合唱录音传声器使用技巧

编译/何青青

现场扩声中，对于合唱如何摆放传声器录音，没有一个真正严格的规定，其要求是在信号反馈前使声音达到平衡、自然以及高增益。尽管在某些场合，正确使用大振膜传声器（电容或动圈）也能有好效果，然而，合唱录音时使用最普遍的传声器就是为之特定设计的小振膜电容传声器。

合唱用的小型电容传声器有心型（偶尔会用超心型或强心型）模式，它能抑制噪声，拾取角度宽，覆盖面好，具有浓厚的低频响应。

这些小型电容传声器悬挂于合唱队上方，可以悬挂在天花板上，也可以安装在传声器支架上。摆放传声器时，一个关键的要素就是信号反馈前能获得足够的增益，同时又能保持整个合唱队的声音平衡。在每支传声器所能面临的独特挑战的极限范围内，应试图遵循标准的3:1传声器摆放规则。

从本质上讲，传声器之间的距离至少是每支传声器与相应演奏者之间距离的3倍，所以来自于远距离演奏者的泄漏声信号拾入近距离演奏者的传声器后会降低约10 dB——降低后的泄漏声很小，不会有什么影响。

关于传声器摆放高度，从业者意见各有不同。有些人建议将它们摆放在与后排身高最高的演唱者高度齐平的位置，而另一些人则力荐在那个高度上再增加2英尺~3英尺。总之，提升传声器高度有助于保持所有演唱者与传声器之间的距离接近相等，防止前排演唱者的声音远远盖过后排的声音。

1 声音平衡问题

利用特殊硬件（鹅颈杆、夹子等），合唱传声器头可以弯曲朝下悬挂（而不是笔直朝下)。这样可以进一步避免出现前排拾取的声音过度大于后排的情况，使得传声器与所有演唱者之间的距离尽量均等，从而促进声音平衡。

30~45名演唱者的合唱队录音时只需要2支或3支传声器。“大多数人都喜欢用很多支传声器”，AKG公司产品销售经理托马斯·斯杜克斯（Thomas Stubics）说，“简单规则就是演出中要少用传声器。多支传声器同时打开不仅会因频响的峰谷（最高点和最低点）而产生声音渲染，且容易使系统出现更多的反馈信号。”

Audix公司销售经理吉恩·霍克（Gene Houck）也发表己见：“一般来讲，演出中要尽可能少用传声器。如果在同一声源区使用双倍数量的传声器，理论上就会损失3 dB的声学增益。我们建议一支电容传声器可以负责拾取20个演唱者的声音。”

值得注意的是，实际演唱的声音质量好坏也会影响录音效果。因此，可以建议合唱指挥把最佳演唱者安排在合唱队的中心位置，以便增加人声强度和凝聚力。另一点建议就是让演唱者之间保持肩与肩轻微触碰的距离，事实证明这有利于促进整个合唱队的人声结合。另外，任何可能影响传声器性能发挥的间隙或零碎间距都要消除掉。

“各种环境下都能找准理想的传声器数量和摆放位置，这需要不断实践，总结经验。而且技术人员对音乐风格的了解也比较重要，”森海塞尔公司的肯特·马格雷夫兹（Kent Margraves）强调，“可以在彩排或试音期间站在合唱队正前方的不同位置来回走动，听听声音效果如何，这有助于找到最佳传声器摆放位置。”

如果传声器长期固定在天花板上，那首先建议将它们安装在能绕合唱区域周围灵活移动的高支架上，以便找到最佳拾音位置。若不选择悬挂方式，那么可采取一些生产厂家目前所提供的解决方案，将小电容传声器整合在一根细长的吊杆臂上，另外留出额外移动所需的高度。

如果传声器悬挂在天花板上，受温度、湿度等因素的影响，传声器线会随着时间的推移渐渐展开，传声器所朝的方向也会发生偏移，甚至会受微风影响来回晃动。因此，一些传声器带有内置吊挂件，那就是一根细小的四通管或空心管。螺纹钓线穿过管子连到墙壁的螺纹挂钩上，这样，线缆可以使传声器保持正确朝向。

