民族低音拉弦改良乐器的音响结构特征

张有川

【摘 要】 从音乐声学的研究视角出发，从乐器性能和乐器音响组合结构特征两个方面，论述民族低音拉弦改良乐器的音 响结构特征。

【关键词】 改良乐器；文琴；大竹贝；大贝琴；拉忽雷；乐器性能；音响结构特征

文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.003

【Abstract】From the perspective of musical acoustics， this paper discusses the acoustics structure characteristics of the improved instrument of the basalstring instrument from two aspects， instrument performance and combination instrument.

【Key Words】improved instrument； wenqin； dazhubei； dabeiqin； lahulei； instrument performance； acoustic structure characteristics

参加文化部科技提升计划“民族低音拉弦乐器改良”项目测评的改良乐器共有10余种。其中，参与项目委约作品演奏的改良乐器有6种——参与民族室内乐作品演奏的有6种，参与民族管弦乐作品演奏的有4种。本文选择后4种改良乐器作为研究对象，它们分别是：文琴、大竹贝、大贝琴及拉忽雷。

本文从乐器性能和乐器音响组合结构特征两个方面，论述民族低音拉弦改良乐器的音响结构特征。通过制表、制图等方式对4种改良乐器进行多方面横向比较。

1 乐器性能

由于这些改良乐器研制的主要目的之一就是代替目前民族管弦乐队中普遍采用的低音拉弦乐器——大提琴，因此它们在形制、发音原理、定弦、音响参数等各个方面都或多或少地与大提琴相近。在乐器性能这个部分，除了对4种改良乐器进行横向比较之外，还将指明它们与大提琴（作为参照）在音响结构上的差异。

1.1 音强特性

（1）平均动态范围、平均声压级及音响均衡匹配

通过表1比较可以看出，与大提琴相比，绝大多数改良乐器的动态范围更宽，其中文琴的动态范围最宽——超出大提琴的平均动态范围6.48 dB，因此其音乐表现力最强；所有改良乐器的音量均已明显超越大提琴，其中大竹贝的音量最大，超出大提琴的平均声压级近10 dB，仅需1.85把就可与民族管弦乐队常规编制的6把大提琴总音量相当。因此，从这些方面来看，这4种改良乐器都能胜任民族管弦乐队中的低音拉弦乐器。

（2）音强分布（图1～图5，表2）

在正常演奏力度下，乐器的音量越均衡，代表乐器的制作工艺越精湛——共鸣协调、统一，表现力也就越稳定，同时不需要演奏者花费更多的时间去适应、磨合乐器。总体来看，4种改良乐器都具有音强分布合理、表现力较为稳定的优越性。其中，拉忽雷和大贝琴的动态范围比大提琴更小，因此优势更加明显。

1.2 音色特征

除了大竹贝以外，各改良乐器的音准稳定性均达到了较高水平；所有改良乐器都具有低音音色浑厚，各个音区音色较为统一的特点；然而，灵敏度却参差不齐——大竹贝的灵敏度最低，文琴的灵敏度最高并超越了大提琴（表3）。

2 乐器音响组合结构特征

2.1 《春风辞》演奏乐器组合分析

《春风辞》（为民族管弦乐队而作）是 “民族低音拉弦乐器改良”项目委约的民族管弦乐作品，以民族管弦乐队的常规编制创作而成，专门用于通过现場演奏，由专家组主观评价此次参与该研究项目的民族低音拉弦改良乐器。由于代替的是民族管弦乐队中的大提琴声部，因此作曲家杨青是按照大提琴的乐器法和配器法来进行创作的。

在乐器法和演奏法客观因素上，大竹贝第一把位相比大提琴大指不舒适（指板设计较为特殊），大贝琴高音区把位间隔与大提琴稍有不同，文琴和拉忽雷则与大提琴完全一致。因此总体上看，在约定俗成的乐器法和演奏法方面，以这4种改良乐器代替大提琴充当民族管弦乐队的低音拉弦乐器基本上都是没有明显障碍的。

