学会抒情

廖敏

怎样的文字才能真正打动你？四个字就可以概括：情真意切。这就需要我们写文章时恰当地抒情。抒情分为直接抒情和间接抒情，下面我们通过赏读《红楼梦》来感受一下这两种抒情方式。

一黛玉葬花，凄凄心声惹人悲

在《红楼梦》第二十七回“滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红”中，作者对黛玉葬花的描写尤为动人：

将已到了花冢，犹未转过山坡，只听那边有鸣咽之声，一行数落着，哭的好不伤感。宝玉心下想道：“这不知是那房里的丫头，受了委屈，跑到这个地方来哭。”一面想，一面煞住脚步，听他哭道是：

花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？

游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。

闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处，

手把花锄出绣闺，忍踏落花来复去？

柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。

桃李明年能再发，明年闺中知有谁？

三月香巢初垒成，梁间燕子太无情！

明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢已倾。

一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，

明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。

花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人。

独倚花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕。

杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。

青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。

怪奴底事倍伤神，半为怜春半恼春：

令春忽至恼忽去，至又无言去不闻。

昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？

花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。

愿侬此日生双翼，随花飞到天尽头。

天尽头，何处有香丘？

未若锦嚢收艳骨，一杯净土掩风流。

质本洁来还洁去，不教污淖陷渠沟。

尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？

侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？

试看春残花渐落，便是红颜老死时。

一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！

宝玉听了不觉痴倒。

黛玉葬花是《红楼梦》里最经典的情节，也是黛玉在书中情感最集中、最强烈的爆发点，细腻却不失复杂的情感犹如春雨后的落花，不仅落到宝玉心里，也落到每位读者心头。

这首《葬花吟》很好地融合了两种抒情方式，诗中既有含而不露、耐人寻味的借助落花的间接抒情，同时也有对自己身世遭遇的直接抒情。两种抒情方法结合，更细腻地展现了黛玉复杂的内心情感。

我们可以从这首长长的诗歌中看到：黛玉将自己对于身世的悲苦愁绪全部寄托在落花之上。落花既是黛玉的情感寄托，同时也是黛玉本人的化身。黛玉早年丧母，后其父病逝，寄居贾家，她深切感受到这个世界的冷酷，孤身一人在这世间找不到可倾诉之人，找不到容身之所。诗句内外，不仅是悲泣春残花渐落，更是哀叹自己春尽红颜老。

二宋江悲咏雁，凄凄心境教人叹

在《水浒传》第九十回“五台山宋江参禅，双林渡燕青射燕”中，宋江看到燕青射杀大雁，心有所感，写下一首诗和一首词来抒发自己当时复杂的情感：

“……此禽五常足备之物，岂忍害之！天上一群鸿雁，相呼而过，正如我等弟兄一般。你却射了那数只，比俺兄弟中失了几个，众人心内如何？兄弟今后不可害此礼义之禽。”燕青默默无语，悔罪不及。宋江有感于心，在马上口占一首诗道：

“山岭崎岖水渺茫，横空雁阵两三行。

忽然失却双飞伴，月冷风清也断肠。”

宋江吟诗罢，不觉自己心中凄惨，睹物伤情。

当晚屯兵于双林渡口。宋江在帐中，因复感叹燕青射雁之事，心中纳闷，叫取过纸笔，作词一首：

“楚天空阔，雁离群万里，恍然惊散。自顾影，欲下寒塘，正草枯沙净，水平天远。写不成书，只寄的相思一点。暮日空濠，晓烟古堑，诉不尽许多哀怨！拣尽芦花无处宿，叹何时玉关重见！嘹呖忧愁呜咽，恨江渚难留恋。请观他春昼归来，画梁双燕。”

经历了屠龙手孙安之死、乔道清与马灵在梁山征方腊前辞别等事，宋江的心境颇为凄凉。他不禁将天上的大雁奉为具备五常的礼义之禽，视作自家兄弟。而在他所写的一诗一词中，我们能够感受到宋江面对兄弟亡散的凄凉心境。

宋江的一诗一词都是间接抒情。在诗中，他寄情于景，描写了崎岖的山岭和渺茫的寒水，营造出荒凉凄清的意境，为下面的情感蓄势。视角从景到雁，宋江将感情寄托在突然失去同伴的大雁上，以大雁之悲来表现自己的悲情。

而在宋江之后所写的词中，我们能更明显地感受到他的悲哀忧戚之情。他描写“离群”“惊散”的大雁，从侧面表达出自己在兄弟亡散之后难以接受现实的情感。在词的后半段，他以大雁的视角俯察这个寒冷凄凉的世间，从这只无家可归的大雁身上，我们看到了宋江的境遇。最后，他借両梁双燕表达了内心的希望，仍期待着来年春暖花开，兄弟能重逢相聚。

