侗族装饰元素在酒店客房空间设计中的应用研究

摘要：经过漫长的时代变迁及审美标准的更替，现代人拥有了独立的审美追求，更喜欢简约纯粹或者融入多样元素的风格，追求自然宜居的家居环境。在现代家居领域，家具从做加法转变为做减法。人们开始注重家具的环保性、舒适度，偏好健康环保的家具原材料。家具在满足环保健康需求的同时，符合人们的审美要求也尤为重要。而在风格设计方面，设计理念呈现明显的民族化、创新化、人性化特征。文章从酒店客房空间设计出发，以三江侗寨人家为例，系统分析酒店客房空间设计中侗族传统装饰元素的应用。通过调研，研究如何将侗族传统装饰元素应用到酒店客房空间设计中，为酒店客房空间设计研究提供一定的理论基础。通过设计实践，归纳酒店客房空间设计的理念与方法，总结侗族传统装饰元素应用于酒店客房空间设计的表现，以实现侗族装饰元素在现代酒店客房空间中的更好应用。希望能在推动民族文化应用于酒店客房空间设计中的同时，为今后酒店客房空间设计提供参考。

关键词：侗族装饰元素；酒店客房空间；传统文化

中图分类号：TU247.4 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）16-0-03

1 侗族装饰元素在现代酒店客房空间设计中的应用原则

1.1 传承侗族装饰元素意蕴

在认识并深入了解侗族装饰元素的前提下，找到提取及传承侗族装饰元素的方向，保留其本质是最基本的原则。依托丰富的传统文化资源，传承传统文化的艺术美感，使其得到广泛应用，在强化设计作品美感的同时，相应的传统图案元素也得到了保留及传承，作品本身拥有了更加深远的意义。图形作为某些特定的具有深层次象征意义的视觉外在体现，本身的价值创造就被赋予了不同形式的“意”。正因人们始终追求“意”，所以“意”可以外化方式——“形”延续下去［1］。

在提炼中国传统元素方面，中国铁路的标志就是一个很好的例子。设计者采用文字组合的形式，将“工人”二字与火车头、铁轨的断面合为一体，使标志巧妙生动、意蕴丰富，行业内涵也不言而喻，工人、火车、铁轨，三者相互呼应。标志显得简洁、形象且寓意深刻［2］。

由此可见，提炼、运用图案及元素，传承、延续文化意蕴是传统图案获得新生的根本。生硬组合、东拼西凑，只会使传统图案受到唾弃，被淹没在历史洪流中。所以，提炼及运用侗族传统装饰元素，一定要采用科学合理的方式方法，传承侗族装饰元素意蕴。

1.2 体现现代设计理念

经过漫长的时代变迁及审美标准的更替，现代人拥有了独立的审美追求。而侗族装饰元素凭借丰富的文化内涵和深厚的文化底蕴赢得了人们的青睐，引起了不少室内设计师的关注，被运用到了室内空间中。侗族传统装饰元素是中国传统装饰元素中不可或缺的一部分。基于现代设计理念提炼侗族传统装饰元素，并将其运用到家居装饰中，定能提高空间的文化品位和增强装饰效果［3］。

要抓住传承与创新的要点，就要在酒店客房空间设计中高效利用侗族传统装饰元素。针对性提炼侗族传统装饰元素，如将传统装饰元素中的纹样元素及建筑元素融入酒店客房空间，同时需要注意空间、色彩及材质等的应用方法。将以上传统装饰元素融入酒店客房空间，有利于突出侗族建筑形式及风格。另外，将客房设计与传统元素相结合，有利于传承和弘扬侗族文化，保护特色地域文化。提炼传统装饰元素，重在沿袭及重组元素，构成新的设计表达。

整理侗族传统装饰元素，提取适用于酒店客房空间设计的建筑装饰元素及纹样装饰元素。沿袭至今的侗族传统建筑仍留存着丰富的建筑装饰元素，经过重新排列、拼接的侗族建筑木窗上的几何元素，可用来装饰酒店客房的窗户［4］。

在建筑方面，鼓楼建筑元素也数不胜数，井然有序的梁柱結构，起到了支撑鼓楼的作用，将梁柱与酒店客房中的电视墙及装饰墙创新性融合，既能突出侗族建筑的特点，还能让顾客充分领略侗族建筑元素的魅力。而梁柱向上延伸，很好地与民居建筑元素衔接起来。梁柱对接侗族传统民居的顶面结构，在形成新的装饰空间的同时，延续了侗族传统建筑的轮廓，诠释了传统民居的建筑神韵［5］。

