浅析具有田园情趣的山水画

摘 要：田园山水画描绘的是乡间、田头具有乡村风味的自然风光，与人类最有亲和力，其审美趣味迥异于传统的大山大水，具有特定的审美内涵。田园山水画关注人类的生存状态，是自然美与人类生活的结合体。在各个朝代都有一些表现人民生活的田园山水画。然而，在崇山峻岭为主的山水画坛，表现平川乡野的题材可谓凤毛麟角，更难觅专门从事这方面创作研究的画家。近年来，有一些人开始喜欢田园题材的创作和欣赏。但总的来说，还处在起步阶段，许多理论问题和实践问题尚待进一步探索和研究。此文从构思、过程、感悟三方面进行阐述，通过对造型、笔墨、意境的深入思考，谈笔者对创作田园山水画的真实感受。

关键词：山水画；田园情趣；创作；感悟

田园山水画所描绘的是乡野、农舍、田间具有乡村风味的自然风光，更容易引起观赏者的共鸣，笔者认为其审美趣味迥异于传统的大山大水，具有独特的审美内涵。描绘田园风光的诗句最早出现在《诗经》中。从陶渊明的《归去来辞》开始，南北朝时期的谢灵运等人的诗句已十分接近纯正的田园之美，譬如“池塘生春草，园柳变鸣禽”“水溢芙蓉沼，花飞桃李溪”等等。受田园山水诗的影响，一些文人墨客就把目标转移到了田园山水画上，山水画家开始关注乡野景象的描绘，当时叫作“村野之景”。其实，每个时期都有一些表现老百姓生活的绘画，五代南唐赵幹的《江行初雪图》是目前发现最早的田园山水画；宋代惠崇的《沙汀丛树图》、赵令穰的《湖庄清夏图》、李迪的《风雨归牧图》；元代有庄麟的《翠雨轩图》；明代有沈周的《东庄图册》；清代有王石谷的《平林散牧》、恽寿平的《荷香水榭》、虚谷的《小桥流水》等等。田园山水画的发展一直延绵不绝，但由于山川激动人心的崇高、壮美，古代文人们更倾向于追求名山大川的景观描绘，田园山水画数量很少，都是画家偶尔为之，并未形成气候，更难觅专门从事田园山水画创作与研究的画家。

新中国成立后，为了表现新时代新气象，画家们响应国家的号召积极走向农村，因此出现了一大批表现新农村题材的山水画，具有很强的时代感。例如，李可染、陆俨少的许多作品都有表现“社会主义新农村”的田园山水画。在很长的一段时间里，画家们通过描绘不同地方的风俗人情来表现田园山水画。随着时间的推移越来越多的人开始喜欢乡村风景，他们跋山涉水寻找心中的那块净土。当代田园山水画作品颇多，而且在创作主旨、选材、地域、形式、审美倾向等方面衍生出了许多新的东西，并出现了专攻田园山水的画家。2006年以后，全国范围里已有数位画家在报刊宣传上打出“田园山水画”的旗号，将田园山水画一步步推向大众的视野之中。在张正忠的著作《田园山水画史》中将山水画的题材分为田园山水、峰岭山水、城市山水、海景山水四类，这就说明田园山水画越来越受欢迎。但是，就当代山水画的整体面貌而言，笔者认为这些表现田园乡情的山水画作品只是画家们出于山水画题材的突破所进行的探索和尝试，产生的影响也只是他们的艺术风格有了新的面貌，并没有表现出田园山水画独有的魅力。总的来说，田园山水画的创作和研究尚处在起步阶段，许多实践问题、理论问题尚待进一步探索和研究。

熙熙攘攘的人群、嘈杂的汽车声、灯红酒绿的都市生活使得我们的心变得躁动不安，渴望寻找一份安宁、一份平静。一次偶然去石板岩的写生计划给笔者留下了深刻的记忆，那里独特的自然风光、宁静朴实的山村生活，令笔者时不时地就会想念那种身心舒畅的感觉。如诗如画般的田园风光、村舍、树林、炊煙、小路、家禽等等农村景物以及满眼绿色的田野菜地，给生活在钢筋水泥铸造的笼子里的我们带来一缕清新的空气，使我们渴望拥抱自然，回归自然。对田园生活的向往似乎是古往今来许多中国人的梦想。

