浅析古建筑彩画修缮技术措施

聂磊

摘 要：古建筑是我国传统文化的一部分，古建筑上的油饰彩画更彰显了我国文化的艺术魅力，凝结了古代工匠师傅的智慧与心血，具有极高的历史价值与文化价值，因此值得加大保护力度。山西省是我国历史与文化积淀的重要省份，其中太原文殊寺中丰富的油饰彩画不仅为当地文旅产业贡献了巨大的力量，同时对于传承我国优秀的传统文化也具有重要意义。文章以太原文殊寺油饰彩画为例针对古建筑彩畫的修复技术进行了深入研究。

关键词：古建筑;修缮保护;太原文殊寺;油饰彩画

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.01.012

0 引言

在我国历史文化发展中，古建筑是其中具有代表性的一种物质文化遗产，加强古建筑的修复与保护是传承历史文化的重要方式。针对古建筑油饰彩画的保护与修复，更应该注重科学的方式方法。在我国山西太原古建筑中，太原文殊寺主要以油饰彩画作为艺术装饰的手段，加强对文殊寺油饰彩画的修缮能够保护、传承历史与艺术。因此，有关部门应该加大对修缮技术的有效研究，明确油饰彩画与太原文殊寺之间的关系，注重保护油饰彩画的信息与功能，加强修复。

1 修缮与保护古建筑油饰彩画的主要功能

1.1 保护古建筑木构件质量

在一些古建筑中，随处可见一种艺术表现形式—油饰彩画。油饰彩画所应用到的具体成分有：面粉、桐油、麻布、钻粉等，都是有机材料，这些材料本身抗腐蚀性能较强，可以抵御高温天气，预防雨水的侵害。同时，可以对于建筑构件的一些缝隙起到填补的作用。油饰彩画主要运用矿物质颜料较多，可以有效吸收并且屏蔽紫外线中一些有害物质。可以说，古建筑的油饰彩画能够作为古建筑的保护罩，防止外界环境中烈日暴晒或者暴雨的侵袭，保护古建筑的木构件，延长木构件的实际使用时间，起到一定的保护作用。

1.2 美化古建筑墙体

油饰彩画具有一定的艺术魅力，可以对古建筑的墙体起到装饰作用，属于一种装饰艺术。借助于油饰彩画的色彩搭配与工匠师傅精湛的技术手艺，可以美化古建筑的外观或宣传宗教思想。此外，在我国古代的建筑当中，油饰彩画在绘制过程中需要遵循相应的色彩搭配准则，比如通过涉及一些不同形式、不同颜色以及不同元素的搭配来表达文化内涵，如图1所示，由此来彰显古建筑的规格，渲染出一种高端、大气庄重、富丽堂皇的艺术风格。

1.3 凸显古建筑历史人文

首先，油饰彩画主要在古建筑中有所应用。深入研究油饰彩画能够由此探寻过去古建筑所使用的工艺技术、彩画材料、历史信息等。其次，在油饰彩画所展现出来的各种内容中，大多数反映了当时民间流传的一些神话故事或者盛极一时的流行文化、宗教人文相关的信息，具有极高的艺术人文研究价值，能够更深入地了解我国古文明发展历程。

2 现阶段太原文殊寺油饰彩画保存的基本情况

太原市内宫殿庙宇繁多，建筑工艺精湛，集文化、艺术、历史、科学于一身，具有极高的研究价值。在这之中，文殊寺内的油饰彩画大多集中在文殊殿的内檐下，一些彩画出现了破损情况，如图2所示。文殊寺属于清代的遗址，其中大多数油饰彩画包含两种类型：一种是金青画，一种是一绿细画。

2.1 金青画

2.1.1 金青画的艺术风格与特征

在文殊殿的五架梁上，中、低一等级的小金青相对较多，与五台山中的五彩关系有着不可分割的联系。金青画色彩相对浓艳鲜明，构件底部相对清晰，没有二方连续的方案。经考古研究发现，金青画是清代晚期的重绘。

2.1.2 金青画的纹饰特点

第一，太原地区文殊寺中的油饰彩画，都具有晋北地区的艺术风格，比如找头软卡子退烟云做法。

第二，如意头岔口与传统金青画的汉纹锦风格，具有一定的差异性。岔口与软卡子的有效融合与晋北上五彩做法趋同，但整体风格更加简化。

第三，端部硬卡子主要运用双色退烟云的简化处理手法，并结合章丹色，和传统晋北地区中的五彩同类做法具有异曲同工之处。

第四，火焰宝珠与晋北五台山同类彩画相近，并且受到佛教文化的影响，具有一定的佛教内涵（图3）。

2.2 一绿细画

2.2.1 艺术风格与特征

文殊寺的一绿细画类的油饰彩画，受到晋北、晋中一些地区油饰彩画风格的影响，与太原地区的其他油饰彩画比较来说，更加大气。一绿细画在构件底部，通常运用不同的二方连续图案打底，构图方面主要运用三段式，与太原市内同期油饰彩画结构相比，具有显著差异。

