《颜勤礼碑》名迹赏析（八）

5．注意留白——计白当黑，不落俗套

对结构的观察和把握，不仅要注意笔画“实”的部分，还要注意笔画“虚”的部分，也就是笔画之间的空白。一般来说，楷书的空白是相对均匀分布的，这样才能保证字的匀称协调。但从艺术性上讲，结构处理要更加灵活，以显示书家的匠心。颜真卿曾师法褚遂良，尽管在笔画上不为褚法所囿，由细变粗，风格由秀变壮，但在结构上，颜真卿则有所继承，笔画之间的空白较大，宽博开张。比较《颜勤礼碑》与《雁塔圣教序》中的一组字即可见一斑。

《颜勤礼碑》的留白有两种方法：一是笔画之间或偏旁部首之间故意留出较大空白，形成对比。如“节（节）”字右上部笔画疏朗，“进（进）”字左上部笔画疏朗，都形成空白，使结构既有实也有虚，又不压抑，非常“透气”。二是笔画衔接处留白。简单地说，即笔画本来相连却故意写断。如“府”字的广字旁，“国（国）”字的外框，皆没有封闭，而是故意留出空白。学《颜勤礼碑》，不仅要学好笔画“实”的部分，还要注意笔画与笔画之间“虚”的部分。若把整个字全封死，则会气息不畅通。若再把笔画写得过粗，必然会笨拙而不清畅，容易陷入丑浊的误区。既能写出颜体的风貌气骨，又能表现出空灵、洞达、秀雅的意趣，才是真正理解了颜体的精髓。

6．随形布势——随字生势，势巧形妙

汉字结构特别丰富，大小、繁简、正欹，各成姿态。要根据字形特点合理安排，以顺其自然为好，这就是随形布势。在《颜勤礼碑》中有如下几种情形：

(1)大小宽窄

“大”，字形舒展，不宜写小；“口”，字形收敛，不宜写大；扁宽形的字如“六”“仁”，高窄形的字如“王”，皆需随宽就宽，随窄就窄，因字赋形，一任自然。

(2)繁简疏密

笔画少而简的字，笔画要粗些，整个字可适当写小，如“于”字；笔画多而繁的字，笔画要稍微细些，整个字可适当写大，如“蛮（蛮）”字。内松外紧的结构特色，使笔画分布呈四角充满而中部空灵的效果，因此结构多显得宽绰，笔画之间的空白较大，以疏为主，如“温”字。但并不是每个字的结构都特别疏朗，少数字也写得比较密，如“馀（余）”字，这就形成了疏与密的对比。

(3)中正欹侧

“昌”“金”二字为中正，务使其四平八稳；“多”“少”二字为欹侧，须因势取，以欹生正，顺其自然。