“三美”论评《春江花月夜》译文及其自省性

田润泽

【摘要】唐诗，以其精炼的语言，优美的格调闻名于世。对于唐诗的翻译，得到了越来越多的关注。著名翻译家许渊冲先生就曾提出过“三美”理论，以意美、音美、形美来引导和评论对于唐诗的翻译。本文主要分析了许渊冲先生《春江花月夜》译文的翻译策略，用其“三美”理论予以评析，并分析其自省性。

【关键词】英译 《春江花月夜》 “三美”理论 自省

一、引言

唐诗乃是中国文学史上出类拔萃的瑰宝，唐诗是诗文化的顶点，让全世界的民族能有机会一睹唐诗之风采，实在是无数翻译家毕生之夙愿。

《春江花月夜》，“孤篇盖全唐”。闻一多先生将其称为称为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。本文将从翻译美学的角度评价译文，并用全部三个标准去比照译文，评判其自省性。

二、“三美”论

翻译出来的篇章需要美，才能传递出原文的魅力所在。许钧教授提出，“文学翻译有三个层次：基础層次、语义层次和审美层次。……要译好一首诗，应达到上述三个层次的和谐统一，忽视了任何一个层次，都难以达到令人满意的效果。”。在诗歌翻译中，影响较大的是许渊冲教授总结提出的译诗要做到意美、音美、形美的“三美论”。他指出，“译唐诗要尽可能传达原诗的意美、音美和形美，译文即使百分之百地传达了原诗的意美，但若缺少音美也不可能保存原诗的风格和情趣”。

他还指出，“译诗要在不失真的条件下尽可能传达原诗的意美、音美、形美，使读者知之，好之，乐之。”

意美：“一般来说，意似和意美是一致的；但是有时也有矛盾，即意似不能传达原文的意美。意美有时是历史原因或者是联想的缘故造成的。译成另外一种语言，没有相同的历史原因，就引不起相同的联想，也就不容易传达原诗的意美。”

音美：“诗要有节调、押韵、顺口、好听，这就是诗词的音美。诗歌翻译主要表现在押韵上。”

形美：“关于诗词的形美，还有长短和对称两个方面，最好也能够做到形似，至少也要做到大体整齐。”中文的诗歌，一般来说，具有特定形式，故如能将其译文也形成某种特定的形式，将使得译文更易于富有感染力。

三、“三美”论评价译诗

1.意美。意美，需要让人觉得“身临其境、见之忘俗”，但在这之前，必须要能准确表达原文的含义。但由于语言之间的差异，单靠直译很难达到令人满意的效果，甚至影响美感，影响文意的表达。

滟滟随波千万里，何处春江无月明

She follows the rolling waves for ten thousand li，

Where the river flows， there overflows her light.

月化身为温婉的女性，千万里春江都笼罩在她柔和的月光中，此句中的两个半句实际上是一个意思以不同的角度表达出来，“follow” 一词，道出了月不舍春江逝去，千万里追寻；而后半句的句式“where…there…”却突出了月光无处不在，波澜壮阔，交映生辉的大气场景。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮

No dust has stained the water blending with the skies；

A lonely wheel-like moon shines brilliant far and wide

“blending”一词的精妙之处在于将浩淼的江水和无边的天空连为一体，浑然天成，水天一色，分不清哪里是江水的尽头，哪里是天际的开端，一切似乎有迹可循，又同时归于虚无。

2.音美。音美是指译文的韵律以及节奏是否整齐划一。整篇《春江花月夜》的译诗采用的是抑扬格六音步。

春江潮水连海平，海上明月共潮生

In spring | the ri | ver ri | ses as | high as | the sea，

And with | the ri | vers tide | up ri | ses the | moon bright.