2.2.2 一绿细画的纹饰特征

第一，一绿细画中盒子图案大多数以锦纹作为典型代表。

第二，在这类油饰彩画中，完整的草片花外轮廓相对较宽，边缘舒展，没有多余的细线勾勒轮廓，和晋中、晋北一些地区的油饰彩画风格相似。

第三，找头与方心之间会设置两路花瓣进行连接，保证彩画的纹饰多样性与艺术性。

第四，方心纹饰大多以折枝花作为代表。

第五，在色彩搭配中主要以青色、红色、黄色、绿色等进行组合搭配，色彩鲜艳明朗（图4）。

3 探究太原文殊寺油饰彩画修缮保护的举措

3.1 对文殊寺内油饰彩画的保护策略

首先，加强油饰彩画的表面清洁工作。对于油饰彩画中的污染情况或者结污纳垢的细小区域，甚至一些地方结壳的位置要加强清理。要对一些油饰彩画的边角进行修缮。可以利用吸尘器加软质毛刷对墙壁上的灰尘和附垢区域加以清洁，还可以借助清水加乳胶的方式进行去除灰尘，并利用激光对于结壳和污染的部位进行全面的清洗，也可以利用丙酮或者酒精等一些化学物品对彩画的表面进行清洁。利用非离子表面活性剂做好清洁工作也是一种方法，利用去离子水、乙酸、乙醇等相关的物质进行二次清洁。值得注意的是，在清洗油饰彩画的过程中，化学试剂与颜料内胶料应该彻底分离，避免出现溶解的情况，同时使用清洁剂时应该清洁彻底，避免出现残留。

其次，对油饰彩画进行回贴加固处理。一是对于彩画表层出现剥离、龟裂、起皮等不良危害，应该及时进行修缮。二是完善修缮细则。要彻底清洗除尘病害的部位，运用聚乙烯醇缩丁醛、B72等化学试剂，对墙体进行加固。利用蒸汽机软化颜料，并采取聚乙烯醇缩丁醛、B72、Ac33等化学试剂进行回贴处理，加强墙体表面的封护。

最后，补全油饰彩画局部受损区域。一是要彻底治理墙体的变色、粉化和缺失的问题。二是在修缮过程中，除去表面病害，并且对表面加强保护。同时，运用科学的手法检测油饰彩画的色彩搭配、颜料成分，根据得出的数据制定出有效的修缮方案。为了保证油饰彩画修补的可逆性，在修补之前要加强隔离层防护，保证绘制部分可以修改。在充分协调油饰彩画色彩与原迹的基础上，应该合理区分，保证整体的美观性。

3.2 文殊寺内木构件彩绘的补作

首先，补作文殊寺内殿的外檐构件。文殊寺外檐下边的架子损害较为严重，连接外檐的根柱与柱身，保证上、下架子的协调性。

其次，内檐新制彩绘。一是采取地仗工艺手法，把油饰彩画的木构件进行全面清理，铲除多余的杂质，保证木结构表面可以正常刷漆。待木结构表层汁浆彻底风干之后，要将表层的浮土清扫干净，并且运用调制搭配好的灰料在铁板的缝隙处，横塞竖刮，捉缝灰。然后，运用砂轮石打磨，使油饰彩画的表层浮灰，运用灰料叉灰、过板子、打通灰。通灰干透以后要打中灰，利用铁板加强平面的平整度，将灰层控制在1.5毫米左右。细灰完全干透以后，借助于砂布、砂轮将断斑后钻生桐油，打磨完毕之后，擦去表面的浮油。二是油皮工艺手法。油皮工艺是修补油饰彩画的重要步骤，主要做法为：在生油地面上，满刮一道腻子，保持薄厚程度。当腻子干透之后，用砂纸打磨表层，保证表面光滑平顺。然后开始上第一道油，在除去表面浮尘之后，保证刷油均匀。油漆干透之后，利用砂纸磨光，然后制二道油，做法与头道油等同，要格外注重木结构的表面光滑平顺。第三道油与之前做法相同，要保证油饰彩画的油膜表面饱满有光泽。

最后，利用彩绘工艺技术。对于要修补的油饰彩画，应该提前量出构件的具体长度，中线和宽度的尺寸，并且制作出画稿与方案，复印到相应的构件上。再打谱子，按照谱子进行沥粉，刷上提前准备好的调和漆，然后涂抹黄胶。勾勒出油饰彩画的具体轮廓，并且运用皮条线、盒子等加晕色。最后要打上金胶，贴金，扫金，运用羊毛刷子把金面压实，这样可以保证油饰彩画的平整度，延长它的使用寿命。

4 结束语

修缮古建筑的油饰彩画，既可以保护古建筑的木制构件，维持整体美观程度，还能够更好地传承历史价值，保存人文涵养。因此，加强古建筑油饰彩画的修缮与保护势在必行。在对太原文殊寺古建筑油饰彩画进行修复保护的過程中，要考虑到外部环境、人为因素的影响，同时要思考建筑结构、管理模式等内在原因的影响，明确修缮方案，加强保护策略。文物保护部门应建立完善的保护制度，以此来延续诸如太原文殊寺等相关古建筑物的“生命”。

参考文献

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