无人机航拍画面的拍摄与剪辑

王前

【摘 要】航拍作品以人们一般难以达到的高度、速度观察事物的状态、全貌，以彻底解放的视角，给受众传达一种崭新形象，带来焕然一新的视觉享受。本文分析了当前的航拍画面普遍存在的几种现象，并提出了几种提高航拍画面拍摄和剪辑质量的技巧。

【关键词】无人机 航拍 视觉冲击 独特视角 “变焦基本靠飞”

电视是视觉的艺术，而一部好的电视作品只有充分运用具备艺术表现力的画面，才能带给观众有力的视觉冲击，更多地使用非常规视角拍摄，已成为电视媒体的必然趋势。这其中，小型无人机的常态化航拍应用是一种重要手段。近年来，随着无人机航拍开始逐渐走入我们的视野，并完成了一次又一次的拍摄工作，各种方式的航拍画面在电影、电视纪录片的制作中得到了广泛应用。

一、航拍的构图

当摄像机飞上天时，怎样能航拍出具有视觉冲击力的画面，是一个简单又复杂的问题。航拍与平时在地面上拍摄有一些不同，主要表现在三点：首先是地面拍摄可以自由对焦，而航拍飞行器上的摄像机，焦点一般都要設定在无穷远。其次，地面拍摄可以进行变焦，而航拍飞行器上普遍使用广角定焦镜头，焦距不变。由于焦距只能保持不变，在地面上使用定焦头拍摄是“变焦基本靠走”，航拍就是“变焦基本靠飞”了。第三，航拍与地面拍摄相比，能够更加方便地变换拍摄高度，俯拍和平拍居多，不同的高度对于画面表现有着较大的影响。而这三点，就充分决定了航拍构图的重要性。

在拍摄前，做好构图是极其重要的，构图技巧即是不同的表达方式，航拍与地拍相比，构图的本质不变，一些地面拍摄时用到的构图技巧，在航拍中依然有效，加以妥善使用，甚至能达到更好的效果。比如我们在空中要拍摄一条蜿蜒曲折的河流时，是横向拍摄还是纵向拍摄呢？如果是横向进行拍摄，那么画面感觉就会是一条曲线而已；如果我们纵向拍摄，除了看到蜿蜒的河流奔向远方，有种纵深感，更为不可变焦的画面增加了景深。所以，同样的地形地貌，在拍摄时注意构图是会产生不同的画面效果的。技巧应当服务于内容，评价一幅画面的构图，是看这种构图技巧是否帮助了整部片子中心思想的表达。

二、航拍的高度和角度

高度决定视野，航拍的影像给我们带来了强烈的视觉冲击，让人感受到地球的博大、宇宙的浩瀚。但是，你的航拍画面语言是要气吞山河的豪情还是舒缓细腻的勾勒，它的关键因素就是“高度”。那么，是不是所有的航拍画面都要高高在上地拍摄呢？第一，要根据拍摄对象实际情况决定航拍高度。比如我们在拍摄地面错落有致建筑群的时候，还是要以高处为主，角度适宜水平略下，这样的画面既会有远处的蓝天白云又会有气势恢弘的建筑呈现，天空和地面融汇也会让色彩和谐统一。如果要拍摄主体是单体高大的建筑物，那么选择的高度和角度就应当加以调整，除了高高在上以外，很重要的因素就是要选择偏下的角度来进行拍摄，这样因为透视的关系会让画面冲击力和张力都很强烈。如果拍摄主体是广而阔的自然风光，那么航拍时就要注意切忌“好高骛远”，要降低机位，低空进行拍摄，角度也要适当变化和调整，这样就会让静止的画面因为增加了动感而变得生动起来。第二，要根据节目内容需要决定航拍高度。比如在今年2月份台湾发生的里氏6.5级的地震，新闻中需要全面细致报道楼房的倾斜倒塌。这时的航拍画面就既要有高度的全景画面，又要有带着倾斜高楼的前景画面和已经倒塌房屋的远景画面做对比，这时航拍高度就要有所控制。