对侗族而言，莲藕有节节高升的吉祥寓意，可提取这一元素并重新排列组合，将其运用到酒店客房玄关处的隔断竖木条中。在向顾客传递美好祝愿的同时，隔断能保障客房的通透性，维护顾客的隐私。而石雕则表达了侗族人对美好生活的向往，可将其运用到装饰墙上。石雕元素与装饰墙中的建筑装饰元素结合，不仅能让顾客领略侗族的民族风情，还能了解侗族的传统技艺。

柱础装饰属于室外的建筑装饰，经过重新提取、缩减，可将其运用到酒店客房的装饰柱柱础上，增强电视墙装饰的整体性及美观性。只有装饰画的电视墙或者装饰墙显得比较单调，缺乏美感，融入传统花雕装饰元素，不仅可以增强电视墙或者装饰墙的美感，还能展现侗族建筑装饰的独特技艺［6］。

2 三江侗寨人家酒店客房空间设计实践

2.1 项目调研及分析

2.1.1 项目区位

项目位于三江县老城区，城区风景点的中心位置，三江宾馆（老城区的地标建筑）南侧，与月亮街、三江宾馆、侗乡鸟巢隔江而望，密集的客流为本项目提供了充足的客源。侗寨人家的组成在很大程度上满足了居民和游客的需求。立足项目西侧眺望，可以欣赏到原野的四季之美。向南侧眺望，可以看到三江侗族传统建筑风雨桥。东临江景，隔江眺望时可见到侗族传统建筑鼓楼及三江侗族独有的侗乡鸟巢［7］。

2.1.2 周边环境

项目位于三江新规划建设的三江侗寨文化广场，东侧的文化广场及博物馆、侗族文化中心，在传承侗寨传统文化的同时，起到了吸引游客的作用。而南侧则是新建的商业街，游客在感受侗寨文化的同时，能品尝当地特色美食、参加当地特色游玩项目。

2.2 侗族装饰元素在酒店客房空间中的应用

酒店采用与传统民居相同的建筑结构。酒店内部分为上下两层，呼应了侗族民居的干栏式建筑结构。上下两层的吊顶也有所不同，一楼的吊顶为现代吊顶，二楼的吊顶则是用杉木横穿直套，孔眼相接，筑成传统的民居房檐的形式。在布局方面，整体的客房空间在满足居住要求的情况下，简化客房空间的装饰形式，呼应了现代家居设计化繁为简的理念。在材质和色彩选择上，尽可能选用木材，偏向大地色系，这样能在凸显侗族自然风格的同时，更好地展现侗族对自然的敬畏。现代功能区域的引入，嫁接侗族传统装饰元素，在满足功能性及审美性要求的同时，能较好地实现创新应用及文化传承［8］。

2.3 酒店客房的整体规划与设计

大床房及双人房的建筑面积均为9.6平方米，功能分区包括洗漱间、玄关、卧室、办公区、更衣区、休闲洽谈区。玄关内设有鞋柜，以便携带大量行李的顾客集中放置行李箱。玄关与卧室的地板采用了不同的铺装材料，以更好地分区。

2.3.1 大床房

客房整体以侗族民居为蓝本，注重体现当地民族装饰文化，大量采用当地手工建材、工艺品，与酒店客房的功能相结合，以达到客房空间与建筑文化、地域环境的完美融合。卧室整体宽敞明亮、古朴端庄，屋盖延续传统民居悬山式顶部，侗寨民居房檐。梁柱均选用当地坚硬的荷木，将原有的木梁、青瓦等部分展示出来，与建筑内部的装潢融为一体。在延续传统民居风格的同时，满足现代人对居住空间的需求。

客房卧室东侧包含休闲洽谈区、办公区及更衣区，功能区选用的家具均由产自当地的实木制成，还搭配了手工编织品、蜡染等装饰品。富有传统几何元素的图形被应用到抱枕及纺织品上。纯手工的实木桌椅也与室内空间的古朴风格相呼应。

卧室南侧的电视墙及装饰墙运用侗族的石雕画，彰显少数民族风情。梁柱的承接处，添加雕花元素进行修饰点缀。墙面突出的梁柱，围绕侗族建筑元素展开设计。自然的梁柱线条穿插于墙面间，空间中的吊灯及点缀的家具形成点、线、面的呼应。墙面依托梁柱被分割出两个空间：装饰元素丰富的电视墙区域及办公区域。办公区干净整洁，让人在学习、办公时不会受到过多的干扰。而装饰元素丰富的电视墙能给人带来强烈的视觉冲击，在短时间内吸引顾客的注意。

