论《功勋》中历史人物形象的建构路径

时间：2024-05-17

张有程钱俐

摘要：《功勋》是一部由国家广播电视总局组织并大力推进的历史现实题材电视剧。该剧取材于首批八位共和国勋章获得者的真实故事，以国家叙事、时代表达为艺术手法，通过单元剧的形式呈现。其获得好评的重要原因之一在于该剧建构了良好的历史人物形象。基于此，文章分析《功勋》中历史人物形象的建构路径。

关键词：《功勋》;历史真实感;形象建构

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）20-0094-03

电视剧《功勋》是一部重大现实题材的国产剧，由国家广播电视总局组织推进。同时，《功勋》也是一部由多位导演共同执导的年代传记剧，一经播出，就好评不断。电视剧是否优秀决定着观众的数量[1]，《功勋》的传播度与流行度已然证明了该剧的质量。截至2021年10月23日，《功勋》豆瓣评分达9.1分。

近年来，我国影视行业涌现出越来越多高质量、好口碑的优秀电視剧作品[2]，《功勋》是其中之一。该剧取材于首批八位共和国勋章获得者的真实故事，分为《李延年》《于敏》《申纪兰》《孙家栋》《张富清》《袁隆平》《黄旭华》《屠呦呦》八个单元。以国家叙事、时代表达为手法，以单元剧的形式，将八位功勋人物的人生与家国命运紧密联系起来，诠释了他们奉献自我、服务国家与人民的崇高品格。随着民族文化意识的增强，人们对文艺作品的要求也越来越高，渴望高质量文艺作品的出现[3]。《功勋》无疑满足了人民群众对高质量文艺作品的需求。

《功勋》的成功离不开对历史的尊重与还原，这需要以历史人物形象的真实事迹为建构基础。文章从剧作中人物形象的建构出发，分析这部剧作的成功之处。

1 《功勋》历史人物形象的建构路径

《功勋》作为一部取材于历史事实的年代传记剧，必须回答的问题是如何还原历史语境，并使其与当今时代相呼应。还原历史语境的根本在于对历史及相应人物的尊重，并直接体现在对历史人物形象的再现上。在此意义上，《功勋》具有重要的借鉴意义。文章从三方面对《功勋》历史人物形象的建构途径进行分析。

1.1 历史场景的还原

历史人物形象的建构基础之一是对空间环境的建构。历史人物形象须被放置在符合逻辑的历史环境中才能够被建构，进而打造出历史真实感。任何戏剧动作都是在特定的环境、氛围中产生和发展的⑷，因此，对历史环境的还原重要且基本的一点是对历史场景的还原。

以单元《申纪兰》为例，对历史场景的还原主要体现在室外环境的搭建与室内环境的装饰两部分。

1.1.1 室外环境的搭建

该单元展示了申纪兰所在地区的地理环境及特点，如地势起伏大、多为山地丘陵地貌、植被覆盖率高等，其中种植区域多是梯田。此外，申纪兰所在村落的建筑外观也被完整呈现。村落依山势而建，民居相对密集，层数多为一至二层，铺黑瓦;窗户细窄，透光少、通风面积小。从建筑外观看，多用砖石、泥土等原料。剧中展现的其他村落场景中，出现了水井、腌渍缸等道具，完善了室外场景。

电视剧首先完成了对总体地理环境的真实再现，申纪兰故事的发生地为山西省长治市平顺县，具体地址为一处名为西沟村的村落，该地山势起伏而不规则。20世纪50年代初，西沟村的森林覆盖率仅为2%。在申纪兰与李顺达的带领下，西沟村人民开始了大面积地植树造林和沟滩治理，最终将荒山荒沟建成“绿色银行”。电视剧中，作为背景出现的植被覆盖率高的山坡符合历史事实。此外，种植面积小、在梯田上劳作等也与历史上西沟村的真实情况吻合。

其次，电视剧真实还原了建筑形式。历史上西村依山而建，街巷沿山势延伸并随山势弯曲起伏。民居外墙多用当地红石垒砌，部分单层石头房则多用石、土、木等材料，与剧中建筑群所用材料一致。由于气候条件的限制，当地建筑门窗均朝院内敞开，这符合剧集展现的窄而小、无法向外打开的窗户的设定。此外，房屋层数、覆盖面所用材料与真实情况较为吻合。

最后，剧集兼顾了细节元素的插入，丰富并完善了室外场景。西沟村有一口凿于清代的水井，至今仍为民所用。村内有特色小吃——腌渍山韭花。这些都使得剧中出现的水井、腌渍缸等道具真实可信。这些细节元素的插入，都还原了乡村生活的真实面貌[5]。

1.1.2 室内环境的装饰

尽管呈现室内环境的篇幅不多，但对申纪兰所在地区的室内布局、装饰及日常用品的设计是符合历史的。如窄小的窗户有木质格挡、室内墙壁多为土黄色、用来日常休憩的主要家具为炕、照明工具为煤油灯等。

