用当代视觉发现云南手艺

用当代视觉发现云南手艺

来自国内文化研究行业专家及云南工艺美术大师共话云南手艺发展未来

由云南大学文化产业研究院院长李炎教授主持的“用当代视觉发现云南手艺”——云南手工艺领衔者的对话，来自国内文化研究行业专家以及云南工艺美术大师共话云南手艺发展未来。

拾翠文化艺术Mall董事总经理丁建宇

“手艺云南 世界看见”暨云南手艺双年展系列活动每两年举办一届，拾翠还将在南市区启动2万平方米的“文化艺术Mall”项目，这是西南第一家提出建设“文化艺术Mall”概念的商业机构，也是拾翠立足于核心商业物业的2.0升级版，整合全省以及全国众多文化艺术资源，将其引入传统商业中心，提升购物中心特色和体验感，填补市场空白，突出差异化，打造一个以“文化艺术生活”体验为核心产业的发展中心和贸易平台。

中国社会科学院文化研究中心常务副主任张晓明

个性化原创艺术需要市场，市场是分散化资源配置机制，每一个工艺在市场中都会面对各式各样的订单需求，这时工艺者的独特性和品牌性就能得到凸显，两者结合，特别宜于个性化标志较强的原创工艺发展。在互联网时代，可能是一个手工艺复兴的时代，人类往往要用情感与个性化来平衡高科技的冲击。

中国工艺美术大师、斑锡工艺家赖庆国

云南的金属工艺品市场还处于初级阶段，首先是保值，其次才是工艺，基本上工艺不值钱，这在国外是很少见的。金属器过去大多是日用品，现在日用价值少了，社会推动着我们这一代工艺人，要把过去的“器”变成“品”（工艺品），就要用当代视觉去重新发现云南手艺。

云南省政协委员、中国著名探险家金飞豹

我去过100多个国家，工艺做得最好的是日本，民间工艺大师在日本被称为“人间国宝”，非常受重视。云南的差距很大，市场上大多是纪念品，还不能称为工艺品，与云南丰富的文化资源很不相称。所以要学习日本、泰国的许多做法，在工艺传承、市场建设等方面下功夫。

云南大学艺术学院副教授、陶艺家吴白雨

云南陶瓷历史上很有地位，但现在走入误区，建水紫陶这个概念实际上是上世纪90年代才出现的，一直以来都是以窑口来命名，例如建水窑、玉溪窑，实际上建水青花、高温色釉在国内都是一流的，但紫陶这个概念走入了一个狭窄的误区。还有是不是一定要搞文人陶，对比宜兴，90%以上的产品都是生活用品，而建水文人陶的工艺是世界上最复杂的，难以工业化生产，也就难以形成大产业。

中国首届木雕艺术大师、中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会副会长 蒋福生

云南既是工艺美术资源大省、门类大省，但由于几乎没有大规模化的企业，在工艺美术发展领域还只能算小省，如何对接主流消费市场将是云南工美发展的关键。云南有资源的优势，也有民族文化的优势，但市场不在我们这里，所以要走出去，融入主流商圈，适应主流审美潮流。流通决定流传，只有面向市场才能使云南的传统手工艺真正传承发展下去。