用画面再现峥嵘岁月——《我送你们上前线》创作始末

□刘书军

受大众报业集团之托，我创作了《我送你们上前线》这幅历史题材作品。作品描绘了发生在鲁南战役期间的一个小插曲，这个小插曲看似小，却含义丰富且生动，以小见大地反映了当时的大环境及大环境下的人和事。

鲁南战役发生在1947年1月2日至20日，可谓速战速决，打得非常漂亮，只用了18天就歼灭了国民党两个整编师、一个快速纵队共53000余人，缴获坦克24辆、榴弹炮48门、汽车480辆、各种小炮400余门、重机枪若干。在此战役中，装备精良美式武器、号称“国军精华”的第一快速纵队全军覆没，国民党军进攻临沂的计划被挫败。彼时，解放战争还处于防御阶段，鲁南战役在整个解放战争中具有重要的战略意义，中央军委在战前给陈毅和粟裕的指示中说：“鲁南战役事关全局，此战胜利，即使苏北各城市全失亦有办法恢复……”

画作的历史背景如此重要、如此精彩，画面所表现的小插曲也有着生动、感人的细节。从鲁南战役开始到结束，大众日报社派出战地记者作了及时、全面、高效的宣传报道，规模极大，影响空前，受到了军方首长的高度赞扬。为此，陈毅决定去前线看望记者们，时任《大众日报》总编辑的匡亚明和副总编辑陈冰随行。当他们行至今兰陵县向城镇附近时，我军的五名伤员迎面走来并拦住了汽车，随行同志示意请他们让开。这时，陈毅当即制止并跳下车向五位战士行了军礼，问道：“你们是哪部分的？”一位战士随口答道：“老子是天下第一军，你是哪部分的？”陈毅说：“我是天下第一军军长陈毅！”听罢，几位战士迅速列开立正敬礼。原来他们是未经医生许可，偷偷跑出来上前线的伤员。于是，陈毅命令他们“赶快上车，我送你们去”。这段真实的故事，由《大众日报》的记者们记录了下来，流传至今。

《我送你们上前线》刘书军 180cm×520cm 纸本水墨 2018年作

如何把这段生动的历史永远定格在画面里，使之成为一幅可读、可赏、有情、有感的精品呢？画面构图、黑白灰关系必须一如既往的讲究自然是不必说的，更重要的是，如何使此作既要体现出时代感，还得有情节、人物生动、不失笔墨趣味。在动笔之前，我进行了长期的酝酿和思考，然后从资料收集开始着手。我亲自去往这段历史的发生地枣庄、峄城、临沂等地进行了考察，在曾经的战场上追寻英雄们当年的足迹，搜集第一手素材；同时反复查阅了鲁南战役文献资料，了解战役的战略意图及当时敌我双方的态势，挖掘战役进行中的细节以及战役结束后的影响等。在查阅收集的资料中，有几个部分令我印象深刻：第一，鲁南战役战果辉煌。这场战役开创了解放战争以来我军一个战役歼敌数字的新纪录(5.35万人)，开创了解放战争以来我军一次作战歼敌最多的纪录(3.5万人)，开创了解放战争我军一次作战歼敌两个整师的纪录。第二，支前运动宏伟壮观。战役期间，山东解放区组织支前60余万民工支援前线，动用大小车1500辆、担架6000余副，兵民比例达到了1:3，有力地保障了部队作战的胜利。第三，战地记者功不可没。大众日报社派遣10余位记者深入前线，全程报道鲁南战役，先后发表消息、公报、言论、通讯、署名文章及图片等90件，报道规模之大、影响之深远，均属空前。

局部1

掌握了这些信息后，我决定将此三点融入画面之中。在确定好主题后，便着手进行创作，从小稿开始，反复斟酌，几易其稿，终成定稿。

在人物方面，画面人物造型的成功与否直接决定着历史人物画题材创作的成败。构图上，首先确定好陈毅一行人与五名伤员的位置。时任新四军军长、山东野战军司令员兼政委的陈毅位于人物中心，时任中共中央华东局机关报大众日报社社长、总编辑的匡亚明位于陈毅的右后方，副总编辑陈冰在陈毅左方，而五名伤员则呈不规则的弧形环绕着陈毅等人，这是画面最显著的中心位置。后面依次是警卫人员和停行的美式吉普车。这是最初的构图。而左前方行进中的支前老民工和荷枪女民兵，则是随着创作构思不断深入加进去的。兵民是胜利之本，加上这两个有代表性的人物，是为了体现出当时内线作战的特点。

局部2

人物大位置确定好后，还得仔细斟酌细节。陈毅(时年46岁)作为鲁南战役的总指挥，从形象到着装，每一个动作、每一个眼神必须准确到位。他讲话的动态要体现出统帅的气质和风采，而画面塑造的正是其言语未落的瞬间表情和神态，同时还要考虑到他说话时的对象，即五名受了伤还要英勇参战的伤员士兵，因此要在威严之中又有和蔼。匡亚明时年41岁，初稿中他是身着军装的。史料记载，他负责报社工作时要求全社人员都必须穿上统一配发的军装，后来画第二稿时为了追求画面变化，同时为了突出其作为报业人的身份而让其与军人有所区别，于是就改为身着便衣、头戴鸭舌帽了。陈冰，按报社规定仍需身着军装，但是为了让大家看出他的副主编身份，特地给他挂上了一架照相机。而对五名伤员的要求则是人各一面、拒绝重复的，他们的身高、年龄都要有所区别。两名警卫人员也有各自的特色，前面的一位要塑造出机警灵活的感觉，后面的一位则需体现出沉着老练的特点。肩扛担架的支前民工，年龄虽已不小，但劲头十足，步履稳健。女民兵则是一位出色的女干部形象，可认为是一位民兵排长。

局部3

在确定人物设定、构图设计的同时，还需思考如何进行画面处理。如何才能紧扣那个年代，既不脱离季节，又要追求画面美感呢？我想到了用树林来修饰画面。鲁南战役发生在冬季，据史料记载曾雨雪交加，于是我又想到了雪和雪中的树。为了追求画面单纯又不单调的效果，我便在画面的近景和远景采用高高矮矮、粗粗细细、挂着积雪的树干、树枝进行连接穿插，繁复的树枝构成了独特的图案，撑起整幅画面的空间感。同时，人物设置于树丛间活动，地面上描绘有反复碾压的车辙和众多的脚印，预示着部队和支前民工曾从此经过，这样能艺术地体现画面中的虚与实、藏与露。

还有一个细节，就是最后的题字。题字也是画面的重要组成部分。考虑到匡亚明和陈冰身份的特殊性，我灵机一动，想到用老宋印刷体进行题字。于是，我搬出当年在部队做宣传工作时练就的手写体功底，模仿当年出报时常用的铅字，把题字内容一笔一画地誊到画面上，并刻意追求斑驳效果以营造年代感。这组题字以顶天立地之势耸立在画面的右边，既是一种画面构成，也为观众读画做了铺垫和补充。

经过深思熟虑和长达数月的精心创作，这段逝去的峥嵘岁月终于又在《我送你们上前线》一作中得以重现。在创作过程中，我仿佛置身其中，与画中的诸位同志亲身相处、交流。这次创作经历，让我走近了那段岁月，走近了陈毅同志和战士们，走近了匡亚明和陈冰，深深地接受了一次革命的传统教育。

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