中国绘画颜料考

温翡烟

在我国古代，当人们形容某个人擅长作画时，会说那人“工于丹青”，“丹青”的本意其实是朱红色的丹砂和青色的青雘（huò）两种矿石颜料。这两种冷暖对比鲜明的颜色，在诗句中常用来喻指图画，久而久之，便约定俗成地作为中国画的代称，流传至今。除了丹青，国画颜料中还有许多色彩的来源是你意想不到的。

纵观中国传世名画，不论是《洛神赋图》《韩熙载夜宴图》这类人物画，还是《清明上河图》《富春山居图》一类的山水风景画，都能历经千年而色彩依旧。尤其是《千里江山图》，画中山峦青翠欲滴，色泽如新。这些颜料从哪儿来的？

中国画颜料分为三类——矿物类、植物类和化工合成类。出现时间最早、运用最广泛的要数矿物类颜料。早在几千年前的石器时代，人们用过的器皿上就有用红色矿石粉末着色的痕迹。后来古人运用智慧，对处理彩色矿石的手段越发精进，逐渐形成了今天我们所熟知的矿物颜料，也称“石色”。矿物颜料较稳定，不易褪色，光泽效果好，覆盖力极强，成为国画颜料中的主力军。

例如中国色彩中最具代表性的红色，就有不少由矿物制作。朱砂是红色颜料的主要来源之一，采挖出原矿后，去除杂质，研磨成粉，经水飞等工序后，朱砂可分为三层，分别为最细腻、颜色呈橘红的“朱磦”， 略粗但色泽鲜红的“二朱”和最粗且略帶黑色的“三朱”。

除了红色，用同样的方法炮制蓝铜矿、孔雀石，得到“石青”与“石绿”，根据颜色深浅又分为头青（绿）、二青（绿）、三青（绿）、四青（绿）。把一块黄金石从外到内分别炮制，包裹在最外层的石料制成“土黄”，外层较松散的部分制成正黄色的“石黄”，包裹在内层的石料制成橙黄色的“雄黄”与金黄色的“雌黄”。这几类矿石颜色艳丽，光泽璀璨，《千里江山图》正是大量运用了这些颜色，展现出辽阔超凡的气势。

由于矿物颜料制作难度较大、成本高且部分伴有毒性，所以聪明的古人把目光投向了植物，从植物的根、茎、叶、花中提取汁液来制作颜料。植物颜料质地透明，稳定性较差，用水做调和，因而也被称为“水色”。

国画颜料中最具代表性的植物颜料有海藤树汁提炼的“藤黄”，胭脂虫体内提取的“洋红”，蓝靛汁液制作的“花青”，以及将茜草、红蓝花和紫草茸三种植物蒸制成的深红“胭脂”，因产自燕国，又写作燕脂。由于水色易褪，现存的古画中很难发现它们的身影。

随着绘画技术的发展，从自然界中提取颜料已经难以满足画家们作画的需求了，于是化工颜料应运而生。除了今人熟知的曙红、酞蓝之外，古人已经人工合成银朱色①来代替朱砂使用了。

最后再说一说中国画中最不可或缺的墨色，明代李时珍《本草纲目》中有“乌金”“玄香”“乌玉”之称，表明墨的珍贵。《述古书法纂》记载西周“邢夷始制墨，字从黑土，煤烟所成，土之类也。”可见最早的墨是由煤烟、石墨等矿物制成。后来古人改用松枝烧制的烟灰做墨，取材自植物。再后来又用化工提取的桐油来制墨。可以说，制墨技术的发展与国画颜料的发展方向是完全吻合的。

随着社会的不断发展，中国画颜料的发展也不断与时俱进、博采众长。古人利用智慧取材自然，现如今人们也使用科技手段制造出合成颜料来补充天然色的不足，使得画面语言更加丰富，也让国画艺术焕发出更强大的生机与活力。