图说小楷技法（五）

□刘小晴

三、露锋的发笔

所谓“露锋”，即发笔时锋芒外露，这种发笔在小楷书写中运用得最多。其法兼有侧锋，蘸墨掭笔时，使笔锋微微上翘，握管执笔时，使笔管微向右后倾斜，手腕挺起，随后尖锋入纸，顺势落笔。由于发笔时尖锋侧入，锋芒外耀，所以能给人以精神抖擞、清劲秀拔的艺术感受；又由于其发笔时顺势落笔，可使点画间的笔势更加流畅。正如董其昌《容台别集》中说：“虞永兴尝自谓于道字有悟，盖于发笔处，出锋如抽刀断水，正与颜太师锥画沙、屋漏痕同趣。”这种发笔方法，一般用于短画较多，而主画不宜过露，过露则意不持重。

唐人写经

《清静经》（局部）元.赵孟

运用这种笔法时，必须注意两点，一是锋芒外露时，切忌虚尖浮怯，二是发笔时虽偏锋侧入，但收笔时必须将锋收归画中。如一偏到底，则佻达浮薄之弊立见，此不可不慎。朱和羹《临池心解》在形容这种收笔法时说：“每波画尽处，隐隐有聚墨痕如黍米，殊非石刻所能传。”试观唐人写经（如图），发笔处虽锋芒外露，但收笔时极圆融饱满，显得精气结撰、饱满有力，这是书写小楷时必须要注意的关键之处。露锋的发笔，比起方笔来又更便捷了一步，因此常为历代书家所喜用，如赵孟的小楷以露锋居多，相传他能日书万字，作小楷下笔神速如风雨。明代的文征明，亦善此法，他的小楷清劲秀美，亦时兼侧锋。

总之，发笔是用笔中最重要的一环，其关键又在于调锋。不论何种发笔，都贵用逆，或虚逆，或实逆，逆入的动作要轻快，逆入的轨迹要承上笔势。发笔时，动作要干净明利，既不可犹豫不决、笔机凝滞，又不可忽遽剽急、怯弱浮露。

以上三种发笔法，在书写小楷时可以穿插运用，时方时圆，时藏时露，方能极尽变化之美。但书写时当以一种笔调为主，方能保持整幅作品风格的一致性。

跋《唐摹王羲之一门书翰卷》 南宋.岳珂