妩媚飘逸 疏朗俊爽——赏王文治书《王维〈终南别业〉》

□赵启斌

王文治（1730-1802），字禹卿，号梦楼，清代书法家、画家，镇江人。清乾隆二十五年（1760年）探花，官翰林侍读，出为云南知府。其擅长书法，绘画善花鸟，尤善墨梅，并精音律之学。王文治书法师法董其昌，与梁同书齐名，世称“梁、王”，又与刘墉有“浓墨宰相，淡墨探花”的称誉。当时有“天下三‘梁’（指梁同书、梁衍、梁国治），不及江南一‘王’（“王”即为王文治）”的说法。著有《梦楼诗集》《论书绝句三十首》等。

王文治以其在镇江地区的书画活动和精湛的文化造诣成为“京江画派”（镇江画派）的灵魂人物，并以深具自我特色的绘画诗文题跋和书画创作引领“京江画派”走向繁盛。“京江画派”是由王文治、潘恭寿、张、顾鹤庆等人创立的地域性绘画流派，又称“京江派”“丹徒派”，是以地名、地区命名的山水绘画流派。冯金伯《墨香居画识》谓此画派“落笔浓重，展卷了然，望而知为京江人”。在18、19世纪的艺术史进程中，王文治及其“京江画派”的绘画艺术在中国绘画史上具有重要的历史地位，“京江画派”的出现成为中国山水画在近现代重新崛起的前奏。透过王文治的书法特点和审美境界，可从侧面感受到“京江画派”特有的笔墨情调、文化气息和审美特色。

《名纸廉泉联》清.王文治

王文治书法最得力处显然来自董其昌、笪重光和张即之，尤其是对董其昌书法神髓的汲取，使他形成了秀丽飘逸、潇洒疏朗的风格。这一审美特色从南京博物院所藏王文治书写的《王维〈终南别业〉》中能充分感受出来，从中可窥见其性情、才思和学养。王文治书《王维〈终南别业〉》全文如下：“中岁颇好道，晚家南山阴。兴来每独往，胜事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。晴溪二兄先生正画，王文治。”

此作在章法布局上深受董其昌拉大行距的空间布局影响，竖行之间的距离比较大，行间布白婉约秀美，在妩媚飘逸、疏朗俊爽之中将自己的审美感受充分表现出来。在创作过程中，王文治比较注重行气的贯通，通过线条的自然映带、字体肥瘦大小和笔墨浓淡干湿的变化来把握行笔的节奏，收到了“不疾不徐而风规自远”的效果，令人耳目一新。

《王维〈终南别业〉》在间架结构的安排上也颇有特色，多注重字形肥瘦、大小对比，整体结构紧密、内敛，字形呈现出向外放射状，从而使字与字之间产生联系与呼应，整个空间也因之活跃起来。王文治这一书法结体的形成，有着深厚的晋唐书法基础和六朝书法神韵、唐宋秀美飘逸的审美意象，为其审美特色的出现提供了深厚的历史基础和文化渊源。

王文治此作运笔柔润，墨淡韵逸，用笔很有规矩，转少折多，果断有致、干净利落；用墨多以青黑色淡墨为主，为俊朗疏秀笔墨韵味的出现提供了墨法上的支撑。尤其是其瘦硬、俊美、娟秀的线条，可以从后来的启功、宋文治等书画家的笔墨特色上显现出来，从中可感受到王文治这一书法风格所具有的强大生命力。

《王维〈终南别业〉》清.王文治 纸本 127.4cm×40cm 南京博物院藏