醉游乌镇

□黎 泉

三月的乌镇，颇像一位精于画技的名伶，柔软的风韵、抑郁的眸子、湿润润的模样，透着清冷与高贵的令人琢磨不透的情愫。她轻蘸一弦流水，画春楣、画农俗、画草长莺飞、花红柳绿、红尘纷繁。她内心里涌起的现代情怀，激活了春天的妩媚与妖娆，她骨子里潜在的古朴因素，又雕琢了某种古典、沉静、深沉、沧桑的味道。

那些或窄、或宽、或长、或短的青石巷，还有那些凹凸不平的角落，多像她不经意的素描，并不刻意迎合俗世审美，古朴且沉稳，凌乱而不失方寸。那些躬身于岁月底层的石桥；那些历经风雨雪霜磨砺、冲刷的古屋亭阁；那些在水边依依而栖的垂柳；那些知性、灵动、翩翩起舞的花卉；那些一眼看不到底的浑浊且细腻的河水，又恰是她着意勾勒的沧桑且柔曼、坚挺又婉约的俗世风情。

著名诗人后街，曾在一首题为《乌镇》的诗歌中写到：

三月，流水长，衣衫绿/梅花、油菜花、荠菜花噼里啪啦地开/乌镇是一艘行走在江南春风里的乌篷船/她撑着吴越的韵脚打音画中走来/小小的船/木质的船/装满月色走了千载/我抛一根诗歌的缆绳/把她拴住在杨柳岸/江南是水做的/乌镇坐在江南的肩膀上/翻开乌镇的一滴水/我看到了一个俊秀的江南。

后街诗人的这首如醉如痴的小诗，写出了乌镇的如梦似幻。也许它是最能表达乌镇浪漫色彩与悠古气息的绝版。就像一笔泼出的水墨，浓淡相宜、柔婉灵性、浑然天成。由近及远，又由远及近的镜像变换，让乌镇烂漫的现实参合着一截沉重的历史，完成乌镇的靓丽而深邃的蕴含。诗歌本源于某些事物对灵魂的触动，可见后街诗人早已醉倒在乌镇的超凡脱俗之中，迷途在江南的杨柳岸。

乌镇的确是烂漫而不失庄重，婉约又略显古旧的苍凉。她又像是千年风化中滴落的一滴水墨，在四季轮回的背景里，在迁客骚人的眼眸里，洒脱自然地荡开了自己。

寻着时时传来的吴越软语，总有三三两两地撑着花伞、扭动小蛮腰的女子，出落于白墙柳绿间，抑或仄仄地走进乌篷船。轻盈曼妙的韵致，楚楚动人的风姿，仿佛不食人间烟火的仙子。真真是“嫣然春愁，乌篷依依，吴侬软语，打湿郎意……”（来自朱玲、毛梦溪歌词《江南奇女子》）猛然间我便想到戴望舒的《雨巷》情结：

撑着油纸伞/独自/彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷/我希望逢着一个/丁香一样地/结着愁怨的姑娘……

戴望舒的《雨巷》情结，也许并非他一个人的，而是来过江南雨巷的许多骚人墨客的共同情结。动了情的人，心已被拴在江南，无时无刻不在心生思念。

念春时，春就浮在了眼底。柳烟起，挂在不远的河堤。你长满青苔的雨巷，走不出丁香的叹息……（来自朱玲、毛梦溪歌曲《江南心事》）

江南自身的烂漫优雅以及江南女子的婉约、柔媚，的确能够让欣赏她的人瞬间沦陷，须臾无可自拔。

乌镇是一艘行走在江南春风里的乌篷船/她撑着吴越的韵脚打音画中走来/小小的船/木质的船/装满月色走了千载……

坐在船上漂游的我，仿佛沿着一句诗的韵脚，颠簸于吴越时代。似乎听得幽婉哀怨的西子琴曲，似乎看到了苦闷之中挣扎的越王……而那些两岸斑白的青石墙，那些裸露木质的乌门窗，那些雕刻着岁月印痕的石阶，以及石阶旁生满的绿苔……又让人寻觅到当年行商坐贾的气息，听得算珠推打的声响。再看当今那些忙忙碌碌的生意人，依然沉迷于古色古味，用特殊的招揽方式，迎接着如织的游人，眉间、心头洋溢着无法言喻的喜悦与幸福……

当一行人走进幽深的小巷，踏上乌镇悠古的石阶，突然发现一位八十高龄的老人，正在艰辛地攀爬那一座连接着石街小巷的拱桥。就像一棵弯曲着身子的古树，撑起一个时代的风雨。颇让人感觉有些重心倾斜的惊心。每当他迈出一步，就像越过生活的一道坎坷，脸上就荡漾着攀爬过后的喜悦。他老态龙钟的身子，与这春色中依然保持古老而深沉的乌镇，并没有构成太大的反差，相反地是一种别致的融合。

人的一生该有多少烂漫的年华？当童年不再懵懂，当青春慢慢褪去原本的朝气，当一步一步地靠近衰老，突然就会明白，不是时光能够消磨一个人的毅力与意志，而是自己终究抵不过岁月的风尘。就像这水中飘荡的乌篷船，就像颠簸在风雨中的乌镇，在历经岁月的消磨之后，最终只剩一颗成熟、稳重、不老的心，托起不老的魂……

走进乌镇的人，总像误入江南的蝶，迷醉而不知归途。人们用好奇的眼神欣赏着乌镇，乌镇同样也用艺术的氛围勾魂摄魄，把对方融入在她生命之中最精彩的部分。如果说，乌镇之美源于悠古的沉淀，不如说，千年的神奇转化成了不朽的灵魂，萦绕吴越……在乌镇你走了多少步子，乌镇就有多少惊奇任你欣赏；你流连了多少时日，乌镇就有多少故事供你想象。乌镇就是一首让人永远看不完、读不懂的诗，乌镇就是一位用流动的线条雕琢世事的画魂。