三宋江愤题诗，熊熊心火令人怒

在《水浒传》第三十九回“浔阳楼宋江吟反诗，梁山泊戴宗传假信”中，宋江曾借酒醉题诗表达自己内心的愤懑与憋屈：

宋江看了，心中暗喜，自夸道：“這般整齐肴馔，济楚器皿，端的是好个江州。我虽是犯罪远流到此，却也看了些真山真水。我那里虽有几座名山名迹，却无此等景致。”独自一个，一杯两盏，倚阑畅饮，不觉沉醉。猛然蓦上心来，思想道：“我生在山东，长在郓城，学吏出身，结识了多少江湖上人，虽留得一个虚名，目今三旬之上，名又不成，功又不就，倒被文了双颊，配来在这里。我家乡上老父和兄弟，如何得相见！”不觉酒涌上来，潸然泪下。临风触目，感恨伤怀。忽然做了一首《西江月》词调，便唤酒保，索借笔砚。起身观玩，见白粉壁上，多有先人题咏。宋江寻思道：“何不就书于此？倘若他日身荣，再来经过，重睹一番，以记岁月，想今日之苦。”乘其酒兴，磨得墨浓，蘸得笔饱，去那白粉壁上，挥毫便写道：

自幼曾攻经史，长成亦有权谋。恰如猛虎卧荒丘，潜伏爪牙忍受。不幸刺文双颊，那堪配在江州！他年若得报冤仇，血染浔阳江口。

宋江写罢，自看了，大喜大笑。一面又饮了数杯酒，不觉欢喜，自狂荡起来，手舞足蹈，又拿起笔来，去那《西江月》后，再写下四句诗，道是：

心在山东身在吴，飘蓬江海漫嗟吁。

他时若遂凌云志，敢笑黄巢不丈夫！

宋江写罢诗，又去后面大书五字道：“郓城宋江作”。

古人在抒发感情时一般都比较含蓄，更偏向于借景、借物间接抒情。而在《水浒传》中，宋江浔阳楼题反诗倒是非常少见的直抒胸臆的例子。

宋江在《西江月》中直接叙述了自己的经历——遭双颊刺字，被发配江州。他巧妙地运用比喻，将自己比作卧荒丘的猛虎，潜伏等待着属于自己的时机。在同的最后，宋江直接抒发自己内心对于复仇的渴望，期待有朝一日能大仇得报，血染浔阳口。

而在其后所题的诗中，宋江则更多地表达了自己此刻虽身处逆境，漂泊无依，心中却依旧满怀凌云之志，期待有朝一日能够得偿所愿，很好地引用了黄巢的典故，抒发了自己内心的壮志豪情。

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此后的一段日子，我天天照医师指示替家宝清洗口腔和灌服药剂牛奶，家宝也曾经有恢复的迹象：但是，那一天晚上天气太冷，我特别灌了一个热水袋放在它的窝里，陪着它，摸了它好一会儿，它痩垮得像个破烂了的玩具，我当下知道它可能过不了今晚，但也不激动悲伤，只替它摆放好一个最平稳舒适的睡姿，轻轻叫唤它各种以前我常叫的绰号昵称，有时我叫得切，它就强撑起头来看看我，眼睛已撑不圆了，我问它：“尾巴呢？”它的尾巴尖微弱地轻晃几下，它病到这个地步仍然不忘掉我们共同的这老把戏，我想它体力有一丁点儿可能的话，一定会再一次爬上我的肩头的，重要的是，它用这个方式告诉我已经不介意我对它的种种了，它是如此有情有義有骨气的猫儿。

次日清晨，我在睡梦中清楚地听到妈妈在楼下温和的轻语：“李家宝最乖，婆婆最喜欢你了哟——”我知道家宝还没死，在撑着想见我最后一面，我不明白为什么不愿下楼，倒头又迷蒙了一阵，才起身下去，家宝已不在窝里，摸摸热水袋，还好仍暖，家宝这一夜并没受冻。

我寻到后院，见妈妈正在桃树下掘洞，家宝被放在廊下的洗衣机上，我过去摸它、端详它，它还暖软的，但姿势是我昨晚替它摆的，家宝眼睛没阖上，半露着橄榄青色的眼珠，我没有太多死别的经验，我只很想摸暖它，凑在它耳边柔声告诉它：“家宝猫乖，我一直最喜欢宝猫，你放心。”便去拨它的眼皮，就阖上了，是一副乖猫咪的睡相，它的嘴巴后来已被我快医好了，很干净洁白，又回到它初来我们家时的俊模样，可是，我医好了它的伤口，却不知把它的心弄成如何的破烂不堪。

——朱天心《李家宝》