王旭东山水画技法（九）

山石的画法

山、石、坡、坨、峰、峦、悬崖、峭壁是山水画的重要构成部分，也是山水画基本功练习的重要课题和能否画好山水画的关键所在。根据山、石、坡、坨、悬崖等的不同形质，在历代画家的勤奋实践下，创造出了许多与之相适应的笔墨技法，形成了中国山水画独具特色的表现手法和美学思想，是我们学习和借鉴的艺术宝库。

表现山石、峰峦的脉络结构和纹理层次的技法，谓之皴法。不同地域的山石，体态形质各异，所以皴法也就多种多样了。宋代郭熙在《林泉高致》中写道：“真山水之川谷，远望之以取其势，近看之以取其质。”

我们不能把皴法看成是僵化不变的东西。“外师造化，中得心源”。我们应通过自己的观察、感受和体验，在继承传统的基础上，创造出新的皴法来。古代画家笔下的各种山石皴法，并非无中生有、闭门造车，而是得之于生活，得之于大自然。例如，荆浩画的是太行山，关仝、范宽画的是关陕山，董源、巨然画的是江南山，李成画的是齐鲁山，这些均是画家对生活环境的真实写照。因而他们能避免陈陈相因，或蹈袭前人，各具自家面目，曲尽自然之妙。

皴法的分类

传统惯用的皴法，据《芥子园画传》所载有以下几种：长披麻皴、短披麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、折带皴、云头皴、解索皴、枯柴皴、乱柴皴、荷叶皴、雨点皴等。这些名称，均带有一定的比拟性或象征性，因而也就带有一定的含糊性。当然，名称并不重要，重要的是它们能够形象地表现物象。在这些皴法中，带有普遍性和运用最多的是长披麻皴和短披麻皴、大斧劈皴和小斧劈皴。披麻皴表现土质的山峦、坡坨；斧劈皴表现石质的悬崖、峭壁。

图例 披麻皴画法

披麻皴与斧劈皴同时并用，表现土石相间的山峦、峰头。其它皴法，常用来表现特殊纹理的岩石或土丘。这些技法不是孤立的，经常混合使用。

一、披麻皴

披麻皴多用干笔、侧笔、渴笔表现土质的山峦与坡坨，要求疏松浑圆，达到“毛”与“散”的效果。它的基本画法是：先将山、石、坡、坨的轮廓大形画出，再勾轮廓的内线，明确山石的起伏结构，而后用干笔皴出山石的明暗脉络，因其状若长麻披附，故名披麻皴。

披麻皴有长、短之别，但用笔用墨的方法基本一致，可根据描绘对象的需要进行选择或交替使用。元四家中的黄公望和王蒙，就是世所公认的运用披麻皴的妙手。