“不管是悬挂安装还是支架安装，理想的摆位和朝向应该是相同的，”马格雷夫兹说，“如果摆位不当的话，即使使用全球最好的传声器也发挥不了什么作用。而且没有哪一种完美的摆位方式能够适用于所有不同的环境场所。”

图2 常规的合唱间距及参考高度

2 摆位和策略

合唱的监听也比较重要，通过监听领唱者的指示和节拍，可以了解音高和节奏。也可以监听预先录制的曲目，以便能够听到牧师的声音（教堂合唱）。然而监听扬声器系统的声音信号会反馈进入合唱传声器，因此，对于合唱传声器录音，监听音箱的位置及使用策略都是值得注意的因素。

霍克建议：“不要把监听音箱放在合唱队后面，这样监听音箱出来的声音很容易被传声器拾取，从而降低清晰度。尽量让少数种类的乐器或录制的声音进入监听音箱，收听音高和节奏就够了。同样，要确保合唱队在排练时使用的调音台与实际演出时相同，一定不要把合唱的声音加入监听混音。否则，会产生反馈信号，而且演唱者的声音也因此会唱不高。”

了解传声器极坐标图也有用武之地。尤其在教堂里，靠近现场劲爆乐队或管弦乐等声源的舞台区域音量相对较高，此时，指向性知识就能发挥不少作用。

“设计指向性（心型、超心型、强心型）是为了捕捉传声器正面朝向区域的声音，抑制两侧及后面的声音。利用指向性优势可以大大增加有用信号与无用信号之间的比率。”EV无线传声器的产品经理瑞克·贝尔特（Rick Belt）如此解释。

3 角度的影响

铁三角培训机构主管斯蒂夫·萨凡纽（Steve Savanyu）提出了另一个常见的挑战性问题；“合唱队后面放一架又大又响的管风琴就很难将声音隔离掉，因为传声器无法分辨什么是需要的声音（合唱），什么是不需要的声音（管风琴）。”这是个比较棘手的难题，因为管风琴和合唱队都处在固定位置，无法移动。遇到这种情况，不妨使用指向性图更紧凑的传声器（超心型或强心型），且将它们大幅朝下对准合唱队——必要时可笔直向下对准。然后可以在调音台上将滤波器（低切）输出频率设为100 Hz以上。

也有专业人士认为，在无法预知现场情况时就干脆使用相同指向性的传声器，因为人们不希望使用的传声器在1 kHz时是心型指向，而在其他频率点就成全向的。

“对合唱队进行录音时，环境往往是一个重要的考虑因素，”舒尔公司应用工程主任迈克尔·彼得森（Michael Petterson）发表意见，“合唱队所处的声学条件会直接影响合唱效果，所以合唱时的声学环境绝不能忽视，因为声学环境决定了每支传声器拾音效果以及它们的表现。”

如果希望扩声系统的声级能像摇滚时那么大，就得使用摇滚乐录音技巧，将传声器凑近些进行拾音，而不只是摆放在声源周围。

彼得森总结时提醒：现场合唱时传声器的工作原理基于数学和科学知识，“讲话的人距离传声器越近，声音越响；扬声器越靠近听音者，所能听到的声音就越大。尽可能使传声器远离扬声器有助于信号反馈前获得增益。这些都是基础原理，不过对合唱进行录音我们一直都希望能够避免这些情况。”

4 介绍一款指向性图可变的传声器

2010年CAD/Astatic 1600VP上市，这是一支指向模式连续可变的吊挂式电容传声器，音响技术人员可以通过遥控器改变传声器的指向性。因此，可以优化指向性图来适应特殊要求和场所。

1600VP的传声器头直径大，噪声低，可选频率范围是40 Hz~20 kHz。80 Hz、12 dB/倍频程衰减斜率的高通滤波器工作时可以去掉不需要的低频能量，在遥控器上就可以很方便地进行滤波控制。

1600VP的初始设计是悬挂在天花板上，不过低调的碳纤维吊杆（MB-1）也可以用于支架安装。另外，1700VP型号还可以通过一根带有离合旋转系统的56英寸的碳纤维吊杆改变指向性图。