浅谈李清照的命运与词章

陈诗涵

李清照的词文词婉约清丽，作长短句能曲尽人意，肆意落笔，自成一家。她喜欢运用白描手法，并且大都是一气呵成，充满着动人的情感，散发着活跃的生命力与清新的气韵。正是由于她的文风特立独行，因而她的文才与词作，一向深为古代的文人墨客所叹赏。如，宋代赵彦卫在《云麓漫抄》中就说她是：“有才思，文章落纸，人争传之。小词脍灸人口，已版行于世。”朱彧也在《萍洲可谈》中全面赞誉道：“本朝女妇之有文者，李易安为首称。诗之典赡，无愧于古之作者；词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。”至清代，李调元在《雨村词话》中提及道：“易安在宋诸媛中，自卓然一家。词无一首不工，其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片玉之班。盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉。”清人王士祯在《花草蒙拾》中结论性地写道：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首。”面对这些评价，李清照可以说是当之无愧的。只是她中年以后的遭际十分不幸，竟至家破人亡，她孑然一身地奔波于吴越之间，客死他乡，实在可悲可叹。

李清照的词，以南渡吴越为界，可分作前后两期。她早期的作品主要写少女生活的欢愉，与明诚婚后不忍离别的相思之苦，以及对自然风光的细致描绘。如，《点绛唇》中“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”一句，便是对少女怀春情态的描绘；《醉花阴》中“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”一句，即写因生离之苦而产生的婉曲情怀。清陈世焜《云韶集》里称她：“无一字不秀雅。”清许宝善《自怡轩词谱》称她为：“幽细凄清，声情双绝。”而《如梦令》中“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，则显现出一位活泼率直、热爱生活的女词人形象，以及她那深沉的内心世界和高雅的生活情趣。同时，也通过描写溪亭醉饮，游兴沉酣，揭示了词人的另一派词风，以及她的倜傥豪放与洒脱的性格。然而，王灼在《碧鸡漫志》中却评论道：“易安居士，（所做之词）轻巧尖新，姿态百出，自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾藉也。”其实，李清照的词能够不断地创新，且在不断地冲破窠臼，甚至有的词更是除凡去俗，点石成金，而且从词本身的内涵来体味，就连那些低沉哀婉的作品，也都是出于作者真挚的感情，所有这些自然与那些饱食终日、无所用心的贵妇人的无病呻吟是不可同日语的。

南渡之后可以说是李清照词创作的高峰阶段，随着时局的发展与她生活的变化，她的词不管是广度还是深度，都已有了显著的变化。对李清照来说，靖康之乱犹如汹涌波涛，猝不及防地冲垮了她那学术生活的基础，她身不由已地被卷进流亡大军的队伍中，过着飘泊不定的悲惨生活。在这个时期，离乡背井之苦，国破家亡之痛，便成了李清照后期作品的主要内容。

正是由于颠沛流离的凄惨境遇，感叹身世的愁苦心情，使这个历经磨难的老年孀妇陷人深深的愁苦之中，其中《武陵春》是很能体现这种境遇的詞作。词曰：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”词首句写繁花在受到狂风的侵袭后已委身于尘土，次句写日色已高而头犹未梳，然而这一切悲苦的由来，都是“物是人非”四字，而这“物是人非”又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是极为广泛的、剧烈的、重大的变化。无数的事情，无尽的痛苦，都蕴于其中，故以“事事休”来概括。下片的“闻说”“也拟”“只恐”六个字，生动传神地表露出词人复杂的内心世界，而今她为了摆脱那许许多多的伤心事，于是打算去泛舟，但由于担心自己的忧愁太沉重了而使轻舟载不动，最终她也未曾出游。在这首词里，饱含着词人对故国故人的无限怀恋，催人泪下。

由此来看，由于李清照的经历改换和环境变迁，使李清照的性格更为深沉、缠绵，文笔更为流畅、娴熟。正如现代人所常讲的“人创造了时代，时代造就了人”，试想，如果不处于妻离子散、国破人亡、民不聊生之时，李清照又哪来那么多的离愁别绪与亡国之痛呢？眼见国土沦丧，又无回天之力以倒转乾坤，李清照只能将那满腔的哀怨寄于诗词之中了。李清照在饱经沧桑之后，词风更为深沉含蓄，所以要真正理解李清照的每首词作，首先要了解词人本身以及她所经历的时代。endprint