艾丽丝·门罗短篇小说中的“绿裙子”审美意象分析

周秘

摘要：“绿裙子”意象是艾丽丝·门罗的短篇小说中经常出现的一个意象，“绿裙子”作为一个审美意象拥有特定的审美内涵，在小说中创造了不同的审美体验。本文从“绿裙子”视觉审美之“象”、“绿裙子”多元性释“意”、“绿裙子”构筑悲剧化审美情境三方面来对“绿裙子”意象进行分析，使我们更好地走进门罗的作品。

关键词：艾丽丝·门罗；绿裙子；审美意象

艾丽丝·门罗是享誉国际文坛的加拿大短篇小说家，被誉为“加拿大的契诃夫”。2009年7月由李文俊译作、北京十月文艺出版社出版的门罗短篇小说集《逃离》在中国发行，这是门罗的作品首次在中国翻译出版。2013年10月，艾丽丝·门罗获得诺贝尔文学奖，成为诺贝尔文学奖历史上的首位加拿大作家和首位短篇小说家。国内对门罗的研究起步较晚，批评家们主要从叙事、女性主义、主题等方面对其小说进行研究，对门罗小说中意象的研究鲜有人为。艺术作品往往将情感融合于意象之中，“意”寓于“象”，“象”饱含“意”，意象是艺术家情趣、情感、经验、想象的融合体。在门罗2004年的作品《逃离》和2012年的作品《亲爱的生活》中，共有三篇小说使用了“绿裙子”这个意象，“绿裙子”意象在这三部小说中的出现次数达十一次之多。本文现以《逃离》和《亲爱的生活》为例，从“绿裙子”的象、意、境三方面来对“绿裙子”意象进行分析，走进真实的艺术，更好地理解美。

一、象：“绿裙子”视觉审美之“象”

在《逃离》和《亲爱的生活》两部短篇小说集中，共有三篇小说使用了“绿裙子”这个意象。分别是《逃离》中的《播弄》，《亲爱的生活》中的《亚孟森》、《火车》。《播弄》中“绿裙子”出现了六次，《亚孟森》中“绿裙子”出现了三次，《火车》中“绿裙子”出现了两次。在《播弄》中，“绿裙子”一直是故事发展的线索，若冰第一次与男人见面穿的就是一条鳄梨绿的裙子，后来“绿裙子”又成为两人再次见面的一个约定。《亚孟森》中，“我”第一次和医生约会穿的是深绿色绉绸长裙，结婚那天“我”也隆重地穿上了它。《火车》中，艾琳为了欢迎他归来正在缝的是一条柠檬绿新裙子。“绿裙子”在不同的三个故事中分别起到了不同的作用，但是“绿裙子”的出现又拥有一定的普遍性和必然规律，代表了丰富的审美趣味和独特的审美理想，想要揭开“绿裙子”审美意象的神秘面纱，还需要从它唤起我们的视觉审美体验谈起。

意象是审美心理的基元。意象会融合情感，而艺术家的性格和经验往往会投射到意象上，给欣赏者形成独特的审美体验。艾丽丝·门罗为什么在作品中钟爱“绿裙子”，而不是“红裙子”“白裙子”呢？黑格尔说“艺术的感性事物只涉及视听两个认识性的感觉”…，朱光潜也说“视觉与听觉与认识的关系最密切，是为理智服务的，而审美首先是认识活动。”所以，“绿裙子”可以说是主体的审美观照中形成的特定的视觉意象。

当我们提到“绿色”，我们会想起草绿花红、杨柳依依，想起生机勃勃的大自然，想起万物复苏的春天，想起青春和生命最原始的礼赞。“色彩意象艺术是人类智慧精神对现实世界的视觉诗性表达”，在门罗的小说中，在主体的想象中，“绿裙子”是青春、生命、活力的象征，《播弄》中的女主人公和门的内哥罗男人见面时她才二十五岁，而且，“若冰从未有过一个恋人。”《火车》讲述了艾琳和杰克逊在学校读九年级时萌生的青涩爱情。正直青春年华的若冰和艾琳，她们的人生就像四季之始的春季，充满朝气。她们对爱情的渴望也像春天万物复苏般迫切。

