我们终究需要坦然面对老去

在“香港回归”20周年的喧哗声中，许鞍华导演的《明月几时有》终于上映了。很多人都冲着周迅和许鞍华去看这部电影，这两个在不同领域拥有独特才情的女人究竟能擦出怎样的火花，然而在大银幕上，人们终于第-一次看到43岁的周迅现出了以往少有的疲倦和僵硬感。老天爷对周迅的宠爱终于到最后还是败给了时间。

我们终于不得不承认周迅老了，曾经，这张脸被众多著名导演评论为最标准的“电影脸”，“天生适合活在大银幕”的女子。这一次却遭遇了不少的尴尬和困惑，“少女感”的消失让人猝不及防，看完电影后，很多影迷写道：希望周公子能够自然转型，不要再演少女了。

25年來，周迅似乎一直活在戏里，她非常明白自己的天赋，她的表演永远在线，她是那种可以时常把自己活进角色里的女子，甚至可以按角色的逻辑活着。她似乎一直演着那些看上去最适合她的角色，与成熟、衰老的成年世界无关，久而久之人们把她幻化成一个永远的少女，而她以及她的团队或者也希望把这种期待永远地固化封存起来。

可惜娱乐圈的生态环境正在经历各种重组，如今的观众基础与早年的观众基础也有了非常明显的不同，在名利趋使的演艺圈，人们需要更红更久更被关注，需要持续曝光，扩大影响力，太多的东西分散着演员的注意力和精力。在商业的名利场上，他们如同一台高速运转的机器，高效却日渐枯竭，周迅也不例外，很多人都说中国的电影没有给予他们这样的演员更大的格局，她们像上了枷锁一样被束缚着。

也许是因为整个环境生态和市场表现，让整个组和团队迫于无奈让周迅继续扮演少女的角色，因为票房的号召力亦或是行业的青黄不接。但是青春饭总会行将吃完，接下来该考虑如何正视自己真正的下半生，去留住另一碗饭。

然而身处行业金字塔顶端的周迅，显然很难做出选择，因为她是不自由的。于佩尔曾经说，“我们总是谈论女演员的悲剧命运。不是电影扼杀了她们，而是生活……做演员最终要做一个自由的人。”

可能对周迅来说，什么时候，等周迅自己和所有的观众都愿意把“演员周迅”从少女和精灵的囚笼里释放出来，承认少女也有老去的那一天，或许她就自由了。