女性设计师的发展研究

摘 要：近年来设计行进入新的发展阶段，设计师的工作在要求上变得越来越严格，更多考验设计师的综合能力，同时在严峻的形势下也为设计者提供了机遇。从性别角度来看，女性设计师的身影一直贯穿整个设计行业的发展，也在整个历程中做出了许多贡献，从设计思维、设计元素、设计动机等各个方面都有突出的发展与创造特征。本文主要叙述了女性设计师在设计行业的发展以及在整个过程中的创造。

关键词：女性;设计师;发展;研究

相关调查统计显示，史上出名的设计师大多为男性，女性则比较少，一些比较前卫的设计理念或设计作品大多标着男设计师的姓名，或者从男性角度出发对设计品做出的评价。人们逐渐仰慕男性设计师，他们在设计行业的地位也日益突出。相比之下，女性设计师没有耀眼的光环，被记载的非凡作品也少之又少，往往还经常成为男性设计师的陪衬。这主要是因为在历史发展中，女性地位长期得不到重视，一直处于从属地位，导致出自女性设计师之手的艺术品很自然地被忽略掉，人们未能真正领悟艺术品中女性的价值。但是女性设计师依然奔跑在创造的道路上，在女性地位不断提升的基础上，积极展示女性特有的敏锐，从女性独特的视角和思维来推动设计行业的不断发展。

1 女性设计师的探索与实践

女性在人类发明与设计过程中总是扮演着平凡的角色，好多历史久远创造突出的作品大多是女性在日常劳作中不断摸索创造出来的，比如中国古代黄道婆发明织布机、嫘祖发明养蚕缫丝等。但大多都是处在自给自足的状态，没有上升为正式艺术品，一般也都不出现在商品市场上，也正是由于此种原因使女性设计的作品没有得到重视。

在19世纪末20世纪初，工业化的发展促进了职业性的女设计师的涌现。主要是由于機器逐渐代替了人力，人们对重体力的要求不再那么高，女性有更多的机会从家庭劳作转移到社会劳动中。女性的思维与特性不断得到解放，又正好赶上女性主义运动的热潮，越来越多的女性可以接触设计工作，从而也使女性设计师的工作与范畴得到拓展。在新艺术运动中，马格丽特·麦克唐纳和弗朗西斯·麦克唐纳对室内和家具的设计;艾琳·格雷——家居设计界的可可·香奈儿;20世纪50年代英格·肖尔创办设计学府;20世纪60年代法国的时尚大师可可·香奈儿的设计思想彻底改变了西方女性对时尚的看法，她设计的香奈儿品牌至今都属于时尚奢侈品;到2004年，在设计行业产生了第一位女性获奖者——英国的扎哈·哈迪德，她是建筑设计领域的黑马，也是迄今最年轻的获奖者。

2 女性设计师的特质

2.1 有独特的创作视角

由于社会长期的性别分化，女性在生活中的价值取向和情感更加偏重于家庭，也更注重细节，她们在对艺术设计进行造型创新时，更注重在生活中的实用意义，这也使得女性设计师不像男性那样擅长构建宏大的价值体系。生活视角是女性设计师的创作源头，也影响了她们对设计作品的取舍和决策，是大多数女性设计师具有的一个普遍特征。当下高科技产品的操作与功能在消费者看来是冷漠和僵硬的，虽然物质生活不断丰富，人与人之间的关系却逐渐疏远，割裂了彼此之间的感情。而女性设计师手中的艺术品蕴含着一种内在力量，表达了生活的温情，更追求一种生态平衡。

2.2 有另类的思维方式

谈及女性思维，首先想到的是感性，这确实是女性思维的一个特点，但是有研究表明，相比于男性思维来说，女性思维还存在另一种特征：女性网式思维。网式思维指的是在思维活动上具有多触点、多方向以及多交叉，从另一个角度来看其也属于一种弹性思维。女性头脑中的网式思维在开展工作中就属于一张动态图纸，将各种信息元素融合交叉，使其变得有层次感。同时又能够实现跨元素构造，将不同元素与题材联系起来，从中寻找创新灵感，实现艺术作品的整体突破。

3 女性设计师的新发展

20世纪中期之前是女性设计师不断探索与壮大的时期，20世纪末平面设计行业中女性所占比重已经明显超过男性。这一时期是女性设计师不断创新与发展的时期，其中最具代表性的是美国的阿普里尔·格雷曼和日本的石冈惠子。阿普里尔·格雷曼被誉为“电脑生成设计的女鼻祖”，她有一半的作品都是通过计算机的特殊效果制作出来的，设计的作品效果具有拼贴艺术、视幻艺术和超现实艺术。石冈惠子有很高的美术设计造诣，在日本有很大的影响力，她的作品更能体现一种全球化，主要将戏剧和美术的概念结合起来，融合了模特基础，从整体形象上冲击了关于性别、性、美、身体、国籍和种族的观念。

人们常说“创造无限可能”，商场消费存在一个普遍现象，即更接近女性消费群体。这也可以看出女性地位在社会上逐渐上升，女性角色在已经发生了转变，不再被冠以家庭妇女的头衔，而出现了新的形容词——“职业女性”。女性有更多的时间、精力和经济基础来消费，从侧面推动了女性设计师的优势，也为其提供了更多的发展机会。

4 结语

女性设计师在设计领域发挥着不可替代的作用，从古到今，女性就在设计道路上不断探索，积极创造，用自己独特的创作视角和另类的思维方式创新艺术设计形式。在社会发展中，女性角色逐渐发生转变，社会地位也逐渐提高，从消费市场和心理上直接推动了女性设计师的发展。可以说，女性设计师正以自己特有的魅力在设计领域绽放光彩，相信她们在设计道路上会越走越远。

参考文献：

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[2] 滕宇宁.女性作为借口——女性主义艺术的局限性[J].东方艺术，2007（01）.

[3] 鹿少君.中国当代女性艺术的几种倾向[J].文艺研究，2005（08）.

作者简介：王静，女，辽宁营口人，鲁迅美术学院2016级染织服装专业硕士研究生在读，从事中外设计史论研究。