超写实手法在中国当代陶艺中的表现

谭丹武

摘 要：本文通过对超写实主义陶瓷概念以及发展进行分析，从造型形态模拟的表现、艺与物结合的表现、意象模拟的表现等方面入手，详细地论述了超写实手法在中国当代陶艺中的表现。

关键词：超写实主义;中国当代陶艺;表现

0 前言

在中国当代陶艺创作中，超写实陶艺随着社会经济以及科学技术的不断发展，机械化普遍应用于人们日常的工作和生活中。这种情况下，人们迫切需要加入“自然”事物对其进行调节。超写实艺术也许更多关注的是对象与细节，而其实艺术家们更重要的还是要表达自己的内心情感，真切地表达自己当下的一种生活状态与生活态度，艺术家们只是通过这种超写实的方式来诠释内心的那份情感。

1 超写实手法在陶艺中应用的发展史

人类学习和模仿生活中的事物贯穿了中华陶艺的整个发展史，原始先民们在制作陶瓷时，便已经有意识地、有针对性地模仿动物、植物、水流等具象事物的肌理和造型，从而装饰容器。在原始时期，人类模仿自然，在魏晋南北朝时，常常模仿日常生活中的建筑、猪圈、灶台等，其形惟妙惟肖。随着陶瓷技艺的不断发展，隋、唐、宋、元时代在模仿各种动植物的过程中，表现得更加生动传神。及至清朝乾隆时期更是达到了顶峰，利用瓷器所仿制的虫鸟、瓜果、木器、竹石以及金银等工艺品，其肌理、质地以及造型几乎能够以假乱真。而在现代，我国陶艺逐渐向包容性和多元性方向发展，使来自西方的超写实主义的表现形式在陶艺语言方面焕发出了新的活力和生机。

让鲍德里亚说：“模拟的东西永远不在现实中存在。”（the simulation of something which never really existed.）這句话被认为是超写实主义的哲学根源，在20世纪80年代末，随着西方当代陶艺思想的进入，超写实主义在我国开始兴起并逐渐获得人们的认同，随着材料不断介入艺术语言当中，在雕塑语言中不断出现的新材料与日益发展的技术为我国当代陶艺的超写实主义创造了便利条件。

2 超写实手法在中国当代陶艺中的表现

2.1 造型形态模拟的表现

超写实手法最核心的内容便是造型形态模拟，中国当代陶艺中应用超写实手法过程中，其造型形态模拟的表现形式主要体现在以下几个方面：第一，造型的模拟。造型的模拟主要是模拟其形态等。形态模拟既有对静态植物进行模拟，也有对人类或者是动物进行模拟。如法兰瓷中模仿各种动物的勺子、碟子、盘子等，通过模仿纺纱轮子的旋转痕迹创作出来的涡纹图案等。还有利用柿子形态设计出来的柿子陶瓷，有些按照模拟物的自然尺寸，有些则会放大尺寸，然后模仿其形态进行。第二，装饰的模拟。装饰模拟主要是指模拟客体中的各种外在的形状和内在的结构，并将其重新排列组合，从而使其形成一个特别的装饰和纹理图案。也有的陶瓷中直接将形状和表面结构应用到陶瓷的装饰中，高度还原实物的原貌。利用合理的配色比例，按照日常生活中这些自然界物体的出现规律装饰陶瓷，这样在陶艺作品中，再现了客体色彩的原貌，为人们带来了极大的视觉享受。

2.2 艺与物结合的表现

中国当代陶艺中，其技法和表现形式呈现多样化发展态势，并且已经非常纯熟，而艺与物结合这种艺术语言在中国当代陶艺中的表现，正在向多元化方向发展。超写实陶艺家在制作陶瓷的过程中，模拟实际生活中最普通和常见的物体形态，并且重构。其中对不同肌理、不同质感以及不同形态的物体进行无数次深入分析和研究，再以独特的陶艺技术手段创作出一个自然界中未知的空间情境和形象结构。这种表现形式为观赏者带来了一种惊奇的视觉感受，同时在心理上会逐渐形成一个富有审美刺激和主观情感的与原物的对比之美。此外，这种表现形式还有多义性，能够引人深思。例如，陶艺家陈景亮便是利用当地材料与自己精心调配的陶泥创作了一批“朽木”的作品，如木桥、豆腐转置、木壶等，他创作的朽木、豆腐具有非常逼真的效果，对观众的视觉感官提出了极度的挑战。他们这些陶艺家都是创作那种怀旧的、破旧的物品，具有很强的时间感，总能把观众带回那些回忆当中，能让人有一种对历史和时间的思考。其实这类作品的魅力还在于它不断的劳作感以及雕塑家对这类作品的独特情感。这类作品不仅能给观众带来视觉上的冲击与享受，也能带领观众走进雕塑家个人的内心世界，从而达到与观众内心的交流。

2.3 意象模拟的表现

意象模拟在超写实手法中主要是指对生物意象特征进行提取，通过陶艺作品中的材料、色彩以及线条等来模拟物体给人的心理感觉、触觉、嗅觉、味觉、听觉，以此来吸引欣赏者的眼球，并促使欣赏者与陶艺产生共鸣。在此过程中，利用凝练抽象或者是夸张怪诞的手法对其进行大胆突破。中国当代陶艺中，意象模拟的应用需要对表现对象进行深入了解和观察，颠覆传统审美中“完美、完满”等标准，仅仅选择一种原型形象的特征，对其进行再创造，使之神似取缔形似。这样可以为欣赏者带来强烈的视觉冲击和空间联感，同时也使观众不再感觉乏味空洞。例如，在作品《做头像》中，采用一种超写实的手法，用陶瓷材料制作出泥塑架子和塑料包裹的头像，再现在美院学习做泥塑头像的场景性描述。这个陶瓷主要是对黑色塑料包裹的泥塑头像的精神面貌和神态特征进行意象模拟，以暗喻的手法让人们产生无限的联想。这样人们在欣赏过程中，会不知不觉地将自身带入其中，从而使其获得情感方面的满足和精神方面的享受。

3 结语

中国当代陶艺中的超写实技艺虽然受到了西方的很大影响，但是在我国陶艺发展的历史上也早已有对现实物象的真实追求。经过本文分析可得，人类模仿自然是与生俱来的本能，超写实手法在陶艺中的表现主要体现在模仿事物方面。通过对其进行高度仿真模拟，并带有创作者的真实情感，从而对其进行创作，这样才能使当代陶艺为人们带来更好的享受。

参考文献：

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[2] 叶喆民.中国陶瓷史[M].生活·读书·新知三联店，2011.

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