丰一吟追稿

刘涛

丰一吟，1929年5月生于浙江桐乡石门镇。其父是著名画家丰子恺先生。丰一吟先生也是著名的画家、翻译家。

1980年，山西人民出版社文艺组编辑常德顺去丰一吟先生家约稿。见到丰一吟先生为人民文学出版社翻译的《柯罗连科中短篇小说集》中的中篇小说《盲音乐家》，便想拿上初稿回去看看，丰一吟先生也同意拿走这部尚未译定的作品，请她从编辑角度多提一些意见。丰一吟先生肯允编辑拿走译稿彰显了她的谦虚大度与随和。

经历了“文革”十年的文学禁锢，改革开放初期，人们对知识的渴望，對文学的渴求达到了井喷的状态，可以说，上世纪80年代初期是文学的辉煌时代。许多外国文学作品纷纷解禁，陆续翻译成中文版，进入了中国读者的视野。常德顺作为山西人民出版社的一名文学编辑，四处奔波约稿，心态甚是急迫。她很有眼光，拿走丰一吟先生为别的出版社翻译的俄国作家柯罗连科的代表作《盲音乐家》，这无异是先下手为强的“抢稿”行为。要知道，后来这部中篇小说成为了柯罗连科在中国最有影响力的作品。

《盲音乐家》讲述了小男孩彼得成长为音乐家的传奇故事。彼得生下来就是一个盲人，对一切声音好奇而敏感。从自然界的声响到马夫的笛声，声音引领他体会世界。母亲的慈爱、舅舅的教导—爱的教育和自我的坚强意志力，使彼得最终驱散命运的阴霾，通过琴键获得心灵的解放。《盲音乐家》于1886年在《俄罗斯新闻报》上连载，受到读者好评。此后，作者多次修改这部作品，历时12年。

常德顺拿走丰一吟先生《盲音乐家》的译稿，回去仔细读过，觉得译作很好，便与出版社同仁商量，想把这部小说尽早地在山西“发稿”。1981年1月6日去信与丰一吟先生商量发稿事宜。丰一吟先生收到常德顺的来信当天，于1981年1月9日写信回复山西人民出版社的常德顺及张仁健两位编辑。

关于《盲音乐家》的译文，我当初与你们当面讲好：此稿尚未译定，还须校对一遍，方能发表。因你们急着要先拿去看看，原来讲好看毕即还的，所以我也就同意你们带去了。但现在你们忽然决定今年第一季度发稿，这万不行啊！原译稿尚未经过校核，是一篇未完成译作，怎么能发表呢？既然你们认为此稿可以发表，那我一定答应让你们发表就是（本来似乎答应过给即将创刊的上海文艺出版社的《小说界》杂志，不过，我已给他们打过招呼，不给他们不妨）。但切不可以未定稿发表，这样做，如果有译错之处或修辞欠妥之处，我对读者就不够负责。作为一个翻译工作者，我看还是应该对自己的译作慎重些才是。所以希望你们不要在第一季度发稿。可否改在第二季度？先把稿寄回来，让我校改一遍。

从这封长篇的回信当中，我们感受到了这位翻译大家的人格魅力。

作为一名翻译工作者，丰先生说要对读者负责，慎重对待自己的作品。丰先生坚决不同意出版社出版自己尚未改定的译稿，体现了她对作品的严格要求，体现了她的严谨的翻译观、出版观。

丰先生只答应在杂志上连载发表《盲音乐家》，不能出单行本，因为她要信守对人民文学出版社最初的承诺，她不能违反出版规则。往往一个人处理突发事件能够看出她的做人原则。丰先生在这件事上的处理为我们做出了表率。无论做什么具体工作，先学做人，做人就得讲诚信、守信誉。

透过对丰一吟先生的信札解读，让我们真切了解了丰一吟先生作为一代大家的风范。