再如，

人生代代无穷已，江月年年望相似

Many | gene | rations | have come | and passed | away；

From year | to year | the moons | look a | like，old | and new

“old and new”乃是译者自行添加的，很明显是为了使韵律整齐，和上半句中的“come and passed away”相对应，构成两对对比。或者说，“come and passed away” 与“old and new”都是译者在理解的基础上所做出的调整，原诗的字面意思并不完全如此。这样做，其一，使得译文形成了一种相对对称的结构；其二，也蕴含了作者对时间、对生命的理解，纵沧海桑田，人生苦短，然明月依旧，时间永恒。

3.形美。唐诗的格律十分严格，每个字的平仄都有要求，但是最为直观的还是每句诗都必须字数相同。而在翻译过程中，无论是诗歌的章节、形式，甚至是每一行的长度，都是译者必须要考虑的问题。译诗中多用倒装、非谓语以及选取合适的逻辑词来完成。

You cannot tell her beams from hoar frost in the air，

Nor from white sand upon Farewell Beach below

不仅长度相仿，“nor”的承前省略更是恰到好处，在简练的基础上更增添了形式上的美感。

She may roll curtains up，but light is in her bower；endprint

She may wash，but moonbeams still remain on the stone

两个半句使用了完全相同的句式，在小范围内形成了排比，形式上无可挑剔，原文的对仗尚不能算作工对，译文的难度可想而知。并且在补足了主语之后，情感的释放也十分到位，两个“but”更是将“she”的无奈表现得淋漓尽致。

四、许译的自省性

显然，如果单独讨论“三美”的任何一个，在选取例句的时候，不可避免会存在倾向性，故需要对上述选取的例句，用全部三个标准来比对，以判断其自省性。笔者将选用的6个例句用数字1～6代替（按出现先后），并用三个标准对其进行评价，得出结果如下：

1 2 3 4 5 6

意美 √ √ √ √ √ √

音美 ×（5.5） √ √ √ ×（5.5） √（6.5）

形美 √ √ √ √ √ √

不难发现，“音美”是最容易出现瑕疵的地方，分析原因如下：首先，“意美”属于较为抽象的概念，会根据每个人对原诗理解的不同造成不同的解读，故尚有转圜的空间；其次，形美不可能要求长度完全一致，故标准较为宽松，为三者中最易达到的标准；而音美由于受到意思与长度的限制，故在处理上难度最高，需要有所取舍。

如第1句后半句：Where the river flows， there over flows her light，很明显只有11个音节。根据音步的规则，一个音步需要有两至三个音节，故少于12音节的句子，明显无法满足六音步的条件。

另外，需要指出的是，上文所谓的“形美”僅仅是单个句子的上下半句之间的长度比较，如若放眼全篇，亦不难发现，句子长短自有参差不齐。

五、结语

由于五四运动前后新诗倡导者们希望通过翻译来向西方文学学习，因此许多人一直认为，白话文新诗是向西方学习的结果，但“最初被翻译的那些欧美诗歌原本也不是自由诗，而是格律诗”，因此，汉语古诗的形式要求的是字数与平仄，而英语格律诗要求的抑扬与节奏，故在翻译汉语格律诗的时候，应当遵循英语格律诗的要求，将抑扬与节奏放在第一位。对此，我们似乎可以将“三美”排个序：音美优先，意美次之，形美最末。

仅仅一篇《春江花月夜》，难以尽述翻译美学的种种，但通过对于翻译手法的分析与结合“三美”论的评价，也可以对于唐诗的英译有一定的认识。在今后的学习中，需要对各种翻译技巧与理论有更加深刻的认识，拓宽眼界，才能更好地实践。

参考文献：

[1]许钧.文学翻译批评研究[M].南京：译林出版社，2003.

[2]许渊冲.翻译的艺术[M].中国对外翻译出版公司，1984.

[3]许渊冲.汉英对照唐诗三百首[M].北京：高等教育出版社， 2000.

[4]许渊冲.论唐诗的英译[J].翻译通讯，1983，（3）.

[5]许渊冲.“三美”和“三似”的幅度[J].外语教学与研究， 1981，（2）.

[6]王东方.被操纵的西诗 被误导的新诗[J].中国翻译，2016，（1）.endprint