寻源书法之外——王珣《伯远帖》赏析

□王一力

《伯远帖》东晋·王珣 纸本 25.1cm×17.2cm 北京故宫博物院藏

王珣（349-400），字元琳，小字法护，琅琊（今山东临沂）人，东晋时期大臣、书法家，丞相王导之孙，中领军王洽之子，“书圣”王羲之的侄子。他的《伯远帖》是王氏家族存世的唯一真迹，一直被历代书法家、收藏家、鉴赏家视为稀世瑰宝。此帖曾先后被北宋内府、明代董其昌等人收藏，为清代乾隆皇帝“三希堂法帖”之一。

《伯远帖》共5行，47字。全文曰:“珣顿首顿首，伯远胜业情期，群从之宝。自以羸患，志在优游。始获此出，意不申。分别如昨，永为畴古。远隔岭峤，不相瞻临。”打开中国书法的历史长卷，可以发现，书法的生命如此绵长，王珣的政治声名早已随风而去，却凭借《伯远帖》驰名千古。这是一件简札，不过一些平常话语，但其书法艺术和文物历史价值却难以估量，被后世看作通向“神韵萧散”的晋代书风之路径。纵观《伯远帖》，虽然他的书写处于日常、随性的状态，但自然沉着、流畅秀丽的风格扑面而来。而这些特征的来源，早已超越了书法本身，无疑只能从其丰富的经历、厚重的修养以及独特的传承中探寻源头。

自然沉着的书法特征，其基础是对点画的分寸把握。细察《伯远帖》，其中的点法，多为侧锋出之，看似不经意，又恰到好处，如“伯”字之左竖点，含蓄之极，“之”“以”等字，变化清新，生动活泼，但并不夸张。王珣运笔，多为露锋直入，以尖笔出之，而收笔又含而不露，如“群”字之竖、“获”字之末笔，出笔皆含蓄。尤其是“永”字的所有笔画都是尖入尖出，线条一波三折，流动飞扬，但又毫无轻飘之感。

此帖的可贵之处在于结体的匠心独运，运用疏密的变化，采用开张的体势，左右拉开，构建相背或相向的结体，并增加左右间的呼应关系，形成强烈对比，甚至将结体视为左、中、右三结构，左右为实，中间为虚，虚实一体。有些字有意以倾斜取势，字的重心偏左，字体微向左倾，显得险峻却又平衡。《伯远帖》的章法，没有大起大落的奇特变化，但通篇得体而巧妙，丝毫没有刻意的痕迹。上部松一些、字形稍大，下部紧一点、字形略小。除首行“顿首”二字上下连笔之外，其余字字独立，但疏密、主从、收放等多方面的关系给人以生动活泼之感。

《伯远帖》的用墨，充分体现了晋人的特征，其施墨相对均匀，墨色较润，几乎不见枯笔飞白。整体墨色偏淡，转折处清晰可辨，映光细审，笔丝历历可睹。但帖中墨色也并非没有变化，第一行“珣顿首”三个字由于用笔加重加力，给人以黑云压境的厚重感，而第三、四行开头，又相对纤细，逸出一股清气，真趣在不经意间流溢。启功曾赞美《伯远帖》:“王帖惟余伯远真，非摹是写最精神。临窗映日分明见，转折毫芒墨若新。”

此帖用笔自然生动，一落笔便直奔高低起伏而去，犹如一支嘹亮奔放的进行曲，敲动我们的心灵。书家放笔直书，锋棱转侧之间又各不相同，如“远”“从”“游”等字的捺画，起笔坚定，顿挫明显，富有韵律；“从”字的折画，笔势奔放，充满运动感；“期”字的月部，折角处上下错动，折画虽为偶然，但变化之意明显。

如果书法不过分考究艺术功夫，更重现追寻“书法外”的“文人感想”，而不是“书法中”的格局技巧，书法的价值则亦不限于书法本身，因此滋养出更多的文人趣味。《伯远帖》风格古逸，行笔秀丽，特别是笔画少的字更是疏朗飘逸，具有“如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧”的韵味。清董邦达云：“札中有‘志在优游’及‘远隔岭峤’语，辄仿佛情景，作林下萧散之致。”

有人说《伯远帖》中的字，明显是王羲之家族的。王珣行笔流畅，笔画有力，结构严谨，与唐朝之后的笔法完全不同，结字用笔均可见王家的艺术风范。字体大小参差，疏密相间，呈现出纵横之势，表现出东晋世家大族的神韵和家学，是书法中的上乘之作。把《伯远帖》与王羲之的书法相比较，从中可以寻觅到王羲之书法的一些气息。我们看帖中的起笔，多顺锋直入，线条中间又多按笔，收笔则提按结合；笔画转折方正刚劲，停顿自然，较多地保留了楷书用笔的严谨性，体现了东晋行书走向成熟的丰富面貌。东晋以前的书法布局比较工整，尤其是纵向排列，行与行之间留白明显，而王珣在章法布局上打破了常规，创造了一种新的、更加自由的格局。另外，从《伯远帖》中不仅可以窥见书法艺术和文献史料价值，还能反观东晋时人的精神风貌。我们仿佛能感受到书者那与世无争的心境，如庄子般逍遥世外，纤毫不介于心。