田园山水画所要表现的正是我们对安静祥和生活的向往，画面中没有所谓的大山大水只有充满“田园趣味”的乡村生活情趣，树丛、小路、田野、老宅、鸡鸭、石磨，无不含情脉脉，情景交融，画面充满了自然、宁静、和谐的环境之美和人与自然的相互依恋之情。那芬芳的泥土、那金黄色的麦浪、那唤醒黎明的鸡鸣、那新鲜清香的瓜果，一片鸟语花香。笔者渴望寻找行将消失的美丽田园风光，执笔画下生态之美的记忆，画出人与自然和谐共处的理想境界，给予人们精神一丝慰藉，也响应建设和谐家园、山水城市的呼声。

古代的田园山水往往表现的是文人归隐山林的避世思想，现如今主要表达对人类生存环境的关注，赞美人与自然的和谐共处，生活趣味浓郁，笔墨语言具有鲜明的时代美。在彩色和墨色两种画法中，笔者认为墨色的万千变化能呈现出色简意繁、无限达意的特征，构成别具一格的墨色世界，画面更具纯净质朴之感，能将田园朴实无华的面貌生动地描绘出来，更能表现淳朴、宁静的情调。

山水画创作的灵魂是意境，一幅有内涵的作品可以使观者回味无穷，透过画面，能使观者产生共鸣，领略到笔者所要表达的弦外之音，画外之意。同样一个景物，由于作者的观察角度、构思以及感悟不同，因此而表现出来的意境就大不相同。田园山水画是生活味很强的题材，表现意境的先决条件就是生活加感情。笔墨是中国画特有的表现形式，一笔一线既是在表物，又是在抒情，时而飘逸，时而沉重，浑厚苍润，魅力无穷。由笔墨构成的田园山水画面，以黑白为画面主色调，通过用笔的轻重方圆，墨色的浓淡干湿，创造出一个个水墨世界，画面效果传递出独特的笔墨意境美。

写生其实也是感受生活，大学期间因为写生去了很多的地方，感触最深的是石板岩的写生经历，笔者感受了太行山的村居生活，那里古朴无华，宁静安逸，让人感觉真实朴素，心情平静。最让人记忆深刻的是太行山的肌理美，还有石屋、石磨、石墙、石凳。农民们就地取材，利用太行山的石板石块建造自己的家园和生活用品，与太行山融为一体，使人能深深感受到人与自然的和谐美。美，其实就在我们的身边，在我们的生活当中，它需要我们去深入生活、感受生活，发现那些平淡生活中的美。

田园山水画本身就具有自己独特的魅力，在一定程度上反映了当代人的审美理想和精神追求，现代都市华灯璀璨、川流不息，处处钢筋水泥、高楼大厦，在方寸空间之中，看不到天触不到地，俨然一座水泥森林，深深束缚着人们的心灵。繁忙的工作、激烈的竞争更是将人们置于高频率、快节奏的生存状态中，身心疲惫不堪。现代化的进程不可避免地改变了乡村的传统风貌和生活习惯。或者说，现代化的生活方式本来就与生态自然循环存在着矛盾，经济的发展必然会破坏生态环境。等到我们意识到问题的严重性的时候已经无法挽回曾经的美好，这使得人们越来越怀念曾经那些悠闲的时光和美丽的家园。随着 “田园美”的观念不断地滋长，村野之景的创作团队正在逐步壮大，清纯的乡村自然风光寄托着人类内心深处美好的生活理念，因此田园山水画的发展和兴盛是时代的必然。

参考文献：

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[8] 宗白华.美学散步[M].上海美术出版社，1981.

作者简介：张海莹，山西师范大学研究生在读，研究方向：国画。