研究话剧《雷雨》的电影、电视改编

余益欣

摘要：近些年来，随着社会经济的发展，人们对精神生活的追求越来越高，许多的文学著作逐渐被改编成影视剧，比如曹禺的话剧作品《雷雨》，就先后被多次改编成不同版本的影视剧作品。但这些影视剧作品在进行改编时，不可避免地受到编剧与导演的影响，这样就会给原著带来非同一般的阐释。

关键词：话剧《雷雨》；电影电视作品；改编

前言：

在影视剧的历史上，将文学作品改编成影视剧作品是一种潮流，因为很多文学作品都拥有海量的粉丝读者，将其改编成影视剧作品然后搬上大小银幕，能产生强烈的社会反响，获得巨大的经济收益。在对文学作品进行改编时，我们必须秉持适度的原则，使其不能脱离文学作品本身的特色，同时还能满足影视剧传播的特点，此外，还要把握观众的审美，使该文学作品获得更积极的发展。接下来，本文就通过研究话剧《雷雨》不同影视剧版本改编的效果，探讨对文学名著进行影视剧改编的手法和意义。

一、话剧《雷雨》影视作品改编的分析

《红楼梦》的作者曹雪云在其著作中写到：“满纸荒唐言，一把辛酸泪！都云作者痴，谁解其中味？”英国大文豪莎士比亚也曾经说过：“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”，这句话落实到影视剧作品的改编中，具有典型的代表意义。以话剧《雷雨》的电影电视剧作品改编为例，从1933年曹禺先生创作出《雷雨》，到如今，很多的电影人和电视剧人都对其进行了改编，其中尤以孙道临导演和李少红导演改编的影视剧作品最为典型，而且他们对该作品的改编具有浓厚的社会背景和政治环境，此外，导演的性格特征也对他们诠释原作具有极大的影响。

（一）电影版《雷雨》的分析

1984年，由上海电影制片厂投资、孙道临导演执导《雷雨》电影版开始拍摄，排出了当时最强大的演员阵容，而且，该电影从1982年立项，孙道临导演多次到原作者曹禺老先生的家中进行拜访，与其研究该话剧的改编事宜。当电影发行后，观众可以发现，电影作品将话剧作品中过去的内容和背景材料推到了“前台”，以蒙太奇的电影方式，生动、直观第呈现出来，增强了作品的视觉冲击力。比如，周朴园与侍萍在30年多前的故事，话剧中是由侍萍进行讲述的，而在改编后的电影中，则是用“闪回”的方式进行表现的，同时，把侍萍的讲述作为画外音进行呈现，这样能使观众产生一种极强的代入感，使自身融入到整场电影的情节中。

然而，当时的学术界却对这次改编进行了较为尖锐的批评，称其为“一次不成功的挑战”。同时，观影后的观众，也普遍认为该电影具有浓郁的戏剧味，认为改编后的电影，过于“忠实原著”，在很大的程度上丧失了电影作品对时空的表现力度，牺牲了电影的艺术性。

（二）电视剧版《雷雨》的分析

电视剧导演李少红，其执导的电视剧作品，很多都受到观众的喜爱，如《橘子红了》和《大明宫词》，在很多时候，“李少红出品”成为电视台收视率的有力保证。但上世纪九十年代，她改编并执导的《雷雨》电视剧，却引发了人们的争议，很多了解原作的观众，对这部电视剧作品，纷纷表达了不满和失望。

《雷雨》改编的电视剧，利用了原作中的人物与情节，演绎了原作中并未细致表达的时间和人物关系，但没有给人以丰满、充实之感，反而让人产生一种刻意的做作姿态。因为，对文学作品进行改编，改编的自由度既要受到原作品艺术风格与思想内涵的制约，同时，还受到该文学作品中人物性格、逻辑、思维以及故事情节发展的制约。而李少红导演改编的电视剧《雷雨》，既没有忠实于作者的原作，也米有对其进行超越常规的情节改编，而且，这次改编，破坏了原作品戏剧的结构，极大地弱化了原文的悲剧色彩，并且还将颇具深度和历史意义的原作品转化成为内容肤浅的、肥皂剧式的悲情戏。究其败笔产生的原因，在于以下两点：

第一，在对《雷雨》进行电视剧剧本改编时，编剧和导演错误地认为该剧应阐述周萍与繁漪的爱情悲剧，而且，造成这一悲剧的原因不是封建礼教与伦理秩序的束缚，而是男女两性对爱情不同的理解与态度造成的，这就严重违背了对文学作品进行影视剧改编的原则，即主题思想不能背离文学原著。因此，该电视剧剧本的改编，就因为背离了原著的主题思想，也违背了作者的写作意图，显得十分平庸、肤浅，因此，导致了电视剧改编的失败。

第二，在对《雷雨》进行电视剧改编的过程中，编剧和导演没有合乎逻辑、合乎情理地对原著里的人物性格进行改编，使得电视剧表现的人物性格与原作品产生了极大的分歧，严重地影响了原著表达的主题。例如，周朴园这个人，在原著中是一个十分专横、冷酷、残忍且伪善的资本家，同时，他还是这个充满罪恶的家庭的缔造者与统治者，他之所以要禁固繁漪，把她当成神经病，强迫她喝药，其目的就是要压抑繁漪的个性，使其在孩子们面前能“做一个服从的榜样”。这股蛮横不讲理的劲头，不容许任何人分辩。但是在改编后的电视剧中，编剧和导演却把周朴园描绘成一个慈爱的丈夫，居然耐心地对繁漪进行说服，当繁漪喝下药后，两人居然相视一笑。这一幕，删去了原著中展现的那种剑拔弩张、令人窒息的紧张气氛，刻意描绘夫妻二人的恩爱有加，违背了原作，把原作表达的社会悲剧的艺术震撼力改编得无影无踪，显得十分滑稽、可笑。

二、从《雷雨》的影视剧改编探讨名著的改编

当前，随着我国社会经济的发展，人们的生活水平越来越高，对精神生活的追求也随之提高，文学名著对我們具有很强的精神吸引，是我们丰富的精神食粮，对其进行影视剧的改变，在一定程度上对观众的吸引力超越了原著。因为我们在欣赏文学作品时，是根据自己的文学素养结合文字叙述塑造心目中的画面，而影视剧则是以画面、色彩和声音，给观众以直观、形象的画面，为他们带来非同一般的视觉享受，因此，在对名著进行改编时，编剧和导演必须遵循改编的原则，不违背作者的写作意图，不颠覆作品的主题，同时，还要根据自己的生活阅历，满足观众的精神追求。

三、结束语

综上所述，本文对话剧《雷雨》的电影、电视剧改编进行了研究和探讨。这是笔者对该剧改编的一点浅显见解，希望能得到各位老师的批评斧正。

参考文献：

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[2]张艳.话剧《雷雨》的影视改编策略分析[J].短篇小说：原创版，2015（33）：25-26.

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