门罗的小说中，“绿裙子”审美意象寄托了作者特定的审美理想，它唤醒了欣赏者的视觉联想，欣赏者通过“绿裙子”审美意象的想象，又联想起自己的青春时光，编织起属于自己的青春画面，调动起自己的经验、记忆和情绪体验，收获了深层次的审美享受。

二、意：“绿裙子”多元性释“意”

意象是艺术品整体中的一个元素，它凝结着创作者的无限情思和在生活中的自我觀照，所以每个意象都含有创作者的审美理想，涵盖多层次的审美意蕴，同时伴有复杂而又强烈的审美体验。“绿裙子”意象不仅仅是小说中与女主人公相关的一件衣饰，而是饱含着主体情感色彩的一个表象，成为一种有意味的象征形式。

（一）“绿裙子”象征着女性的完美爱情理想

《播弄》《亚孟森》《火车》为读者讲述了三个不同的爱情故事，“绿裙子”成为一种爱情的象征，女人们身着绿裙子就暗示她们已经坠入爱河。“绿裙子”意象就是一个物质载体，它所承载的情感就是作品中“女性的完美爱情理想”，让欣赏者产生看到“绿裙子”就联想到爱情的审美情感，给欣赏者带来了体验“爱”的美好与温情的审美愉悦。可为什么要说“绿裙子”象征着女性的完美爱情理想呢？因为“绿裙子”的不可替代性、唯一性。

《播弄》里第一次提到“绿裙子”，是若冰在开篇说“‘我会死的，许多年前的一个晚上，若冰这样说，‘如果她们不把那条裙子给我准备好，那我一定会死的。”因为她要穿着一年前的绿裙子去赴约，去见那个一年前邂逅并产生好感的门的内哥罗男人。这段描写让我们感受到“绿裙子”对于若冰就像定情信物一样，她如此焦灼地期待穿上它，也表达了她等待爱情的焦虑、不安、忐忑心理。

《亚孟森》里“我”和医生的第一次约会，是这样描述的“我在他吩咐我等他的地方——前门外的露天门廊上等着，穿着我最好的深绿色绉绸长裙。”注意“绿裙子”前面的形容词，是“最好的”。可见“我”对这次约会的慎重态度，在“最好的深绿色绉绸长裙”描写之下我们也想到，“我”期待这个约会也应该是“最好的”，期待这个男人是“最好的”，表达了对完美爱情的美好向往和追求。

《火车》里描写艾琳为了欢迎他归来正在缝一条柠檬绿的长裙，这条绿裙子是“新裙子”，如此的煞费苦心就是为了等待他的归来，希望把最美好的形象展示给他。艾琳在信里说“我描述所有细节，就是为了让你能够注意到我，知道那是我，而不会和碰巧出现在火车站的另一个漂亮女人跑掉。”所以，那条“绿裙子”是唯一的，而艾琳对他的爱也是唯一的。endprint

（二）“绿裙子”是约定仪式化的符号

意象作为审美范畴的一个存在，不是科学领域的研究目标，但“美”同科学规律一样，具有普遍性和必然性。“绿裙子”意象在三部小说中所引起的故事都是关于爱情，上文已经具体分析过。此外，三个故事中“绿裙子”都是在十分重要的场合出现，《播弄》里次年若冰去赴约当她误会丹尼洛的哥哥是丹尼洛时，有一段她的内心独白，“再也不穿绿裙子了，管它是鳄梨绿的还是酸橙绿的。任何有关门的内哥罗的消息都一概不听。”这段话表现出若冰的气愤与悔恨，在这里，她着重强调了“再也不穿绿裙子了”，因为这条绿裙子在她眼里是两个人爱情的一个见证，也象征着一种约定，这种约定不仅是见面的约定，也许会是陪伴的约定、幸福的约定、婚姻的约定。“绿裙子”意象从一个简单的视觉意象，演化成一种知觉联想，在审美活动中加深了“绿裙子”意象与女主人公爱情两者间的联系。