客房玄关处地面选用不同铺装材料进行空间划分。装饰墙的石雕画延伸至玄关处，让玄关具有民族风情的同时不显得空白单调。隔断有利于实现空间划分及隐私保护。隔断中的木条，添加植物元素莲藕后，起到了创新演绎传统装饰元素的作用。卫生间则遵循现代空间的装饰设计原则，在满足基本功能要求的同时做到了干湿分离。用木制洗漱台点缀现代空间，使卫生间更好地承接整个空间的古朴之风。

2.3.2 双人房

由于房屋结构的问题，因此双人床吊顶采用现代装饰风格，使整体空间更偏向于中式风格，但空间中又不乏侗族传统装饰元素，延续了侗族传统民居的特点。白色的天花板简洁大气，配合应用撞色处理手法的家具，进一步奠定了室内空间的主基调。双人房沿袭大床房的设计要点，将建筑装饰元素及纹样装饰元素应用到空间中。

客房中电视墙与大床房一样，位于空间的南侧，同样使用了侗族的石雕装饰元素，装饰墙体立面。整体立面的区域划分也很明显，更衣区的两个衣柜均采用产自本地的实木打造。电视墙立面强调延续侗族建筑装饰特点，融入侗族装饰元素中的建筑元素、雕花元素及石雕元素，选用侗族本土传统建筑材料——杉木。细节上，小的装饰品更多融入了纹样装饰元素中的植物元素、祥禽瑞兽及图案元素，追求与人文环境协调统一。在坚持传统建筑方式和满足当代使用功能的基础上，保持特色，勇于创新，实现传统与现代的和谐统一。

2.4 色彩与陈设方面的应用

为更好地展现侗族风情，在室内陈设方面，要注重将传统装饰元素融入家具、陈设中。具体而言，要选择极具侗族特色的家具，再适当点缀现代家具，形成传统与现代对比的效果，体现侗族风情。织物陈设方面，则主要采用侗族蜡染，并将其应用到床上用品、沙发抱枕上。客房装饰墙主要采用侗族传统工石雕艺，表现侗族的风土人情。在整体空间材料上，主要使用木材，以贴合传统古朴的侗族特色，和木结构家具形成呼应。本着民族、自然、本土、亲和的设计原则，主要采用当地上好的杉木，纹理通直，材质较轻，易加工，耐腐蚀。当地的石料、蜡染、实木等都可以应用到室内设计中。室内设计师要注重从视觉、触觉等维度，让顾客领略侗族文化的魅力。

在色彩方面，主要选择侗族传统撞色，形成强烈的视觉冲击。另外，天花板及墙壁为白色，显得简洁、大方，和整体色调形成对比，突出空间质朴的民族风情。

3 结语

本文以三江侗寨人家为例，在实地考察的基础上，收集整理侗族传统装饰元素，分析侗族传统装饰元素在酒店客房空间设计中的应用。如何在现代家居空间中融入侗族传统装饰元素，如何做到布局合理并满足顾客的居住需求，是本文重点研究的问题。研究认为，保留、延续侗族传统民居的外部轮廓，沿袭侗族建筑的形制、色彩及尺度，提取传统装饰元素，有利于优化客房空间整体设计效果，传承和弘扬侗族传统文化。这样不仅扩大了传统装饰元素的应用范围，还实现了家居空间风格的创新，实现了文化延续，促使人们对传统装饰元素产生新的体验及感受。

参考文献：

［1］ 张龙.壮族、侗族元素在传统建筑装饰中的运用：以广西南宁狮山公园“松竹楼”设计为例［J］.居业，2020（12）：11-14，147.

［2］ 张龙.壮族、侗族元素在园林建筑中的装饰运用［J］.居业，2020（11）：30-31，97.

［3］ 程晴.侗族建筑装饰元素在现代居室空间中的应用研究［J］.居业，2019（8）：22-24.

［4］ 潘文燕.壮族传统装饰元素在现代酒店中的设计应用［D］.天津：天津科技大学，2019.

［5］ 毛惠.侗族传统元素在建筑室内空间中的多元化研究［J］.艺术科技，2018，31（6）：42.

［6］ 龙杰.侗族鼓楼建筑的探索与研究［D］.武汉：武汉理工大学，2009.

［7］ 楊贵娇.贵州侗族民族建筑室内设计研究［D］.武汉：武汉工程大学，2017.

［8］ 赵艺，罗冬华，方艳东，等.探析广西侗族传统建筑装饰图案元素的文化内涵［J］.城市住宅，2016，23（11）：72-74.

作者简介：沈兆一（1996—），女，江苏无锡人，硕士在读，研究方向：装饰艺术设计。