马桂英的秦腔情怀

◎文陈答才

季节正值盛夏，只见她穿一双黑得锃亮的皮鞋，一条白色丝绸宽筒长裤，一件黑底印有红、紫、粉、黄各色牡丹花的圆领长袖衫，方脸盘富态得体，双眼透亮有神，微卷的烫发带着波浪，走路生风，谈吐掷地有声。不知底细的人，谁能相信她是一位76岁的老太太？

她，就是秦腔表演艺术家马桂英。马桂英1943年出生于被称为“戏窝子”的长安县沣河岸边的斗门镇，从小耳濡目染，看戏爱戏逐渐迷上戏，做梦都想成为戏曲演员。她的演员梦虽然遭到父母的坚决反对，却有幸得到舅父的支持，1957年，马桂英如愿以偿，走进了当时的陕西军区五一剧团，学习生角，且以须生为主。

爱好是成功的前提和基础。由于马桂英对戏曲艺术特别执着、痴情，所以60多年来她钻研业务，刻苦磨炼，成就斐然，先后主演本、折大戏近70台，演绎和塑造了众多鲜活的人物形象，其代表作主要有《海瑞告状》之海瑞、《孙安动本》之孙安、《生死牌》之黄伯贤、《五典坡》之薛平贵、《辕门斩子》之杨六郎、《游龟山》之田云山等等，在现代戏《红灯记》《沙家浜》《三世仇》中她还饰演了李奶奶、沙奶奶、虎儿娘等女性角色。

我在剧场看马桂英的演出有限，但多次在电视荧屏上欣赏她的精彩表演，亦多次在一些公益演出场合和一些普及性、传承性的戏曲论坛、讲座上领略她的艺术风采，体悟她的表演特征和内涵。以我观之，她的艺术特色至少可以包括以下几个方面：

第一，塑造演绎忠臣良将是她一生不懈的艺术追求和亮点所在。

从马桂英的代表作即可看出她饰演的主要角色大多为忠臣良将。用我们现在的话说，都是一身正气的好官好人。她饰演《五典坡》之薛平贵，不仅有一段忠贞爱情的完美演绎，更是一个降服红鬃烈马、征战西凉宁死不屈的爱国将领。她饰演《辕门斩子》之杨六郎，是智勇双全、忠心保国的典型代表。她饰演《生死牌》之黄伯贤，既展现主人公报答王志坚大恩大德的义举，更展现出主人公不畏强权、一身正气的忠臣形象。她饰演《孙安动本》之孙安，树立起一个忠君恤民的清官标杆。同样，马桂英还饰演过明君角色，在《朱元璋斩婿》中她饰演朱元璋，剧情梗概为：明初，朱元璋钦命驸马常天亮出巡洪南巡察吏治，然而，常天亮依仗父辈的功劳，出京后贪赃受贿，枉杀无辜，激起民愤。朱元璋闻驸马劣迹，微服私访，核实证据，急诏驸马还朝。皇后、公主及群臣极力保奏，朱元璋虽有短暂的思想波动，但最终还是毅然决然斩杀常天亮，以正法纪，重振国威。

第二，音域宽广，音质浑厚，行腔以慷慨激昂为特征。须生行当，是以唱功、做工见长的。当然，首先是唱功。马桂英音域宽广、音质浑厚，在行腔上，她以满腔满调、平实厚重为特征，从而达到慷慨激越、催人泪下的效果，加之她是女性饰演须生，往往会产生高音区域男演员很难达到的效果。这样她的须生行腔就很有特色了。马桂英在其代表作中所塑造的各个角色都有重头唱段，也是各剧目的核心唱段，最能体现故事情节的矛盾交错、跌宕起伏。而在唱腔板式运用上多有箭板、带板转慢板、塌板、二导板。她的箭板、带板能把高音唱到极致，而音质仍然不变、韵味不倒。比如在《辕门斩子》“二帐”的一段大带板转原板唱段：“来了，来了。搬一把朱红椅贤爷坐下，听臣把来路情细问根芽，莫不是肖银宗发来人马？臣差二都司前去剿杀！如不然有为臣提枪上马……”诸如此类的演唱清脆、高昂、激越，而她的二六板、慢板、塌板等又吐字清晰，厚重稳健，如《生死牌》中“适才间审问了一桩公案”，一大板戏就让观众听着有畅快淋漓之感。当然，还有人把她的唱腔技巧概括为“巧于排字，善于喷口，驾驭节奏，寻求变化”，我以为此论不虚。