《亚孟森》中，描写“我”同医生去结婚时这样写到：

“我们要去亨茨维尔。

去亨茨维尔，我们结婚的委婉用语。

我们开始了我肯定会铭记终生的一天。我把绿色绉绸长裙干洗了，仔细地卷起来放进小旅行包。”

在这个故事中，“绿裙子”约定仪式化的隐喻更加显而易见，“我”为了结婚而慎重地把“绿色绉绸长裙”干洗，就是为了那个神圣的时刻将它穿在身上，“在比前厅更冷的洗手间里，我抖开绿色长裙穿上，重新抹了口红，整理了头发。”此刻，让欣赏者觉得绿色已经不是简单的颜色，“绿裙子”也不仅仅是一件衣服，它烘托了“我”心中对待爱情渴望仪式感的强烈程度。虽然最后结婚没有成功，但是“我”心中仍然存在着对理想爱情的渴望与仪式感未满足的精神渴求。

三、境：“绿裙子”构筑悲剧化审美情境

艺术作品都具有整体性，我们分析艺术作品的意象相当于从整体中取部分进行分析研究，但“艺术作品的各部分之和并不能等于全体”，所以我们还要从单独的意象当中抽离出来，把握审美活动中“心理的距离”，才能欣赏艺术作品的美。“绿裙子”意象除了具有多层次的审美意蕴，在每个故事中它都构筑了悲剧化的审美情境。

《播弄》是符合亚里士多德《诗学》里所谈到的典型的“主角过失论”悲剧，若冰因为判断失误，一年后的赴约把丹尼洛的哥哥误认为丹尼洛，而失去了和丹尼洛的重逢，她的爱情也戛然而止。而“绿裙子”在故事的发展中起到了情节推进的一个作用，由于鳄梨绿的裙子没有被洗衣店的老板娘熨好，她只能选择另外一条裙子赴约，所以，故事的最后，若冰想“如果她在这件事上未能成功，那必定是因為绿裙子的关系。”《亚孟森》“我”穿着绿裙子去和医生结婚，可是最后医生却莫名其妙和我分手，并让“我”独自一人坐车回多伦多。“绿裙子”见证了“我”同医生的第一次约会，也见证了他离开我的时刻。《火车》中的“绿裙子”第二次的出现，就带有明显的悲剧意味，那是杰克逊没有选择和艾琳见面的一段内心独白，“有件事他不喜欢，就是女人或女孩盛装打扮。手套、帽子、沙沙作响的裙子，全都使人疲劳，让人心烦。但是她怎么会知道呢？柠檬绿。他不确定自己是否知道那是什么颜色。听上去像一种酸。”“绿裙子”竟然间接成为这段感情终止的一个重要原因，这段描写呈现了男人视角的“绿裙子”的意味，颠覆了女性对“绿裙子”的热爱与钟情的观念，在女人眼里十分美好、象征爱情憧憬的一条绿裙子竟然成了男人眼中的“疲劳”之物。

总之，三个不同的故事，“绿裙子”意象成为了一个悲剧化的象征符号，构筑了悲剧性的审美情境，欣赏者在欣赏时不仅仅看到的是“绿裙子”这个物象，而是让人体验到悲伤、遗憾、怜悯这些审美情绪，无形中，“绿裙子”实现了悲剧与审美体验的一个架构，净化了欣赏者的心灵和情绪，也更接近艺术的灵魂，更接近美的本质。“绿裙子”意象的审美内涵研究会使我们更加理解门罗的作品，更加明白意象在艺术作品中的魅力与地位，在本就如此完美的艺术作品中获得更加丰富的审美体验，未尝不是一件好事。endprint