《梅兰芳舞台艺术》邮票的鉴辨

印制精美的纪94《梅兰芳舞台艺术》邮票，深受国内外集邮爱好者的喜欢。由于该套票发行时因信息不发达，用于通讯消耗量较大，再加上“文革” 运动“破四旧”之风的扫荡，存世量超减。1979年集邮业务恢复时，上柜供应的所有纪特邮票中只有《梅兰芳舞台艺术》等10余套品种无货，因供不應求形成物稀为贵，到上世纪八十年代初集邮活动兴起和邮市合法化后，其身价从几十元步步上涨超万元，特别是小型张1983年的市价仅17元一枚，到2015年市价逾17万元。

《梅兰芳舞台艺术》邮票，志号纪94、94M，1962年8月8日发行，全套8枚加小型张1枚，由孙传哲设计，影写版，北京邮票厂印刷。与此同时，另发行了一套无齿邮票，图案、面值、版别、票幅、枚数和有齿邮票一样，只是没有发行无齿小型张。

志号纪94、94M《梅兰芳舞台艺术》邮票，含小型张和无齿票，早在上个世纪八十年代中期就有高仿假票，货源多是来自境外。进入21世纪后，国产高仿假货也在市场上盛行，无论是海外版或国内版的赝品，其印制都比较精美，并且齿度也相同，在市场上很有欺骗性。

笔者近几年经手志号纪94、94M和无齿票鉴定有多起，上手鉴别的既有真邮票和高仿票又有版别不对的胶印及影印的低质假票。更有趣的是先后遇到了：一是在邮界盛传的志号纪94M“俄罗斯版”的高仿，该小型张的印制水平确实高超，将国内版的真票与其对比，印制的质量好得多，如果不是专业的人看，肯定会作出国内版假、外国版真的审美结论。相对而言，对专业的邮票鉴定者来说，俄罗斯版的过于精致反而露出了年代穿越的败笔。二是一枚“与众不同”的纪94M，该枚小型张笔者称之为“与众不同”有三点理由：其1.虽然也是影写版印制，但是小型张的色彩与真小型张不同；其2.虽然小型张的尺寸与真小型张相同，但是小型张的邮资图规格比真小型张大；其3.虽然小型张边纸上的圆形饰形状与真小型张一样，但是花饰图大些，而且只有5个，比真小型张少了6个。这枚“与众不同”印制的纪94M，同样有齿孔，只是版别为胶印，一看就知道是用真邮票通过调频放大按小型张尺寸裁剪的个性化创作假票，为何不按真邮票规格仿制，这倒是一件稀奇事。三是一枚纪94M无齿，该枚无齿小型张据持有者称：是一张（枚）非常珍贵的纪94M“漏齿或样张”，属于他的集邮爷爷1965年初去世后留下的，这张邮票夹在家传的集邮册中有半个世纪了，当时见世纪游乐园举行“湖湘民间收藏十大珍品赛宝会”的藏品征集初选，特拿来应征。对于这枚根本就不存在的纪94M“漏齿或样张”，虽然印制漂亮但是版别和刷色都不对，应是从当年出售纪94邮票柜台免费送的宣传单上剪下的。当然，集邮册中存放的志号纪94、94M和无齿《梅兰芳舞台艺术》全套新邮票，因为品相佳以及纪94有齿、无齿都带了厂名属于比较少见，最后经评委会初选合议入围。

其实辨别纪94大全套邮票，鉴于当时的工艺技术和设备条件，这套邮票在当年印制的水平、工艺、纸张上，均有当时独具的特点和特征，笔者根据自己个人的水平，对纪94《梅兰芳舞台艺术》邮票和小型张、无齿票的真伪鉴别，谈点体会：

1.北京邮票厂1962年印刷志号纪94《梅兰芳舞台艺术》邮票时，采用的纸张有些特别，通过很多邮品研究专家和爱好者认可，将邮票反转过来底板朝上，无论邮票放在什么颜色的平面物上，均能从邮票背面隐匿看到邮票正面的图文像形（特别是小型张），并且还不属于透印的痕迹范畴。假《梅兰芳舞台艺术》邮票，含海内外高仿版，其这种图文像形不明显或根本就没有。

2.这套由北京邮票厂印制的邮票，背胶明显呈现淡黄色，在光线下侧视有浅黄光泽；假票背胶没有此种色彩和胶质逾期后的自然性物理光泽。

3.真邮票用纸较薄呈显浅白，假邮票用纸略厚呈显纯白。

4.真邮票图文非常清晰，刷色厚实、着墨稳重；假邮票图文虽清晰但有差异，主要表现在刷色轻浮，着墨偏色，没有年代感。

纪94真假邮票鉴辨图录比较：