长卷《驼峰航线》创作谈

陈仕彬

大约30年前，自己受于志学先生“冰雪山水”的启发，“初生牛犊不怕虎”，也想开创新的画法画派，于是尝试创作了一批“冰川山水”。印象最深的是当时曾专门去海螺沟写生采风，最后画成了长达50米的冰川山水长卷。长卷创作过程中尝试了各种技法，包括自己独创的一些技法。在完成了12米长的《驼峰航线》后，提笔落了个长跋，记下了该作的创作缘起：

“甲午年夏，吾赴西藏圣地采风创作，远眺珠峰，得雪山画稿数幅。乙未春，应联合国社会经济理事会之邀将有赴联合国总部办展之行，拣视去岁画稿，念及今年乃世界反法西斯战争暨中国抗日战争胜利七十周年，遂决定创作驼峰航线山水长卷。驼峰航线，乃人类航空史上之奇迹，为‘二战中持续时间最长、条件最艰险之航线，亦是中美友谊之特别见证与高亢赞歌。航线西起印度阿萨姆邦，横跨喜马拉雅、横断山脉、高黎贡山、玉龙雪山等二十余座高山，山岭连绵起伏，峰顶耸立云霄，三千余名中美英雄和二千多架战机为和平事业长眠此深山幽谷之中。长卷既成，感慨系之，聊记数言，抒吾对自然之敬畏，对先烈之缅怀，对和平之祈愿。”

长卷，通常也称“手卷”或“图卷”，是颇具特色的一种传统绘画形式，其前身或可追溯到山水画诞生以前具有叙事性的壁画。到了隋代，展子虔的《游春图》已经是颇为成熟的山水长卷作品。而张择端的《清明上河图卷》、王希孟的《千里江山图卷》、黄公望的《富春山居图》则作为长卷中的经典作品历来被人们所看重。长卷因为特殊的形质，其展陈和观看方式在传统文人群体中相对更具雅趣和私密性。张彦远云：“要置一平安床褥，拂拭舒展观之。大卷轴宜造一架，观则悬之。”“每获一卷，遇一幅，必孜孜葺缀，竟日宝玩。”可见，或独坐书房，焚香展卷，卧游山水；或道友雅聚，且观且鉴，游心太玄。长卷的欣赏和把玩，原本极富闲情逸致，可惜，这种人与画之间的特殊交流离当下人们的生活已经越来越遥远。

在创作方面，无论是长卷的整体艺术构思，还是场景结构的转换衔接、笔墨语言的变化氤氲、情感表现的起伏贯通，都对画家有着更高的要求。当然，较之其它绘画形质，长卷更有利于在时空概念的充分表达中完成“叙事过程”，这也使得长卷更适宜表现历史性题材和历史性事件。

“驼峰航线”西起印度阿萨姆邦，横跨喜马拉雅、横断山脉、高黎贡山、玉龙雪山等二十余座高山，一直绵延到泸州、重庆等地，空间跨越不可谓不大。创作过程中，力求将诗赋文章的“起、承、转、合”之法用之于画，希望能在跌宕起伏中达到浑然一体。同时，提炼了相关区域具有代表性的人文坐标引入画中，借此丰富了作品的内涵，也强化了空间的过渡和画面的内在节奏，整件作品也变得更加生动饱满。

此类主题性长卷创作的最大挑战其实是怎样将中国画重笔墨、重“书写”的精神体现出来，做到既兼顾写意和形质，又不落入俗套。创作时，首先确定了近乎大写意的笔调，避免制作之气，力求充分体现中国画重气韵的精神内蕴，于挥洒淋漓中表达悲壮之情。因此，整幅长卷，我几乎没有采用“描绘”的手法，而是以“书写”的方式完成，这在此类主题画创作中无疑是难度颇高的一种尝试。

中国画讲究“散点透视”，郭熙有“高远”“深远”“平远”三远之说，韩拙在《山水纯全集》中又补充了“阔远”“迷远”与“幽远”，传统山水画的欣赏创作可以说离不开这“六远”。在《驼峰航线》的创作过程中，我对此也有了更深的体悟。比如“迷远”，韩拙云：“有烟雾瞑漠，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远。”可见，“迷远”乃空痩辽阔、神秘迷离之境。若以飞行员的视角观“驼峰航线”，云雾萦绕中群山若隐若现，实是一种特殊之“迷远”。此意境，唯有假借笔墨云气，方能营造渲染。创作中我也在想，相较于古人，借由飞机，我们多了一个宏观俯视的角度，可以“乘云气，御风龙，游乎四海之外”，于高空将众山一览入目。这应该是一种幸运，也要求我们的山水创作能够呈现出更加宏阔的意境，我希望通过《驼峰航线》能够多一些这方面的探索。