对话何冀平：你这么年轻，哪来的剧本中的沧桑

袁秀月

20世纪80年代到90年代初，是公认的香港电影的黄金十年。在香港电影辉煌的末尾，北京姑娘何冀平来到了香港，并用笔留下了自己的光亮。

好一座“天下第一楼”

1991年，北京人艺携话剧《天下第一楼》到香港演出，在诸多观众中，有业已成名的导演徐克。据说徐克看完戏后，连夜找两样，一是烤鸭，一是何冀平。

他对何冀平说：“你能把一个饭馆写得這样有声有色，一定能写好一个客栈。”就这样，她开始了第一部电影《新龙门客栈》的编剧工作。这部让徐克都心动的《天下第一楼》，正是何冀平在北京人艺的成名作。1988年上演，随即轰动京城，30年来连演不衰，如今仍是北京人艺的招牌戏。

何冀平以烤鸭老字号“福聚德”为载体，讲述了一个“眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”的故事。结尾的一副对联更是点睛：“好一座危楼，谁是主人谁是客；只三间老屋，时宜明月时宜风。”

写剧本时，她刚进剧院4年，30多岁尚年轻。老前辈们给了她不少帮助，何冀平说，曹禺院长看了剧本后，专门请她和两位导演到家里去，从中午一直聊到晚上。《天下第一楼》联排后，他还曾问过一句让何冀平至今难忘的话：“你这么年轻，哪来的剧本中的沧桑？”

人艺打下的根基

“我的沧桑，是从6岁开始的。”何冀平曾在书中写道。幼年时，因为父亲的海外背景，她的童年总是很孤独。没人跟她玩儿，她就在家看书，家里一排排的书成了她的伙伴。她喜欢契诃夫的小说和戏剧，喜欢《红楼梦》，喜欢昆曲。自然而然地，她跟戏剧结了缘。

考中学时，因为作文得了满分，她考入当时的名校北师大女附中（现北师大实验中学）。后来，何冀平下乡到了西北。在陕北的黄土地上，她突然觉得挣脱了一切枷锁。劳动之余，她自编自导，为乡亲们表演节目。

因为会写剧本，何冀平被调回北京，成为一名工人。在工厂，她还是坚持写剧本。没想到，她写的剧本得到了北京人艺党委书记赵起扬的赏识，邀请她去人艺当编剧。但因为想上大学，她婉拒了。从中央戏剧学院毕业时，北京人艺又指名要她去。就这样，何冀平成为了北京人艺剧本组的一员。

那时，剧本组的组长是于是之。在《天下第一楼》公演后，于是之写文章祝贺她，文中有句话：“感谢剧作家，这些用笔支撑着剧院的人。”“人艺打下的根基，才使我能够在香港站住脚跟。”虽然只在北京人艺待了7年，但何冀平说，老艺术家们教的东西是影响她一生的，可以说一辈子都不会走歪了。

离京赴港

1989年，《天下第一楼》公演的第二年，何冀平随家迁居香港。彼时，她已是北京有名的编剧。但在香港，没人知道她。很多人为她惋惜：“一个离开了自己乡土文化的作家，她还可以做些什么？”

从《新龙门客栈》开始，何冀平走进香港影视圈，一个快节奏、商业气息浓厚的行业。那些年，她各种题材的剧本都写过。这锻炼了她的本事和能力。《新白娘子传奇》找她时已经开拍了，加的20集剧本几乎是一天一集写出来的，然后用传真机传到现场拍摄。

有人说，何冀平是商业和艺术结合最好的例子。但何冀平说，她从一开始就有商业化，从来没有反感过。《天下第一楼》为什么能演出30年？在她看来，商业的因素很大：“起码先好看，如果不好看的话，你也没办法把思想传达给别人。”

德龄很像是香港的化身

何冀平说，在所有话剧作品中，她最看重两个作品，一个是在北京创作的《天下第一楼》，另一个是在香港写的《德龄与慈禧》。一个在深宫中的皇太后，一个在西方长大的女孩，这两个女人，一中一西，一尊一卑，一老一少，完全不同又惺惺相惜，怎么看都是戏。

在何冀平眼中，德龄很像是香港的化身，是中国人，但在西方的生活方式中长大，有着中西文化的冲突和融合。她认同黄仁宇的“大历史观”，不要把历史局限在每一个细节和人物上，而是从宏观出发。

1997年，何冀平受邀加入香港话剧团，第二年《德龄与慈禧》上演，在香港大受欢迎，奠定了她在剧坛的地位。有一年香港所有主流剧团轮番上演她的剧本，评论界称为“何冀平现象”。

时隔20多年，《德龄与慈禧》在北京、上海演出。何冀平形容为“天时地利人和”，如同当下融合的电影市场。

非典型女作家

英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫曾在《一间自己的房间》中写道：“女人要想写小说，必须有钱，再加一间自己的房间。”

长大后，何冀平才渐渐明白这句话的内涵。不过，作为一名女性作家，她似乎有些不同。她的作品很少涉及自己的经历，除了电影，话剧创作的时装剧不多，《德龄与慈禧》是唯一一部以女性为主的剧本。以至于很多人不知道她是女性作家，还以为是男的。

“好多女作家写得很细致、很好看，尤其在爱情方面，但我不是这样的作家，我可能偏男性化一点，这是我的弱点。”何冀平笑说。

这可能跟她的性格、经历有关。从北京、陕北到香港，从20世纪80年代到2019年，她在多重文化中跨界穿梭。到今天，她仍笔耕不辍。近几年，她与许鞍华、姜文合作，写了《明月几时有》《邪不压正》《决胜时刻》。从业多年，她清楚地知道自己在不同制作当中的位置。她说电影是以导演为中心，而话剧是以编剧为主。

让人感慨的是，时隔多年，她的工作重心又回到了北京。

这片她成长、学习、成名的土地，如今正孕育着中国电影最蓬勃的生机。

（摘自中国新闻网）（责任编辑 张宇昕）