三、航拍的运动

除了构图和高度，最能够影响和改变航拍画面的，就应当算是无人机的运动方式了。同样的天气，同样的景色，不同的飞手和不同的运动方式，所拍摄的画面会有截然不同的感觉。良好的飞行运动有时会起到事半功倍的效果。前文中我们说“变焦基本靠飞”就是指无人机的运动可以改变画面效果。无人机运动方式基本上有抬升、下降、前进、后退、平移和旋转几种方式。如果运用得当，这几种简单的运动方式就可以让你的航拍画面“活”起来。如果运用不得当，你的运动方式反而是“画蛇添足”了。有些时候，把几种运动方式结合在一起组合运动，才能显现出航拍画面所具有的别的拍摄器材无可替代的特殊性。

第一，运动的方式。运动的方式要根据所拍摄的内容进行，要为拍摄主体服务。比如我们在拍摄晨曦中炊烟袅袅的小村落时，无人机刚起飞时的画面是没有层次感的，因此无需拍摄。等无人机抬升至接近屋顶的高度时，逆光中晨雾弥漫与太阳的光辉交相辉映，这时开始录制，一定要慢慢地抬升，抬升的速度不可过快，高度更不适宜过高，只需把太阳、晨雾、村落融合在一起则宜。又如我们在拍摄一队户外运动爱好者在浩瀚的海冰冰凌上挑战穿越时，画面首先是从队伍的后侧上方进入，向前下方飞行，交代队伍正在穿越中，接着飞行到队伍的侧面横向飞行，与队伍行进的路线保持一致，交代队伍中的人物，当接近队伍的队首时则旋转机头方向，将机头对准迎面走来的队伍同时，将机身向正后方退后且逐渐升高，交代出全景画面。整个过程要流畅无滞缓，这一过程融合了前进、横向、旋转、倒退、抬升，既有低飞行进中的冲击感，又有由近及远的穿越感，画面张力十足。

第二，运动的速度。在拍摄中，运动的速度也是很重要的因素。距离地面高低决定了无人机的速度，这是因为离地面较近飞行时，地面的场景变化较快，相反离地面较高飞行时大广角的画面会使地面的景物变化较慢甚至没有变化，而使画面感觉不同，所以飞行的速度可根据画面需要做适当调整。比如，在拍摄大面积芦苇湿地时，可将摄像机头向下俯视一撮，然后快速旋转抬升至高空，将大面积芦苇交代出来，这样的画面既充满了美感，又成功地交代出芦苇和湿地的关系，要比简单的抬升和前进更有魅力。又如，我们在拍摄纪录片《冰封辽河口》时，一个船坞内堆放的都是冬季上坞捻船的船只，都是一个朝向，排列得整整齐齐。这时我们用无人机进行拍摄时，则不需要运动速度过快，沿船头排列方向横向进行慢慢地移动，而且距离船头很近，一艘一艘船跃入画面，视觉感受会很强烈。

第三，运动的本质。这里我们所说的本质是指你所需要的画面是单纯的一段画面还是延时拍摄。本质不同，运动方式就会有所不同，如果是单纯的一段画面，那么操控好无人机即可。如果是要拍摄一段延时画面，那么则需要提前进行策划，安排好飞行路线，将时间、高度、速度、画面都要细致地勾画。每一次在拍摄时除了时间不同，高度、速度、画面都要做到一致。比如在杭州二十国峰会期间，一位小伙历时六年打造出的航拍延时纪录片《告别杭州》一炮而红，如果没有六年的时间策划和精心打磨，这部片子是不会成功的。适当时候，还可根据需要，甚至可以无需飞行，而改用手持无人机进行拍摄。

所以，我们说，用好无人机航拍，“不是你没有拍到，是你没有看到；不是你没有看到，是你没有想到；理论就是实践的眼睛。”