书画大家范振绪

杜树泽

范振绪（1872～1960），字禹勤，号太和山民、东雪老人，别号宇清，甘肃靖远人。诗人、书法家、画家。晚清进士，留学日本，参加同盟会，任清廷工部主事、法部主事、济源县知县。中华民国时期，任北京临时参议院议员、孟县知事、萨拉齐县知事、甘肃省国民政府顾问。中华人民共和国成立后，任西北军政委员会人民监察委员会委员、西北行政委员会人民监察委员会委员、甘肃省政协副主席。

范振绪出生在北京，幼年随父母一起生活，深受传统文化熏陶，喜好书画。少年时期，父亲范培去世，范振绪跟随母亲楼太夫人回到故里甘肃靖遠，得其精心教诲，家学功底深厚。范振绪秉承父母灵气，善于观察物象并予表现，其绘画天赋较早显露，加之旧式教育理念，注重琴棋书画等传统科目的知识传授和能力培养，使范振绪有了一个良好的学习氛围，打下了坚实的书画基础。

清光绪二十八年（1902），范振绪参加府试而考中举人。光绪二十九年（1903），范振绪参加了在开封举行的癸卯科殿试，中得进士，被选任清廷工部主事。两年后，又被派往日本留学，成为甘肃籍最早的五位留学生之一。光绪三十四年（1908），范振绪学成回国，初任法部主事，翌年任河南济源县知县。

民国时期，由于时局多变，社会动荡不安，范振绪经历着人生中最为漂泊不定的岁月。民国初期，他曾担任北京临时参议院议员、河南孟县知事等职，去职后寓居北京，从事字画鉴定和书画创作，藉以谋生。民国二十三年（1934），回到兰州，受聘为甘肃省国民政府顾问兼省禁烟委员会委员长，后又受聘移居武威，任教达10年之久。

期间，范振绪与近代著名学者刘尔炘交往颇深，引领形成以裴建准、水梓、杨思、牟月秋、冯国瑞、魏振皆等陇上文化名人为主要成员的文人书家集群，以其深厚的国学底蕴、扎实的书法功底、鲜明的个性风格，厚积薄发，纵情笔墨，推动了中国绘画和书法艺术在西北的传承弘扬，成为甘肃书画艺术事业繁荣进步的一个里程碑。

范振绪存世绘画作品以山水居多，仅有少数佛像及人物画。根据其现存世山水画作品的汇总情况，大致可分为早期、中期和晚期三个阶段。

早期，即1872～1911年。 由于忙于科考，范振绪没有太多时间用于绘画，故其早期作品存世不多。现今所能见到的范振绪较早作品，是其在光绪三十二年（1906）赴日本留学之前作于北京的一幅纨扇，以及在日本京都赠与朋友的一幅扇面山水，仅从这两幅作品来看，其扎实的绘画功底已初现端倪。

中期，即1912～1941年。 民国初期，范振绪开始以大量精力投入绘画创作。当时北京画坛仍受清代“四王”（王时敏、王翚、王鉴、王原祁）影响，范振绪学习山水画便从取法“四王”入手，不断心追手摹，水墨设色并用，通过对原作形神的把握，以严整细谨、干净利落的笔墨，灵活多变的运笔，浓淡相宜的墨色，来表现自己对明清山水“正统画派”艺术特点的理解与把握。

经过对“四王”的学习研究，范振绪的山水绘画，不论从笔墨功底，还是构图乃至艺术格调，都有了一个新的认识高度。中国山水画源远流长，时称北平的北京又是全国的政治、经济和文化中心，在浓郁的文化氛围中，范振绪的禀赋及其深厚的传统文化学养得到极致发挥，他的绘画视野变得宏阔，已不满足于仅临摹“四王”而得以“神似”。他的山水画，从先前的取法清“四王”入手，进而师宗“元四家”（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇），上溯至宋、五代，遍临历代山水画名家名作。

范振绪对师法自然的北宋画家范宽崇爱有加，其临摹之作《溪山行旅图》以描绘崇山峻岭、巨石飞瀑、顶天立地的构图，表现雄伟壮观的山水景象，并题写“不师于人而师于物，不师于物而师于心”，方能“千岩万壑，挥毫自如”，表明了自己对山水画艺术的透彻感悟。张大千观此图后，情不自禁挥笔题字，引用昔人评黄公望画“峰峦浑厚、草木华滋”之语来评赞。

晚期，即1941～1960年。 这一时期，范振绪的绘画创作进入巅峰时期。从寓居武威开始，其主要活动于武威、兰州、靖远诸地，现今存世的大部分作品均为这一阶段所创作。期间，范振绪除坚持其终生未间断的临摹学习外，还以河西风情为题材创作了大量作品。由于早期遍临历代名家名作，打下了良好的绘画基础，其晚期的作品融百家之长，逐渐走向成熟而自成一体，其画作笔墨变化丰富，文气十足，境界高迈，深得文人画精髓。

范振绪晚年所绘山水，虽有繁复、疏间之分，但都注重突出主题，妥帖处理宾主关系，并强调虚实相生，错落有致。如《松山图》，景色繁复，但通过山与云、石与泉的穿插，重山叠嶂的凝重与曲折高旋的山势之静动对比，使画面丝毫不见迫塞。《雪景图》景色又极为简疏，然诸景又相互衔接和呼应，使虚旷的雪景显得充实。范振绪绘画的造景，不论高山大川，还是平远小景，都具有平淡自然、质朴无华的文人气质，并寓意蓬勃生意和高雅真趣。

他的笔法主要汲取了董（源）巨（然）、元代画家及清“四王”的圆润、劲健和含蓄，以中锋用笔为主，时见松秀的干皴，轻淡的勾线，并多放逸写意之笔。其笔法刚中有柔、苍中带秀，尤其在表现西北题材的作品中灵活运用，既表现了西北地貌苍茫浑厚的特色，又不失北方山水灵动与润泽的神韵，也避免了一些描绘西北山水的画家惯常表现的外露彪悍、粗头乱服、缺乏文韵的风气。

1957年，范振绪领衔主笔，与郝进贤、吴绍镛、马文江、郭维屏、米瑛等书画名家一道，精心绘制完成了《红军长征图卷》（甘肃段）巨幅国画长卷，在兰州举办预展后送到北京，参加中国人民解放军总政治部“八·一”建军节30周年美术作品展览。这幅画长达36尺，创作有正、副两卷，开了甘肃巨幅画创作的先河，第一次将党和国家领导人的形象表现在艺术作品上，在甘肃美术史上占有重要的地位。

范振绪的山水画作品，以水墨为主者数量居多，墨色滋润，尤喜欢浓墨点苔，水墨浓淡变化适度，极具层次感，于凝重中见清澈，设色多施以轻淡的浅绛，在水墨中更添清雅、苍润之致。他一生绘画创作颇丰，多散于民间收藏，纵观其所有作品，传统绘画风格及文人情怀始终贯穿其中。

范振绪的人生经历富有传奇色彩，他是学养深厚的文人画家。毕生都在追寻中国历代绘画名家的墨迹，其山水画艺术造诣精深，无疑为自己确立了甘肃画坛承前启后的历史地位。

（作者系甘肃省靖远县县志编纂委员会办公室主任）