由于在主观评价音乐会中，只有拉忽雷从头至尾演奏完了整首作品，其他3种乐器仅演奏了作品的前一半：ABC三个音乐部分（另一半是ABC的变化重复——变化不大，原样重复率达到了90%以上），因此为了节省篇幅，本文根据实际情况只做该曲前半部分的音乐结构分析；而在乐器组合结构方面，也只列出低音拉弦乐器参与的乐器组合（表4）。

2.2 音响结构特征

为了揭示4种改良乐器在与民族管弦乐队合奏时的音响特征，本文选取了《春风辞》第96小节1～2拍的音乐片段作为研究对象进行测量。使用的软件及硬件情况如下。

宿主：Logic Pro X 10.2.4；频谱分析插件：Fabfilter Pro Q2；监听耳机：Audio Technica ATH-M50X；计算机：Macbook Pro 15；计算机系统版本：MacOS 10.12.2。

综合来看，4种改良乐器的频率曲线颇为相似。其中，300 Hz处都有一个明显的凹陷，从100 Hz开始频率曲线向左都有较为明显的下滑（声音样本中的最低音基频为E2）。同时，低频曲线下降得比较平缓，显示出低频部分的音响较为圆润、饱满。部分高频区域受不同谐音结构以及演奏员当时演奏力度不同的影响产生了些许差异，但也体现出了较高程度的一致性。由此可以看出，4种改良乐器的性能是很接近的。

比较来看，在低频部分（300 Hz以下）的表现上，大贝琴与拉忽雷较为相似，文琴与大竹贝较为相似。在300 Hz的位置上，由于大贝琴的频率缺失较为明显，因此反映出其在乐器之间的频段互补方面不如其他3种改良乐器。在200 Hz～300 Hz之间，拉忽雷的频率曲线下降得更加平缓，反映出其在频段互补方面更具优势。

综上所述，4种改良乐器在参与民族管弦乐队乐器音响组合时的表现都较为理想，音色饱满浑厚——向低频方向的衰减是逐渐的，并未发生100 Hz以下频率曲线陡降的情况。

3 结论

通过以上分析可以看出，无论是在乐器性能方面，还是在乐器音响组合方面，作为本文研究对象的4种民族低音拉弦改良乐器的音响结构均已达到了较高标准的要求，它们在某些方面甚至已经超越了西方之经典——大提琴。

然而，在进行肯定的同时，也不能忽视在这批改良乐器中存在的个别问题和不足之处。例如，个别改良乐器的音强分布达不到近乎苛刻的均衡水平、音准稳定性不够理想、由于指板设计缺陷等问题不便于演奏，等等。

此外，还面临一个普遍存在的现实问题：民族低音拉弦乐器的音量真的是越大越好吗？管弦乐队中的拉弦乐器组之所以音色音响充满魅力，是因为它们是成群的。依据前文的分析结果，仅1.88把（≈2把）拉忽雷就与乐队常规编制6把大提琴的总音量相当，这就意味着不应该再往乐队中编入6把拉忽雷来顶替原来的大提琴声部，而是应该编入2把。然而，这样一来，其原有的成群性的音色音响优势也就会因为群成员的骤减而大受损失。因而，无限度地追求大音量并不见得是民族低音拉弦乐器改良的硬道理。笔者认为，在提升整体音量的同时，在确保音强分布能够达到理想均衡水平的基础上，进一步向弱的音量方向拓宽动态范围才更加实际。⑤

长久以来，中国民族低音拉弦乐器的改良道路充满艰辛与坎坷，很多花了大力气研制出来的乐器也只是昙花一现，之后便无人问津，令人叹息。然而，这一次“民族低音拉弦乐器改良”项目的研究成果无疑是显著的，在中国民族乐器改良历史上实现了里程碑式的跨越，相信参与该项目研究的优秀民族低音拉弦乐器一定会走进大众的视野，迎接属于它们的时代。

注释：

① 引自《民族低音拉弦乐器改良》项目各改良乐器的分析报告（李子晋执笔）。

② 文琴的测量音域之所以与其他乐器不同，是因为其只能在表中所显示的音域范围内才能获得良好的按弦音色。

③④ 同①。

⑤ 例如拉忽雷，其绝大多数的音在弱奏下的声压级比大提琴的平均声压级还高。

参考文献：

[1] 韩宝强. 音的历程——现代声学导论[M]. 北京：人民音樂出版社，2016.