园林中的比较艺术

时间：2024-05-20

毕伟

（即墨市园林环卫管理处，山东即墨266200）

1 形象方面

如长短、高低、大小、方圆、刚柔、粗细等不同形象的对比。园林中以低衬高、以小衬大、以柔衬刚等都能造成人们的错觉。使长者更显长，高者逾显高等，反之亦然。如水边平静广阔的水面与一棵高耸的水杉可形成鲜明的对比；地形地貌中的山水对比；水陆对比；平静水体与流动水体的对比；建筑与植物对比；乔木与灌木对比；棕榈叶与针叶的对比等都是形象的对比。

2 体量方面

把体量大小不同的物体，放在一起进行比较，则大者愈显其大，小者愈显其小。但景物的大小不是绝对的，而是相形之下比较而来的。即便是同一个景物由于周围景物的不同，给人产生的感觉也不同。例如一座雕塑，本身并不高，但通过安置适当高度比例的基座，加之四周配置人工修剪的矮球形黄杨，便在感觉上加高了雕塑。相反。如四周配以笔直高耸的钻天杨或雪松，会觉得雕塑变矮了。

3 方向方面

如园林绿地设计中主副轴线形成的平面方向的对比；山水形成立面方向的对比；一座碑、塔、阁、雕塑一般是垂直矗立在游人面前，它们与地面则存在着方向上的对比等。

4 空间方面

把具有显著差异的两个空间相邻地安排在一起，将可借两者的对比作用而突出各自的特点。例如使大小悬殊的空间相连接，当由小空间进入大空间时，由于小空间的衬托，将会使大空间给人以更大的感觉。江南一带的私家园林由于多处于市中，占地小，规模有限，为了求得小中见大，多借这种欲扬先抑的方法突出园内的重点和主要景区。

严整的空间与富有自然情趣的空间之间也可借不同的形状、气氛构成对比。皇家园林、寺庙园林多有运用。如北京颐和园入口、仁寿殿、玉兰堂均属四合院，既严整又封闭，待穿过这些空间来到昆明湖畔。顷刻间大自然的美景尽收眼底，令人心旷神怡。

5 明暗方面

由于光线强弱造成空间的明暗对比，加强了景物达到立体感的空间变化。“明”给人以开朗活跃的感受。“暗”给人以幽深与沉静的感受。一般来说，明暗对比强烈的空间景物易使人振奋。明暗对比弱的空间景物则使人宁谧。游人从暗处看到明处，景物愈显瑰丽灿烂，从明处看暗处则景物愈显深邃。

6 疏密方面

我国传统文、诗、画中“疏如晨星，密若潭雨”、“疏可走马，密不透风”、“疏密相间，错落有致”等手法，均阐述了疏密对比的重要性，有了疏密对比。才会产生变化及节奏感。笔者认为，在园林艺术中，这种疏密关系突出表现在景点的聚散和植物的种植分布上，聚处则密，散处则疏。由于景物内容繁多。步移景异，应接不暇，因而人的心理和情绪必将随之兴奋而紧张。但其它部分建筑则安排得比较稀疏、平淡，空间也显得开阔，处于这样的环境中，心情自然恬静而松驰。游人也在这一张一弛中情感得以释放。

在现代园林中。疏密这两种空间环境随处可见。也是不可或缺的。如在游乐景区，建筑密度较大。色彩绚丽，会令人产生兴奋、新奇的感觉，而在安静休息区因多采用植物造景，建筑密度小，气氛则显得恬静而清幽。

7 虚实方面

虚与实是一对既抽象又概括的范畴，它涉及的范围很广，许多艺术领域都要遇到虚实关系的处理。在园林绿地中涉及虚实关系的地方也不少。从某种意义上讲也包含虚与实的特点。例如形象组织疏一些就显得空(虚)。形象组织密一些就显得实。藏与露也是这样，藏得深会让人感到恍惚迷离，也是虚的一种表现，而袒露于外的东西则给人实的感觉。园林中虚与实的对比还表现在施工方面。例如以山水来讲，山是实，水是虚；建筑与庭院对比，则建筑是实，庭院是虚；建筑四壁是实，内部是虚。墙是实，门窗是虚；岸上的景物是实，水中的倒影是虚等。此外，还有借用粉墙、树影产生虚实相生的景色。通过虚实对比，使景物坚实而有力度，空凌而又生动。

8 色彩方面

“万绿丛中一点红”就是利用色彩的对比。来引人注目。由于万绿的衬托，而使一点红格外醒目，成为构图的主题。如建筑物的背景为深绿色的树林，则建筑可用明亮的浅色调，加强对比，突出建筑；秋高气爽时，在蔚蓝色的天空下橙红色槭树会格外醒目；其他如绿色草坪与白色大理石的雕塑，白色油漆的花架上垂挂着开满红花的天竺葵等都是对比鲜明的组合。“溪弯柳间栽桃”，阳春三月，桃红柳绿，以绿衬红，景色一绝。

9 质感方面

在园林绿地中，可利用植物与建筑、道路、广场、山石、水体等不同材料的质感，形成对比，增强艺术效果。植物之间也会因树种不同，如粗糙与光洁、厚实与透明等产生质感差异。利用材料质感的对比。可造就成雄厚与轻巧、庄严与活泼或以人工胜或以自然胜的不同艺术效果。如云南石林的望峰亭建在密集如林的奇峰怪石之巅，通过形、色、质等强烈的对比产生了绮丽的景色，吸引了众多游客登亭远眺。