第三，表演洒脱，收放自如，是她表演上的过人之处。

除了唱腔慷慨激昂催人泪下外，我亦看重她表演上的洒脱大方，收放自如。马桂英所饰演的人物，不仅仅需要大量的白口、唱词来表达人物的内心世界和情感倾向，而且需要大量的程式化表演来渲染、外化人物的情感表达。如搓手、跺脚、跑圆场、挥马鞭、提袍甩袖亮靴底，她的这些表演都潇洒大方，制式规范。一个细小动作的完成，一个眼神的运用，就能表达非常丰富的内心情感。如在“适才间审问了一桩公案”一大段演唱与表演中，当唱到“贺总兵太蛮横不容分辩”时，你看她左手扶腰际玉带，右脚重重一跺，右手食指和中指并拢（其余三指自然收拢）指向右前方再两闪，那双透亮的眼神注视侧前方，并随鼓乐击奏的变化而变化，一下把主人公对奸佞权贵贺总兵的愤恨表现到极致。另外，马桂英的绝活表演也很见功夫。如在《孙安动本》中的梢子功，在《生死牌》中的帽翅功，以及在各主要代表作中的髯口功都给人以程式美的艺术享受。

第四，老骥伏枥，壮心不已，她传承和弘扬秦腔艺术的精神，更令人感动不已。

本文开头在对马桂英当下生活的状况作了简要勾画后说到“谁能相信她是一位76岁的老太太？”然而，她确实是76岁的老太太了。之所以出现生活现状和实际年龄的较大反差，根本原因是她有一股强大的精神力量支撑。这个精神力量就是为了传承秦腔艺术，弘扬中华传统文化。

马桂英1999年退休，但她是真正意义上的“退而不休”。20年来一直活跃在秦腔戏曲舞台上，奔波于各种形式秦腔传承和弘扬的场所。退休当年她就创办了“马桂英秦腔艺术工作室”，主要任务是秦腔艺术的传承和弘扬，培养了一批秦腔后继人才。2007年她又受聘于陕西唐梨园秦腔影视剧院，在该院领衔主演复排了《生死牌》和《朱元璋斩婿》等几本大戏，并由广东音像出版社录像制作光碟，公开出版发行。她还受聘担任陕西戏曲文化传播中心的艺术指导。同时又受西北大学秦腔业余剧团、陕西师范大学秦腔研究会聘请担任艺术指导。就我所知，她退休后这诸多“艺术指导”的头衔绝不是挂名的，而是实实在在在干活。迄今为止，她每个星期五的下午3点要准时到西北大学秦腔业余剧团进行排练辅导，还不定期的到陕西师范大学秦腔研究会为会员和秦腔爱好者作普及秦腔知识的专题讲座和示范演唱。前不久她就作了《漫话秦腔的生旦净丑》的报告，深入浅出、通俗易懂的讲座使得300多名听众收获不浅，她的两段示范演唱赢得了观众长久的掌声和叫好。

作为76岁的老太太，她对秦腔艺术的执着和付出固然可贵，但我觉得她的精神境界更值得称道，这就是她所担任的诸多艺术指导，付出的所有辛劳都是免费的、公益的，有时还要自个儿倒贴车费。她还坚持捐助给研究会置办家底。在当今时代，同有些所谓的“名家”为出场费讨价还价、甚至漫天要价的人比起来，马桂英这种精神又是何等的可贵！她为什么能做到这一点？我不曾有机会了解她的内心世界，但我敢断定，这与她几十年来所饰演的忠臣良将身上所秉持的正气分不开，也就是说马桂英始终在按所饰演角色的风范行事，她真正把演员和角色高度统一起来了，把做人和演戏高度统一起来了，堪称德艺双馨。