历史上的西沟村建筑内部门窗多为木质，窗上糊纸，用以挡风采光，符合剧中室内窗户的设计。查阅图片史料可知，该地确实多用炕、煤油灯。可见在室内环境装饰这一部分，剧组遵循史实，注重细节。

综上，还原真实的历史场景是为了历史人物的出现及历史事件的发生具备合理的背景环境。如上文所述，西沟村的自然地理与人文地理环境被真实再现后，以当地农村妇女形象为原型进行服化道设计的申纪兰出现在这一场景中，就显得协调、自然，便于建构具有历史真实感的人物形象。不仅如此，在此单元中，申纪兰的形象建构另有一重深意，即重塑乡村女性形象，传播乡村文化[6]。

1.2 历史事件的描摹

事物都具有交互性，传播者将信息传达给受众，受众对信息的反应影响着传播选择[7]。因而有关历史事件的信息传播必须确保真实可信，以确保受众的正向回应。历史事件无法脱离历史人物存在，历史人物形象建构又依赖历史事实的呈现，并通过历史事件的发展刻画人物形象，进而表现其心理、性格、思想情感乃至命运。因而，对历史事件的追溯与描摹以及对其中细节的刻画与展现，是建构历史人物形象不可或缺的部分。

以《屠呦呦》这一单元为例，此单元主要讲述了屠呦呦带领科研组研发抗疟新药的故事。有據可考的事件、翔实充分的细节被有组织地串联在一起，通过事件与细节的呈现，一位女性科研工作者的形象逐渐丰满起来。

电视剧按时间顺序呈现屠呦呦的故事，并再现了诸多鲜有人知的历史细节。1969年，屠呦呦被任命为523组长，研发抗疟新药，后被调任负责清查专案工作，屠呦呦因不想中止抗疟药物的研发而拒绝。拒绝无果后，其利用外调机会在四川进行实地调查。1971年，屠呦呦作为第一批试药人员参与药物临床试验。人体试服通过后，屠呦呦等人赶往海南，完成临床抗疟疗效观察，最终科研组成功从青蒿中性提取物中分离提纯出青蒿素。

以上情节塑造了屠呦呦科研工作者的形象，突出其性格特质——不畏困难、任劳任怨、坚守初心、坚忍顽强。

此外，细节对于艺术作品中人物形象的塑造十分重要，是决定人物是否真实、人物形象是否饱满的重要因素[8]。剧中更有不少细节进一步丰富了屠呦呦的人物形象。如在某次回家吃饭时，丈夫李延钊聊到自己制作酒酿的关键在于对锅炉温度的把控，屠呦呦受此启发，首次采取乙醚低温提取技术，最终获得抗疟效果显著的青蒿提取物，这说明屠呦呦善于发现并利用生活细节，具有科研工作者的敏锐视角与创新思维。再如实验室的狗突然死亡，屠呦呦对专家给出的青蒿提取物致死这一理由感到怀疑，并大胆质疑，最终此论断得到修正与完善，这一细节说明屠呦呦具有较强的批判意识，其对科研项目严谨负责，对真相不懈追求。

该剧呈现的事件细节基本有据可考，其可信度强化了人物形象的真实感。查阅资料可知，自1969年1月开始，屠呦呦带领科研组收集并整理历代医籍与民间药方，共同编写了《抗疟单验方集》，并对其中200多种中药开展实验研究。科研组利用现代医学方法进行分析，在实验中不断改进提取方法。比照可知，剧中科研思路、科研方法以及对其中艰辛坎坷科研历程的再现皆符合历史事实。

由此可见，这一单元成功通过组织事件、呈现细节建构人物形象，尤其是提供了诸多翔实的历史细节，使特定的历史人物形象更加丰满。因此，通过历史事实组织剧集事件、保留其中细节能够提高其可信度，强化历史人物形象的真实感，便于历史人物形象的主体建构。

1.3 视听效果的营造

相较于文字媒介，视频媒介能够借助多种视听手段传播，具有更强的感染力，对受众的感官刺激也更强烈，所建构的人物形象也更直观、生动。由此推之，视听效果营造是影视剧建构人物形象的重要手段，合理的视听营造手段能够建构具有历史真实感的人物形象。对此，文章聚焦于《李延年》这一单元，并从服化与声音两个层面分析该单元建构历史人物形象的途径。

1.3.1 服化

在服化方面，该单元力求还原历史事实，建构真实的历史人物形象，包括将领及士兵形象的呈现。如剧中士兵统一穿着黄绿色军装，而并不佩戴胸章等标志性物品。从视觉效果上看，军装较旧，微微泛白，战士袖口、裤脚处基本沾有泥土等污渍。据资料可知：除首批入朝部队换了朝鲜人民军装外，后续入朝的志愿军各部队均穿我军50式军服，其上衣为冬服，配以棉帽或皮帽;干部上衣有两个上挖袋，可用排扣盖合;裤子仿西式，设有后袋放置枪支;而战士上衣与干部基本相同。这与剧中将领及士兵的服装基本吻合。

