”,为让乡长熟悉自己身份,拉近同村亲戚关系,高秀敏避而不谈乡长的疑问,而仿拟彭丽媛《父老乡亲》的歌词来美化乡长的回忆。事实上模仿的歌词不仅未能使乡长想起眼前的“老姑”,而且它与原话题无关联,偏离了关系准则。歌词的仿拟偏离了平铺直叙的语言表达,这一积极的正偏离凸显了高秀敏的机智幽默,滑稽之处也得以彰显。

(四)偏离方式准则(Manner Maxim)

方式准则要求清楚明白地说出要说的话,它包含四个次准则:避免晦涩;避免歧义;简练(避免哆嗦);有条理。偏离方式准则是小品制造笑料最为常用,也是最为有效的方法之一。

1.说话晦涩

方式准则总的要求是把话说得直白清楚,第一条次准则是避免隐晦曲折,但小品会话中却常偏离该准则,故意“绕弯子”,从而产生幽默。例如:

(7)赵本山:你们家我叫妹夫吧,搁哪儿上班呢?

黄晓娟:哎!爬烟筒去了。

赵本山:建筑工,钱也不少挣。干啥呢?啊,拉倒了。

黄晓娟:那你家大嫂在哪上班呢?

赵本山:地下工作者。

(1990年春晚小品《相亲》)

例(7)中,赵本山、黄晓娟分别替自己的儿女去相亲,没想到邂逅的竟是三十多年前的心上人,彼此话起了家常。当谈及各自配偶的情况时,双方都偏离了方式准则的第一条次准则——避免晦涩,用“爬烟筒去了”“拉倒了”“地下工作者”这些隐晦曲折的委婉语表达配偶已去世的信息。这种别出心裁的偏离合乎情理又富有幽默感。

2.说话有歧义

偏离方式准则第二条次准则指的是故意使用歧义句来产生幽默。例如:

(8)赵本山:树上骑(七)个猴,地上一个猴,加一起几个猴?

范 伟:八个猴。

赵本山:错,媳妇答。

高秀敏:俩猴。

赵本山:正确,树上骑个猴,地上一个猴,俩猴。

(2002年春晚小品《卖车》)

例(8)是利用音近词产生的歧义。赵本山为了难倒范伟,故意提供“骑”和“七”两个异形音近,语法功能完全不同的词。“骑”是动词,“七”是数词。该小品巧妙地利用了这两个音近词,若范伟理解为动词,赵本山就曲解为数词,若范伟理解为数词,赵本山就曲解为动词,因而总能难住对方,达到出奇制胜的幽默效果。

3.说话啰嗦

该条次准则要求言简意赅。小品会话中有时也会偏离该准则来制造幽默。例如:

(9)听说他不当厨师改防忽悠热线了,竟敢扬言再不上当受骗了,残酷的现实已直逼我的心理防线了,今天我不卖他点啥,承诺三年的话题就没法跟观众兑现了。

(2005年春晚小品《功夫》)

例(9)中几乎每句话都带虚词“了”,这是偏离常规的。日常会话中我们会尽量换用别的表达方式来避免“了”字,否则会给人以说话啰嗦、句式单调之感,也就是一种负偏离语言现象,但赵本山小品巧用“说话啰嗦”把负偏离转化为正偏离。如把“了”字和三个同调押韵字“线、骗、现”有机结合不仅语言畅达、节奏感强,而且幽默诙谐。

4.说话无条理

该条次准则要求说话合乎条理,不应有逻辑上的混乱。但小品会话中有时会偏离该准则来制造幽默。例如:

(10)刘流:亲爱的朋友们,现在我们欢迎黑土大叔做获奖感言。

赵本山:好!(大喊、鼓掌)感谢TV,感谢所有TV,MTV,感…感…感谢广播,好!(鼓掌)今天,这里蓬荜生辉,人山人海,海枯石烂,我做梦都没想到我能成为火炬手,我,其实我不是火命,我是水货,我是水命……今天,感谢政府,能给我重新做人的机会,给我当火炬手的机会,我一定要坦白……坦率做人,坦诚做事……

(2008年春晚小品《火炬手》)

在小品《火炬手》中白云(宋丹丹饰)、黑土(赵本山饰)竞争奥运火炬手。自我感觉毫无希望的黑土经网民投票意外当选。获奖感言中黑土语无伦次,毫无章法,看似逻辑混乱,实则合情合理,这正是偏离方式准则的第四条次准则所达到的幽默效果。

四、结语

本文从偏离的角度,立足合作原则,对赵本山小品进行了分析。阐明了偏离合作原则四准则,即量的准则、质的准则、关系准则、方式准则是赵本山小品实现幽默、取得成功的有效手段之一。此外,赵本山小品还经常利用语用学其他一些理论,例如预设、关联等理论,通过偏离的方式来制造笑料,取得幽默效应。总之,赵本山小品正是运用有悖于常规的语言偏离,造就了独具个性的语言,奠定了在小品界的“极品”地位。

参考文献:

[1]何自然.语用学概论[M].长沙:湖南教育出版社,1988.

[2]何兆熊.语用学概要[M].上海:上海外语教育出版社,1989.

[3]李晗蕾.辞格学新论[M].哈尔滨:黑龙江人民出版社,2004.

[4]王希杰.修辞学通论[M].南京:南京大学出版社,1996.

[5]赵本山小品专辑(1)[Z].北京:中国国际电视总公司出版发行,1996.

[6]赵本山小品专辑(2)[Z].北京:中国国际电视总公司出版发行,1997.

[7]赵本山小品专辑(3)[Z].北京:中国国际电视总公司出版发行,2004.

[8]赵本山小品精选(1)[Z].北京:中国国际电视总公司出版发行,2008.

[9]赵本山小品专辑(2)[Z].沈阳:辽宁广播电视音像出版社,2000.

(田晨旭 深圳大学外国语学院 518060)