不仅如此，剧中士兵一律禁止佩戴标志性物品的服装设计也符合历史事实。志愿军部队均不佩戴“八一”帽徽和“中国人民解放军”胸章。因为参军官兵是作为志愿军参与的。当时有明确规定：进入朝鲜前，所有人员和单位必须将帽徽、胸章等一切带有人民解放军标记的物品留在国内，文件、信件等一律上交。

而在妆容方面，士兵多肤色黝黑，且面部有灰尘与泥土，强化了真实感。

在遵从历史的前提下，作为视觉元素设计的服化力求还原事实，突出视觉层面的真实感，进而有效建构历史人物形象。

1.3.2 声音

《功勋》中声音元素的使用不容忽视，主要分为人声、配乐与音效。

在人声方面，《李延年》这一单元多采用同期声录制的方法。自有声电影出现以来，越来越多的相关从业者认识到，人物的语言不能够仅仅停留在传达台词意思的层面，更要注重台词的内容及其表现形式[9]。《李延年》这一单元的人物台词表现形式值得分析。如其中一处“化处决逃兵为政治动员”的情节本用于展现李延年的领军智慧与政治才能，却因现场同期声的录制，这段讲演带有了强烈的爱国情绪与内在感染力，高度还原了爱国将领鼓舞后辈、进行军事动员的场景。同期声的使用营造了真实的氛围，通过人声的同期录制，增强了现场感与代人感，更有效地刻画了李延年的爱国将领形象，表现出了其爱国精神，建构了一个丰满的历史人物形象。

此外，运用方言也是本单元建构历史人物形象的重要手段。方言是一种带有地域特征的文化[10]，地域特征的凸显与传达能有效缩短历史人物与观众间的距离，而距离的缩短又使扁平、严肃的人物形象变得立体、亲切，更有利于人物形象的建构。同时，方言的使用又遵从了一定的历史事实。抗美援朝时，我国军官、士兵普通话水平参差不齐，通过方言，强化了真实感。我们知道，电视剧中使用的方言，应该服务于电视剧本身，凸显出与电视剧相符的人物文化背景，将方言融入人物、事件中，从而传达出电视剧想要传达的审美意义，尤其是作用于某一特定区域的审美意义[11]。因此，为凸显人物角色的文化背景、建构人物形象，剧组在拍摄前采访了李延年老人本人，使演员王雷能有机会反复观看采访视频，学习河北方言。

配乐与音效是影视剧的重要部分[12]。《功勋》对于背景音乐与音效的把握相当精准，其中运用了大量强化现场感的背景音乐与音效，以营造宏大壮阔的氛围，配合单元主题。背景音乐节奏快、起伏有力，是为了酝酿振奋激昂的作战情绪，不仅配合电视剧情节，更强化了观众的现场感。音效方面，电视剧展现七、八、九连争当主攻队伍的情节时，背景音效持续出现炮弹声，表明人物正处于炮火连绵、战事紧张的环境中，增强了现场感。再如，李延年所在七连发动夜间袭扰时，60迫击炮开炮的声音不同于一般影视剧用罐头声配制的炮火声，而是配以更清脆、高亢的音效，更符合真实的60迫击炮开炮声。以上背景音乐与音效的使用都强化了观众的现场感、代人感，进而还原历史语境，赋予身处其中的历史人物形象真实感，共同完成对历史人物形象的建构。

总而言之，我们希望中国电视剧更注重作品的思想深度，針对一些人民群众关心的社会问题，能直击问题的本质[13]。尤其是取材于历史事实的年代剧，更应兼顾对史实的还原与对历史的思考，烛照今日社会现实。要兼具娱乐性与文化深刻性[14]，历史真实与剧作质量同样也需要兼顾。

对于创作者而言，由于现存的历史资料有限，历史细节并不能完全还原。对于缺失的历史细节，导演要在纪实的基础上，基于各类资料的互相印证，追求艺术美[15]。

2 结语

《功勋》作为取材于真实历史的传记剧，在建构历史人物形象、还原历史语境方面具有一定的借鉴价值，主要体现为对历史场景、历史事件的还原，以及在视听效果的营造等方面力求遵从史实，突出观众的现场感、人物的真实感，最终完成历史人物形象的建构。希望以上分析可以为国产影视剧创作提供一些人物形象建构方面的思路。

参考文献：

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[3]尤旖芸.基于受众角度探究国产电影的发展方向：以《我不是药神》为例[J].戏剧之家，2018（31）：57-58.

[4]韩潇潇.戏剧动作的魅力：浅析话剧《雷雨》的戏剧动作性[J].戏剧之家，2018（31）：7-8.

[5]王灿，冯广圣.情感唤醒与乡村认同：从《向往的生活》看慢综艺热[J].新闻知识，2020（7）：62-65.

[6]刘雯.“边缘”向“中心”僭越：自媒体赋权乡村女性角色重塑研究[J].艺术科技，2021（6）：85-86.

[7]杨思怡.从大众传播角度分析标题党现象[J].大众文艺，2019（15）：194-195.